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黄公望《富春山居图》再次现身,但这次主角是蓝瑛!丨画事

原标题:黄公望《富春山居图》再次现身,但这次主角是蓝瑛!丨画事

  《剩山图》出来了。没错,就是黄公望《富春山居图》留在大陆的那一半。本月15号,西湖边的浙江博物馆。

  但这一次,《剩山图》的展出,却不是想要当主角,而是为了西湖边的另一个画家。

元 黄公望《富春山居图•剩山图》卷(浙江省博物馆藏)

  这个人就是蓝瑛。

  蓝瑛的老师是董其昌,董其昌特别推崇元四家之一黄公望的画,自己也仿了很多幅。

  

  

明 董其昌 《仿黄公望山水卷》纸本墨笔,故宫博物院藏

  受老师董其昌的影响,蓝瑛特别喜欢黄公望,一生临了很多很多黄公望风格的画。这也是为什么浙博会将镇馆之宝拿出来展览的原因。

明 蓝瑛《仿黄子久深山图轴》,纸本设色,上海博物馆藏

  翻开蓝瑛的简历,感觉非常闪耀。他的老师是董其昌,他画的山水有个专有名词叫“蓝家样”,他教出一个徒弟叫陈洪绶,他还开创了一个清初江浙画坛上著名的画派——“武林画派”。武林是杭州的旧称,如今的杭州城中心,还有一个武林广场。

  但很奇怪的是,这样闪耀的履历,蓝瑛却一直没有大红大紫。这次蓝瑛展,我想找点蓝瑛的画册来看,竟然发现只有两三本几十页的小书。艺术市场上,蓝瑛也不是特别大的名头,人们给他归类的位置是:二线。

  但是蓝瑛的画,却总能得到人们的喜欢,不少人会花几十万买一张清爽漂亮的蓝瑛,不为升值,就为喜欢。

  这些看似矛盾的时期,其实都有合理的解释:蓝瑛是个职业画家。

  在文人画兴起后的中国艺术史上,对职业画家往往带着几分鄙夷,似乎职业就代表着俗气。仇英能挤进明四家里去,是用高到爆表的技术堵上了大家的嘴,但就这样他做人也是低调低调再低调,落款除了名字啥都不写。

  但是文人画这种一家独大,也造成了中国画的造型能力低下,表现能力不足,描写范围狭窄,面貌陈陈相因,变化比苹果6和6s之间的区别还小。并且,由于讲求写意、性灵这些比较虚的指标,现在给一些骗子艺术家留下很多可钻的空子,尤其是大写意。

  蓝瑛就面对了这种文人掌握话语权环境下的不公平。尽管绘画技巧成熟,也从董其昌等画家那里学来了文人画的笔墨情趣,但中国美术史总对职业画家稍显苛刻,有人甚至将蓝瑛归入“浙派”末流,也因此,关于他的生平资料,留存下来的非常少。

  万幸的是,在明末清初那个动荡的年代,蓝瑛安安稳稳地活到了将近80岁,也一直没有停下画笔,留下了大量作品,供后人欣赏研究,这大概也是上天的公平之处吧。

  本月15号,浙江博物馆筹备了一个关于蓝瑛的良心特展,汇集了蓝瑛不同时期的作品,共计60件(组),让我们一次将蓝瑛的绘画艺术看个够。这些作品都是从全国各大博物馆“搜刮”来的,它们从被创作出来,四处流散,到能够再聚首,历经几百年时间,非常难得。

  说浙博的这次展览良心还在于,有十六件北京故宫、上博的馆藏蓝瑛作品,因为各种原因不能来参展,但是都被浙博逐一编入展览图录,以补缺憾,真是非常为参观者着想了。

  

