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如何在时装画中表现面料质感

原标题:如何在时装画中表现面料质感

面料质感表现的好坏,很大程度上影响着一幅时装画整体的好坏。在绘制时装画时,面料质感的表现是相对的,在表现其质感时,必须通过表现的目的性、对象特征等因素来制定所要表达对象的形态效果。

1面料质感的表现

面料可以大致归纳为以下几种:薄料、厚料(包括中等厚度)、毛绒面料、透明面料、反光面料、镂空面料、针织面料以及一些特殊材质的面料。运用各种技法,可以在时装画中得到特定面料表现的相对准确性、预视效果和艺术气氛的技巧。

面料质感的表现是相对的,我们在表现时装画中的面料质感时,必须通过表现的目的性、对象特征、画面风格、工具材料等因素,制定所要表现对象的形态效果。

1.薄面料质感的表现

薄料的特征是飘逸、轻薄,易产生碎褶。在表现薄料时,用线可以轻松、自然,宜使用较细而平滑的线,而不宜使用粗而阔的线。

以淡彩的形式可以较好地表现薄质面料,或者运用晕染法、喷绘法,都易表现出薄的感觉。表现薄料大面积的起伏,可以使用大笔触进行大面积的处理。对于薄料的碎褶,可注重其随意性和生动性,针对其明暗,略加着重刻画。薄料在穿着之后,有贴身与飘逸之分,前者可以着重表现,而后者则可以略为虚之。

2.中、厚面料质感的表现

中、厚面料的表现与薄料的表现有截然不同之处,宜采用粗犷、挺括的线条。呢子的反光性较弱,可利用平涂、磨擦等较为方便的方法表现出这种感觉来。

对于粗花呢,可采用洒色法、拓印法等表现粗花呢的花纹。由于面料厚度的影响,中、厚面料的褶不易服帖,因而显得大而圆滑。在表现牛仔布时,可用磨擦法以及拓印法,表现出牛仔布的纹理。

3.毛、绒面料质感的表现

毛、绒面料包括几种:裘皮面料(包括长毛Fox与短毛Mink面料)、羽毛面料、绒布(包括丝绒等)面料等。

裘皮面料具有蓬松、无硬性转折、体积感强等特点。长毛狐皮面料还具有一种层次感,表现裘皮可结合撇丝法、磨擦法、刮割法,先置深色,而后略顺其纹理逐层提亮。

绒布有发光与不发光之分,与其他面料相比,同一色的绒布较深,而丝绒面料则较一般绒布面料反光和悬垂性要强。在处理绒布面料的边缘时,不能坚硬、圆滑,而应起毛和虚化,运用磨擦法来表现此种面料较为适合。

羽毛的层次感强,可参考采用表现裘皮面料的步骤,所不同的是不用撇丝,而用较大的笔触,画出其羽毛的形状。

4.透明面料的表现

透明面料包括塑料、纱等,对于此类面料的表现,可以综合运用重叠法、晕染法或喷绘法来表现纱的透明效果。

当透明的纱与塑料覆盖在比它们的色彩明度深的物体上时,被覆盖物体的颜色会变得较浅;反之,被覆盖物体的色便会变深。纱易产生自然特性的褶,在处理时,可加强层次的丰富感,而对于飘动起来的纱,可略为淡化。塑料具有较高的透明感,且有较强的反光性能。表现塑料透明感的方法与表现纱的透明感方法相似,但要考虑塑料有一定的反光性能,在处理皱褶、转折时,要表现出它的硬度感。

5.反光面料的表现

表现反光面料,通常有两种方法:一是平涂法,较为简略,或勾线、或无线平涂。将反光料归纳为两个、三个或更多的层次。

重点表现面料的受光面、灰调面、暗面,将灰面与受光面的明度加大,产生对比后的光感,特别表现面料的大的转折、皱褶的光感。另一种方法是倾向写实的较为复杂的方法,将面料按照写实的风格去处理,表现反光面料丰富的层次,注重面料的细部变化,将面料的转折、皱褶进行深入刻画,面料的反光便会表现得淋漓尽致。

