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松石山人,成为一名编剧的豪杰物语

原标题:松石山人,成为一名编剧的豪杰物语

【作者介绍】:松石山人,男,汉族,不羁少年。92年出生于浙江省诸暨市,就读西安音乐学院声乐系。行迹飘忽于世间,对佛道民俗均有广泛涉猎。后现代杰出编剧,在土罗罗平台出售过《这是为什么?》、《大咖撸星座》等多部作品。浙江猎爱影视文化传媒有限公司签约编剧。

目前的近况是在做一个3000万投资的玄幻二次元的网剧,正在与策划团队磨剧本。另外一边也在选角色,预计六月份开机。

在做这个剧的过程中也遇到了很多障碍,包括每次开会改剧本的时候,都像吵架一样。编剧最基础的功力就是写剧本,但是比写更重要的还是要靠磨和改。曾经听过一个“无限猴子定理”,大概意思是说一只猴子随机在打字机键盘上按键,在无穷久的时间之后,这只猴子可以完整打出《哈姆雷特》全书,甚至莎士比亚扔到纸篓里的每句话。剧本也是这样,每个看你剧本的人都会有自己的意见。比如说,之前在讨论中遇到的一个关于孔明灯这个要素的设置问题,大多数人可能感觉这种玄幻类型的剧里设置孔明灯是很正常的情况,但是就有策划提出说目前市区禁止燃放孔明灯,而价值观的导向是十分重要的,所以最好不要设置孔明灯这个要素。在磨剧本的过程中,很大一部分的时间和精力都是耗费在这些问题上的,而且经常面临着争执一天仍然毫无进展的境况。

一、编剧的重要素质:耐性

说到这里,我觉得作为编剧来说,耐心和好脾气是非常重要的因素。一方面是因为在打磨剧本的过程中,所有的人去评判你的剧本时,都会基于自己的点去挑出很多毛病。这是一件可能需要耗费许多心力也不一定会有一个结果的事。这种情况下,如果没有耐心可能早就放弃了;另一方面,还面临着要满足资方一些需求的情境。比如说在剧本快要完成之际,可能出于某些原因投资方提出需要再添加一个人物,这个时候就要在故事主线里面再重新拉出一条线,从故事的开端处再重新编排插入。但是由于这个剧本原本已经比较完整了,主线也比较清晰,这个时候加的东西越多就越会让人觉得冗余,觉得莫名其妙。但是你还是需要耐着性子去改剧本。

同时,在打磨剧本的时候,每个人都在给你指出你剧本中的毛病,而且不一定每个人都能用比较好的态度来和你表达自己的意见。这种时候你可能就会比较郁闷,因为每个人都会有自己的情绪,但是你也不能指责他们。再加上一天工作18个小时,晚上写剧本白天开会,一边改一边开,苦行僧式的生活方式会不断压榨你的精力和耐性。像我现在的剧,定稿定下一集就要很多人配合,花很多很多的精力,基本上定一集需要连轴转上整整三天。这种时候你可能在自己的心里会积攒很多难过的东西,而你也没有办法去释放,一是因为这种压抑的情绪无法通过一些娱乐方式来释放,二是你根本也没有时间。

当然还涉及到其他一些比较必要的要素,比如说编剧的人品和三观。当时我被我现在的公司签约的时候,他们一方面觉得我入行不深思维还没有被框架所限制,因为之前他们也找过一些专业的编剧来写但都不是很满意;另外就是觉得因为我比较年轻,对二次元文化有一定的理解,加上网感也比较强,面向年轻观众会有相对一致的认知。每个公司,对这些要素的要求可能都是不同的。

二、剧本的重点与核心:立意

其实对于一个剧本来说,简单清晰的主线和分明的故事是非常重要的。尤其在写悬疑类型剧本的时候,很多作者觉得一定要把情节或主线设置得很复杂、人物性格设置得很复杂,这样才能显示出功力的高深和故事结构的精巧。但其实不是这样的,混乱的主线会掩盖掉你剧本中一些最内核的东西,反而让剧本的价值被削减。形式上的东西永远是为内容服务的。