《湖上有奇峰——蓝瑛作品及师承影响特展图录》

  话说,这本图录大书还没印出来,但是画事君已经拿到了一本样书,真的是样书,封皮上还写着修改意见,但翻开这本图录,真是一个让人耳目一新的蓝瑛。

  翻开这本展览图录,看到有仿黄公望的西湖山水,但又比黄公望多了一些活泼、明艳。

  

  

  有仿米南宫的米家山水,笔头松弛,大家风范。

  

  树枝、亭台,一笔不苟,但又毫不死板。

  

  这些松树的画法,是从宋画里来的。而那两个高士,毫厘之间,显示出很好的造型能力。

  

  他喜欢在天地间加上一些暖暖的红色,雪景也不例外。

  

  而这样的仿古重彩,像是到了九寨沟。

  

  他画的青绿山水,除了高古,还多一些可爱,仿佛是梦中的桃源。

  

  这红树青山,仿若中国神话中的仙境。

  

  但他会在山水之间画上人,而且给人物画出朋友,让他们促膝交谈,而不是孤零零的高士,只跟随一个抱琴的童子,看上去非常孤高。

  

  即便是江湖相逢,吹笛者也希望有人欣赏。

  

  或许这样的烟火气,让他的画不够清高,但正是这样温暖的色彩和烟火气,让我看完这本书后,非常喜欢蓝瑛。

  因为,其实他也可以很雅致。

  比如,这样的云山缥缈。让我想起渐江的《黄山图册》。

  

  他也会用赵孟頫的方法来画高洁的兰花。

  

  他还会用水墨画太湖石,笔触像跳舞一样,这看上去非常现代。

  

  他亦能用宋人的方法,加上自己的感觉,来画一把果熟来禽樱桃小鸟的扇子。

  

  蓝瑛的树,留在了陈老莲的画里,配上他怪怪的人物,又是一种味道。

  

陈洪绶《杨升庵簪花图》里的树,有明显的蓝瑛风格。

  蓝瑛的学生陈老莲也是一枚职业画家,不仅画画,卖画,还开公司做版画,《水浒叶子》销路甚好,《博古叶子》直接就是行酒的令牌。

  那大概是一个寻常生活也非常非常有质感的时代。

  今天,我们不仅讲述蓝瑛的故事,还要特别放送浙江人美出版的这本展览图录,这本8开的大画册,可以说是蓝瑛目前来说最全且印刷质量最好的图录,图片都是对着原作校色的。

  图录的编纂体例也是精心设计的,每幅画都有非常详尽的专家解读,有助于大家更好地欣赏理解蓝瑛的作品。

  

  而且图录印数很少,且大部分不在市面上销售。民国画事拿到了两百本书,特别推荐给大家,尤其值得夸奖的是,这么大一本书(大八开42*29厘米定价却只有528元,在纸价以天为单位涨价的时代,简直是非常良心了~!

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  关于蓝瑛,关于这次展览,我想你还有很多事情想知道。

  我们继续细细地品味这座西湖边上的绘画奇峰。

  

  渊源有自——蓝瑛与董其昌

  杭州人蓝瑛资质聪慧,从小喜爱绘事,得民间画师指点,训练有素,善山水,又擅人物、花鸟。

  蓝瑛成长的年代,杭州画坛原占有统治地位的南宋院体与浙派已经趋于没落,而曾经活跃于苏州地区的吴门画派,也逐渐被松江地区的文人画风所取代。

  青年蓝瑛怀抱学习文人画理想情怀,离开家乡钱塘前往文人画中心松江一带游学,相继得到孙克弘、董其昌、陈继儒等名公硕儒的赏识与提携,跟随他们学习新兴的文人画理论和技法,在以后不断的交往中,他们都成为蓝瑛人生成长中的重要导师。

  董其昌以佛家禅宗喻画,倡导“南北宗”论,将画分为南宗(文人画)与北宗(职业画),扬南抑北。蓝瑛能与南宗北斗董其昌的相识、相交,机缘实在巧合。

  

明 董其昌《昼锦堂图并书记卷(吉林省博物院藏)