6.镂空面料的表现

运用阻染法,是解决表现镂空面料问题的较好办法。将一种性质的(油性或水性)颜料(如白色油画棒),按需要,事先绘制图案,然后,将另一种性质的颜料(如较深色的水粉色)覆盖于图案之上(面积略大些),两种不同性质的颜料会产生分离的效果,以此产生镂空面料的感觉。

7.针织面料的表现

编织的表面纹理是针织面料质感表现的重点。由于针织面料的种类不同,其表现方法亦各异。用圆机生产的针织面料,纹理平滑、整齐,可采用相应的转印纸图案,转印一定部位、面积的针织纹理。或在绘制中,适当夸张面料的针织纹理效果。而横机以及手工编织的针织面料,可以直接按一定的比例(针对较大的纹理而言,如较大的绞花纹理、较大的编织纹样等)进行刻画,或者夸张地表现其纹理效果。

由于编织面料的图案造型是根据编织面料的纹理走向而生成的,所以在表现这类图案时,可考虑一定的方块状与锯齿状。工具可以使用彩色铅笔,油画棒等,而技法可采用磨擦法、勾线平涂等。

2面料图案的表现

面料图案是指时装面料上的各种形式的纹样。根据图案的风格,可以分为花鸟及山水图案、动物图案、人物图案、风景图案、几何图案等类型。面料图案的内容多、形式各异,但也有共同的特点,即图案的布局及其表现手法具有一定的规律,这种规律,是染织面料设计时所要遵循的规律,亦是我们绘制时装面料图案时借鉴、参考的依据。

1.清地图案

面料中的纹样占据的面积小,而底色的面积较大的图案称为清地图案。对于此类图案,可视其纹样的大小比例,调整或减弱对纹样的处理,如较小的纹样,则抓住纹样整体的造型、色调,进行描绘,准确地表现其底色色调。

2.混地图案

纹样面积与底色面积大致相等,这类图案称为混地图案。由于混地图案的纹样与底的面积大致相同,因而极易产生过于平均、缺少变化等问题,因此,混地图案所要表现的重点是纹样、以及由衣褶、结构等引起的纹样变化。

3.满地图案

纹样所占的面积远远大于、或者完全占满底色的面积,这种类型的图案为满地图案。表现满地图案,需对整体图案的风格,以及图案的造型、色彩等作重点刻画。对于满地图案中的一些较为次要的填充底色的纹样,可以简略表现。

4.件料图案

件料图案是指从时装的整体形态出发,以整个时装为适合单元而设计的面料图案。件料的布局较具变化,风格特征强。通常的件料设计离不开设计的视觉中心,在表现件料图案时要把握这个中心,并重点表现件料的设计风格。

5.特殊材料图案

对于一些特殊材料的图案,则必须寻求相应的表现方法,这些形式的图案包括有:针织图案、刺绣图案、手绘图案、扎蜡染图案等等。

①刺绣图案

刺绣图案的特点是刺绣材料导致具有反光的感觉,以及刺绣的特殊针迹效果。对于这一点,在表现刺绣时,可以采用特定的排线手法,表现图案的深色调、固有色以及亮部,由此产生一种不平整的纹理和反光效果。选用工具时,可选择适合排线的彩色铅笔、羽箭笔等。

②手绘图案

通常,手绘图案具有不规则性、随意性,绘画艺术性强,变化较大,需根据不同的风格,采用不同的技法加以表现。如表现国画风格的花卉图案可运用淡彩的绘制方法。

③扎蜡染图案

一般扎蜡染图案通常具有较深的底色,这是由扎蜡染的工艺所致的。采用阻染法,可以较为艺术的表现扎蜡染图案的风格。先使用明度较亮的色,如白色、柠檬黄色、粉绿色等来表现图案。此种颜料可选油性的油画棒、或蜡笔等。图案绘制完成后,用较为深的色覆盖其上,此种颜料可选用与前一种颜料的性质相反的颜料,如水粉色、水彩色等。待干后,图案自然呈现出来。用此原理,可以表现较为丰富的彩色扎蜡染图案,方法有两种:一是将图案用不同的色彩表现,而后用相反性质的深色覆盖;二是根据图案的色彩层次,逐层使用以上的方法,每层用不同的色彩绘制图案。而覆盖色彩亦由浅至深,同样使用相反性质的色彩。