简单明晰的主线形式上的一个重点,最重要的还是内容主题上的。那就是剧本的立意。编剧的意图是什么?他想通过这个剧本向大家传达一个什么样的观念或者道理?一个好的立意会让人一直记得它,好的立意一定是历久弥新的。而有些东西一看就过了,只是当时的一种新鲜感或者说是感官上的刺激。有一种说法,说现在的网大三要素是色情、暴力和甜蜜,对于这种说法我是不赞同的。因为这种刺激感不会流进你的心里,也不会长时间的在你的记忆中占据位置。那么这种一看就过的东西为什么会让观众看到,这就是资本的力量。而编剧是没有办法和资本相抗衡的,所以在没有资本力量支撑的时候,也要用心地做好每一部剧,这就考验编剧的职业素养了。

之前我也写过很多蹭热度的东西,后来发现这样是不对的。其实写剧本和画画在一定程度上很像。在画一幅画之前,你肯定是先想好自己要画什么内容,是画一个人还是风景,那些剧本之前你也是需要先想好要创造一个什么样的故事,这个故事让看的人心里会产生什么样的波澜起伏,会给他们的思想和生活带来一些什么样的转变。在这样的基础上,你才会去考虑去选什么样的笔去画,采用什么样的色调去表现。

三、剧本创作缘起何处:土罗罗

其实说到这个话题,我的经历也比较有意思。有一次我去旅行的途中去参观一个影视城,闯进了一个影棚,当时他们在拍一个网大,不让看,就把我赶出来了。之后我在那个棚外面捡到了他们在拍的这个剧的剧本,就想看看剧本是什么样的。当时看过就觉得我自己写的也要比这个好。后来回去之后就搜索怎么写剧本,结果就蹦出了土罗罗。

都说编剧要老师带入行,新人要从枪手做起,然而我却是从土罗罗开始。第一次写剧本就是参加土罗罗的每周故事集活动,结果第一次写就得奖了。这件事情给了我很大的信心,让我觉得自己是可以在这方面继续发展的。不论做什么事情,自信都是非常重要的。可以说土罗罗是我人生的一个转折点,一方面是它给了我极大的鼓舞,不管是土罗罗官方人员还是其他一些编剧同仁,让我从一个没有什么剧本创作经验的人开始踏入这个行业;另一方面是它给我提供了一个非常棒的平台,让我在这个平台上看到了很多牛人,也接触到了很多影视公司。这对于一个初入行的编剧来说真的是非常难得的。

四、其实我们都需要一些奋不顾身

在开始写剧本之前的一段时间里,我是处于比较低谷的状态的,做了一些事情都不是很顺利。不管是在学业上、感情上还是其他一些方面都遇到了很多挫折。当时在土罗罗得到了肯定,开始创作剧本,自己的作品也在土罗罗上被很多公司看到,也被很多人鼓励和看好。后来在土罗罗团团老师的引荐之下,有公司表示对我感兴趣,那我就试一试,当时是没有什么后顾之忧的,后来就真的成了浙江猎爱文化的签约编剧。其实我自己的性格也是这样,有机会就上,没有什么太多的顾虑。当时我和现在的公司签约的时候我其实连合约都没有怎么看,因为觉得当时的自己已经没有什么可以失去的东西了。当然这个是反面教材,编剧们在签约的时候一定要看清楚条约款项。

我想强调的是这样的一种精神和态度。就是不论在你做什么事情的时候,想太多都会让你在精神上受到不同程度的压制和束缚,从而可能会拖缓整件事情的节奏,到最后很可能就不了了之了。有选择的去忽略掉一些可能不太必要的顾虑会让你的脚步更顺畅一些。返回搜狐,查看更多

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