  董其昌是文人画家,相对于职业画家的仇英,其笔墨技巧、造型能力都是短板。于是扬长避短,以文人画家董源、黄公望的写意笔墨描绘韩琦昼锦堂,同时也明确表达出董其昌在绘画取法上的倾向性。

  该卷珍贵之处还在于卷后有董其昌行草书写的欧阳修为韩琦撰写的《昼锦堂记》全文,成为董其昌书画合璧的佳构之作。

  

明 蓝瑛《溪山秋色图卷(天津博物馆藏)

  在蓝瑛的人生道路上,董其昌对他起了至关重要的引领作用。

  明万历四十一年(1613年)的初秋时节,二十九岁的蓝瑛以连绵的节奏,简远的用笔,创作《溪山秋色图》(天津博物馆藏),款署:“癸丑新秋日,仿松雪溪山秋色图,兼大痴笔法,蓝瑛”。

  蓝瑛自题画面构图借鉴元人赵孟頫(1254—1322),笔法来自黄公望,但起伏却更为舒缓,皴法虽是黄子久的长披麻,与子久中锋用笔不同的是,蓝瑛较多侧锋皴写。

  此图卷与董其昌在《昼锦堂图》卷中的结构、布局、用笔、敷色相仿佛。

  或许,当时追随董其昌左右的蓝瑛,正是亲眼目睹老师创作《昼锦堂图并书记》,激情澎湃,在相隔不远的时间节点,一气呵成《溪山秋色图》。

  董其昌倡导学习元人,对元四家之一的黄公望推崇备至。受董其昌影响,蓝瑛师承宋元以来文人画的笔墨传统,尤其倾心于黄公望,一生创作了大量的“仿黄”作品。这也是浙博为何在蓝瑛展中,展出《剩山图》的原因。

  澄怀味象:蓝瑛绘画的成长轨迹

  蓝瑛山水画成就,一是浅绛勾勒,二是没骨重彩。

  从大量蓝瑛存世画迹,我们可以把蓝瑛山水画分为三个发展阶段:即早期(二十岁左右至四十九岁)、中期(五十岁至六十五岁左右)、晚期(六十五岁以后)。

明 蓝瑛《溪桥话旧图(故宫博物院藏)

  早期的蓝瑛,画风冲和清简、笔法秀润,面貌与董其昌为代表的松江画派颇相接近。

  天启二年(1622年),三十八岁的蓝瑛画下《溪桥话别图》(故宫博物院藏)。

  此图奇峰入云,山峦走势如龙,气象高古,用笔劲利秀爽,一丝不苟,显示出蓝瑛早年对于传统的孜孜研习和初步的融汇能力。

明 蓝瑛《江皋暮雪图轴(浙江省博物馆藏)

  明天启六年(1626年)的十一月一日,一场雅集在雪中西湖游船上举行,士绅酬唱,书画遣兴,配以丝竹管弦,简直妙不可言。

  面对银装素裹、游踪无迹的真实山水,,四十二岁的蓝瑛心脾俱畅,以娴熟的笔墨技法,运宋元人之丘壑,绘成《江皋暮雪图》(浙江省博物馆藏)。

  此图取西湖群山一角,绘翠峰初雪,寒林凝玉之景。山石施小青绿法,水墨勾皴之上敷以赭色,其后略敷石青、石绿,色墨两宜而不见浑浊,足以传递出作者的深厚功力。

明 蓝瑛《桃园春霭图轴(青岛市博物馆)

  六十五岁以后,是蓝瑛一生中最为精彩的时期,山水画已臻化境,到达艺术巅峰。此时他定居于杭州城东寓所,榜所居曰“城曲茅堂”。

  顺治八年(1651年),六十七岁的蓝瑛在浙江嘉兴作《春山水阁图》(安徽博物院藏),兼具南宗文人画与北宗职业画的特色,是蓝瑛晚年精品力作。

明 蓝瑛《春山水阁图轴(安徽博物院藏)