面料图案的表现,是时装画整体的一部分,对于图案的表现技法,应与时装画的整体风格协调。由于面料的纹样是按一定的规律排列,较为复杂,会使我们在表现时装画面料时,出现繁琐和难以控制总体效果的困难。解决这个问题的方法是根据不同的类型或不同的风格,将分布在时装主要部的位面料图案着意刻画,其他部位的图案,则可作简单、省略处理。

20种面料的质感表达与绘图技巧

1.丝绸

面料特点:质感爽滑.悬垂性好,光泽度佳,但易折皱。适用于各类礼服、高级成衣及夏装。

绘图方法:

①.用淡彩铺出底色;

②.描绘出丝绸的暗部;

③.渲染暗部与毫部的交界处,使其过渡自然,其有光滑感;

④.最后用深色刻画丝绸的阴影底边缘。

2.薄纱

面料特点:一类为软纱.柔软半透明质地,光洋度较柔和。另一类为硬纱质地轻盈却有一定的硬挺度。

注意:用水彩渲染更能表现纱柔和和质感.边缘的细节刻画起着画龙点睛的作用。画硬质纱前要区别于质地柔软的纱。适用于晚装、裙装或头巾等服饰.

绘图方法:

①.先用浅色画出薄沙的横向褶皱

②.待画干后,再竖向皱褶

③.用较深颜色勾出皱褶线

④.用较深于底色的颜色沿纱撇丝,表现纱的肌理效果

3.蕾丝

面料特点:透雕精细。

注意:蕾丝的表现,重点在对图案的精致刻画。适用于各类礼服、内衣类服装。

绘图方法:

①.先用浅色晕染铺底,并用铅笔勾出纹样大致的位置

②.用笔点出纹样轮廓

③.对纹羊做进一步的描绘

④.深入刻画,画出底层网纹,添加细节

4.多层褶皱

工艺特点:由间距平行排列的碎褶组成,富于立体感。

注意:适宜用水彩表现。通过不同浓淡的渲染表现其伸缩性。细褶的排列需有序而不呆板,富于变化而小凌乱。适

用于春夏季少女装、家居服。

绘图方法:

①.淡彩铺底,用铅笔画横向平行线

②.用较深颜色表现横排的明暗关系,以突出主题感

③.用深色勾出其主要褶皱

④.进一步添加不规则细碎褶皱

5.泡泡纱

面料特点:属棉织物中的绉类织物。质地柔软,吸湿透气性好,手感舒适。属物美价廉型的夏季面料,多用于童装、夏季服装、女性家居服等。

绘图方法:

①.淡彩铺底,注意留白

②.以较深色覆盖,注意透明感

③.绘出波浪纹样,并沿着纹样起伏点出细长深色椭圆点

④.在椭圆点上提出高光,表现泡泡纱表现凹凸不平的肌理感

6.牛仔

牛仔面料具有独特的魅力,它越来越受人们的青睐,随着时装潮流的发展,它的运用也愈加广泛,如今它不仅在休闲装中占据主导地位,也逐渐成为高级时装设计中的宠儿。靛蓝是牛仔服装的经典之色,牛仔面料厚重的质感,使得水粉成为表现它的最好技法,该图作者具备良好的素描功底,他运用水粉厚画将牛仔面料自然、粗狂的风格表现的活灵活现。

7.镂花丝绒

这组服装设计面料的表现使用的是综合技法。以水粉颜料为主,来表现丝绒织物的厚重感,而丝绒的受光部分则在水粉色铺的色彩关系上,用彩色铅笔提亮,以突出丝绒的光泽感,同样用水粉颜料画出花纹,用不规则的花纹勾画出镂空网眼,较好的处理了网状丝绒的效果。

