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刘伟强:香港导演也能拍好主旋律

原标题:刘伟强:香港导演也能拍好主旋律

看死君:今天是8月1日建军节,我们不妨来聊聊刘伟强执导、众多著名演员挑梁的《建军大业》。回溯1927年的今天,很多前辈的“中国梦”便是从这一天开始的。

在此之前,看死君对于近年来国产主旋律电影的感受是:不如历史书好看。但《建军大业》着实改变了我的偏见。不得不说,这是一部拍得很好看的主旋律。

作者| 匣中剑

如果用一个商业片不变的两大支柱来衡量对一部电影的期待度,就是类型片和明星制。而《建军大业》毫无疑问是这个夏天最重磅的电影之一。

从类型片的角度来看,《建军大业》很明显是一部战争片,有很多的宏大场面。而从明星制的角度来看,《建军大业》和两部前作一样,粒粒皆星。但是,《建军大业》又被扣上了主旋律电影的帽子,让人对它始终都会有一点敬畏的感觉。

早在2009年,从《建国大业》的拍摄开始,其实就在试图寻找一种不同的主旋律电影路线。《建国大业》选择了全明星阵容,从共产党、国民党和民主党派三条叙事线索,来讲述新中国建立前夕的种种。

随后的《建党伟业》,延续了《建国大业》的全明星路线,但在故事叙事上,更为碎片化。试图通过短短两个小时,包揽整个中国20年代的风云变幻。相比《建国大业》的三线分割,《建党伟业》的历史蓝图,在时间和空间上,都显得更为壮阔,壮阔也就是难以把握。

到了《建军大业》,比较不同的是,历史事件更为集中。电影展现了南昌起义、三河坝战役、秋收起义等数场著名的历史战役,每一场都是豁出去的“枪杆子里出政权”,各有各的壮怀激烈。

南昌起义打响了电影开始的“第一枪”,从起义前的周密部署,到“三枪为令”起义开始,再到最后成功拿下南昌,全方位展现出了战役全过程。影片整体调度行云流水,着实让人看得热血沸腾。

另一场三河坝战役则显得有点悲壮。南昌起义后,朱德为大部队争取更多的时间,仅仅带领不到3000名士兵,与钱大钧率领的精装部队展开殊死抵抗,三天三夜死守三河坝。全方位展现了战役的惨烈,也是全片的泪点,让我们感受到了革命志士舍生取义的精神。

影片中,还出现了不少并没有走上战场的人。但是,在电影里所叙述的时间结束不久后,他们也都牺牲了。比如蔡和森、瞿秋白、向警予、杨开慧等等。他们当时都在为中国的未来努力思考和奋斗着,但却不曾瞥见自己的命运。尤其是杨开慧,带着三个孩子,和毛泽东依依惜别。没过几年,她就牺牲了,三个孩子中最小的那一个,也遗憾夭折。

从叙事的角度上来说,《建军大业》规避开了两部系列前作容易出现的问题。而在粒粒皆星的模式上,《建军大业》更为大胆地几乎抛弃了前两部中的重量级巨星模式,而是选择了小鲜肉们出演。一方面是对于票房的考虑,另一方面也是符合历史人物当时的真实年纪。

当然,使用小鲜肉群体,在某种层面上来说,也是消除这些历史人物的距离感,将他们还原到年少轻狂时,加以熟悉的青春面容,让观众不觉得是在看主旋律电影。

看惯了课本里这些开国元勋功成名就的模样,回到他们的青春岁月,反而更有一种燃情的热血感。尤其像欧豪演的叶挺、刘昊然演的粟裕,都非常出彩。

影片《建军大业》制造这种疏离感的另外一种方式,就是选择了香港导演刘伟强。大家都知道刘伟强曾经的代表作,是《古惑仔》系列。抛开了人物背景,所谓的共同性,就在人性的基础上。当然,古惑仔和革命先烈是没有可比性的,但是他们都代表了一种年少轻狂的血性,只是为之拼搏付出的事情,太不同了。

刘伟强是可以通过对镜头语言的掌控,在大银幕上呈现这种血性的。而诸多质疑声,往往会放在刘伟强作为一个香港人,能不能把握好大陆的主旋律战争故事。

但是,《建军大业》可谓是刘伟强对于自己的一个突破。文戏和大场面,相得益彰。在战火纷飞之中,也能有效的突出主要人物。

这也不是第一次把主旋律电影的导筒交到香港导演手中了,像是去年底《我的战争》,由泰籍香港导演彭顺执导。近的也有七月初上映的《明月几时有》,不过《明月几时有》本身说的就是一个香港的抗战故事。

导演许鞍华,作为一个女性,她的战争故事风格,就和刘伟强所执导的《建军大业》天差地别。两部电影都有很细腻的成分,《明月几时有》是属于女性的细腻,主要体现在人物情感的塑造上。而《建军大业》是属于男性的细腻,主要体现在人物的关系处理上。

刘伟强想告诉我们,男性之间的革命情感,并不是没有泪水的,但是泪要流的值得。革命是一个破茧重生的过程,而破茧注定是痛苦的,所幸前途是光明的。

其实,现在观众,对于主旋律电影的一种隔阂,一方面来自于主旋律电影叙事语言和方式的传统,另一方面来说,也是不同类型片的热潮,更为吸引年轻观众的心。

但是,无论从电影史的纵向角度来看,无论是十七年电影时期(1949-1966年),或是更早的民国电影时期,同样有主旋律电影的存在。这些电影在现在的豆瓣评分上,并不算低。

在某些程度上来说,这些电影比现在的很多主旋律电影的意识形态思维更重,但是并不妨碍它们成为经典。

而从国际视野的横向角度来看,并不是只有我们一个国家在拍主旋律电影,好莱坞的主旋律还不够多吗?

像是克林特·伊斯特伍德去年所拍的《萨利机长》,就是一个非常典型的好莱坞主旋律电影,而且还有很明显的党派意识。大家万众期待的诺兰的《敦刻尔克》,从题材上来看,难道还不够主旋律?

只不过,我们对于自己的历史所呈现的方式,更为苛刻。历史,究竟怎样再现,才算是真正的尊重历史。有人说《建军大业》用小鲜肉,就是玷污革命先烈,可是唐国强老师在纵横上下五千年前,也曾经是八十年代的第一奶油小生。

革命先烈,也曾经年轻过;很多演技派,也都要走过偶像派的道路。用现代商业片的思维,解构一段历史,更不可能是对于历史的不尊重了。

我们所看的好莱坞电影,到底有哪一部真的在完完全全照搬历史,像是《勇敢的心》,就和史实差距很大。就算《圣经》故事改编的电影,都有很多导演个人解读。

所以,对于革命故事的再解读,也就是这一类电影的新出口。《建军大业》并不算是这类尝试的第一部,但它也试图再往前走了一步。

主旋律电影本身并没有偏离市场、观众,或是电影本体的问题,它就是电影类型的一部分。只是,它也在面对每一类电影都要面对的问题:包括如何拍得更符合现在的市场和观众,包括如何拍成一部更好看的电影。

作者| 匣中剑;公号| 看电影看到死

编辑| 皮皮丘;转载请注明

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Dying in the Cinema is the biggest dream for moviegoers,

As dying in the set for directors is the most beautiful wish.返回搜狐,查看更多

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