8.天鹅绒

天鹅绒往往是晚礼服经常选用的面料,它那悬垂的质感、柔和的光泽,尽显着装者雍容华贵的气质。这款礼服的裙装设计即时运用了天鹅绒面料。为了更好的表现其垂感和厚度。作者使用了水粉颜料,并用喷绘法强调天鹅绒所有的光泽。

绘图方法:

①.平涂底色

②.在底色半干时铺深色表现明暗关系

③.用笔晕染两部,使之呈现天鹅绒柔软、弱高光的特点

④.提出高光,过渡要柔和

9.方格呢

面料特点:厚实,手感舒适,纹样秩序感强,给人以温暖感。用途广泛,从春秋装小外套到冬装大衣,从裙装到套装均可运用。

绘图方法:

①.画出格纹,并相错填充颜色

②. 依序填充另一种颜色

③. 错落有致地填充第三种颜色,并用不同的颜色在各色的格子中画斜线,以表现织物的质感

④. 用断续线画出相交的十字线

10.虎皮纹

面料特点:模仿虎皮纹样,常用于另类大胆的服装,服饰设计。

绘图方法:

①.铺底色,中心部最深,以暗,明,灰的顺序排练晕染

②.沿中轴线确定走向

③.沿中心线呈放射状绘制纹样

④.用雨丝线表现出毛皮的质感

11.人字呢

绘图方法:

①.铺淡彩底色,晕染开后用铅笔画出竖条纹

②.画出长短、方向、宽窄一致的小斜线

③.逆向画小斜线,使其呈“人”字形

④.加重阴影,突出阴暗,使其具有毛织物的质感

12.塔夫绸

绘图方法:

①.用大笔触铺出底色,同时留出高光

②.用深色画出暗部皱褶

③.明暗交界处的深色与投影,以突出反光

④.用白粉提出细褶

13.针织物

绘图方法:

①.用铅笔勾勒八字纹,铺底色

②.沿花纹边缘晕出阴影部分

③.绘八字纹的阴暗关系,强调织物凹凸感

④.用细线勾勒出八字花的细节肌理

14.灯芯绒

绘图方法:

①.用淡彩渲染出底色

②.画出深色纵向条纹,强调条纹起绒效果

③.趁半干时用深色绘出暗部

④.用白粉提出亮面

15.羽绒面料

绘图方法:

①.用淡彩铺出大致明暗关系

②.刻画暗部及阴影部分,在羽绒服的轧线部分阴影颜色更深

③.用白粉画出羽绒服的亮部,边缘处理要干净利落

④.提出暗部反光

16.皮革

绘图方法:

①.用深色画出暗部,边缘部晕染自然,使边界模糊

②.进一步用黑色渲染,整理出皱褶的走向

③.轻刷透明度较大的蓝色,以润泽的色彩表现其光泽度

④.画出环境色反光,并添加细节

17.羽毛

绘图方法:

①.铺出淡彩底色

②.绘出半圆弧线

③.深色勾出羽毛走向(注意其疏密及毛梗的硬度)

④.用深浅不一的线撇出细丝,刻画出羽毛的层次感

18.棉印花布

绘图方法:

①.用蜡笔画出花纹

②.平涂底色

③.用深色渲染暗部

④.用清水洗出底色的较亮部分

19.斜条纹

绘图方法:

①.用深浅不一的水彩晕出布褶大致明暗,并用铅笔依布料起伏画出条纹

②.用颜色平行画出粗线条

③.在空白处填充另一种颜色,注意留出空白处

④.用较细的笔勾线

20.亮片

绘图方法:

①.淡彩铺底色,并绘出大致弧形及亮片的明暗关系

②.用黑色清晰勾勒出亮片的轮廓

③.用黑色刷出亮片的暗部,要笔直有力

④.白色提出亮片,界限分明,表现亮片较强的闪光效果,边缘处用白线勾描。返回搜狐,查看更多

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