  清顺治十五年(1658年),七十四岁的蓝瑛在杭州寓所之城曲茅堂,创作晚年精品力作《万壑清声图》(浙江省博物馆藏)。

  图绘千山万壑,重岭叠嶂,九曲飞瀑依势而下,水榭可听飞溅轰鸣,幽径有高士相聚。长线勾勒山石轮廓,山石多用作者擅长的荷叶皴间以骷髅皴画成,树石人物以石青、石绿、朱砂、赭石诸色点染。树木萧森,笔墨苍劲老辣。

明 蓝瑛《万壑清声图轴(浙江省博物馆藏)

  值得一提的是,蓝瑛的重彩画,非常漂亮。

  文章前面,蓝瑛早期模仿董其昌《昼锦堂图》的那幅《溪山秋色》中,就有了重彩山水发芽的痕迹。淡淡的浅绛、花青和石绿,将山河之间的颜色,表现的清雅、温暖又美观。

  模仿董其昌《昼锦堂图》,中期在扬州的生活、创作经历,可以发现蓝瑛重彩画的发展轨迹,他在董其昌没骨重彩基础上,“力求构图更为饱满,色彩更为浓重,对比更为强烈”,把这种源自于六朝以来的没骨画法,推向了极致,在中国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。

明 蓝瑛《仿张僧繇山水图轴(无锡博物院藏)

  赏石雅观

  蓝瑛善与文人士夫相交游,早年游学于孙克弘、董其昌等文人画圈的经历,耳濡目染,对于文人赏石具有相同的审美爱好。受时代风气鼓荡,赏石、画石亦自乐在其中。

  无论是寒冬枯木竹石,或是盛夏荷花湖石,蓝瑛笔下之石始终给人以奇秀之美,呈现出浓郁的文人画格调,其沉雄的笔墨又显示出遒雅的风致,与其山水画相比别有一番韵味。

明 蓝瑛《荷石图轴(四川博物院藏)

  清顺治十三年(1656年)初夏,七十二岁的蓝瑛在西湖舟船上赏荷,兴之所至,绘就《荷石图》(四川博物院藏),水中立一湖石,二片荷叶高低错落,满布虫蚀的痕迹,更衬出荷花一枝独秀,亭亭玉立。构图疏密有致,笔法生动秀逸。以短促有力的线条勾勒湖石,水墨渲染,复以荷叶皴,浓墨点苔,突出湖石作为观赏石所须具有瘦皱漏透的审美品味。

明 蓝瑛《芝石图轴(嘉兴博物馆藏)

  蓝瑛画石作品,给人留下深刻印象的还有《灵芝泉石图》(嘉兴博物馆藏),整幅画面,以赭黄为基调,自上而下布满危岩奇石,形貌幽古,跌宕多姿。被大胆夸张的灵芝,或长于石缝,或缀于突崖。山涧溪流迭泉,挂瀑如布,弥漫琼仙之气,更增强了画面的装饰趣味。用笔苍劲峻拔,墨色稳重,疏落有致,色彩明洁,展现了一代画师“落笔纵横奇古,气象峻嶒”的独特画风。

明 蓝瑛《松岳高秋图轴(浙江省博物馆藏)

  嘉木幽禽

  蓝瑛的绘画题材广泛,山水之外,花鸟画方面也颇有造诣。

  蓝瑛的花鸟画远宗宋代院体,近得同时代文人花鸟画风惠泽,撷取周之冕“勾花点叶”之法,又吸收吴门画派沈周、陆治、陈淳等工写结合的特色,推陈出新,线条勾勒,功力深湛。《图绘宝鉴续纂》评论蓝瑛花鸟谓:“竹石梅兰,尤为冠绝;写意花鸟俱余技也。”

  全图以逸笔画就,墨笔写出枝干轮廓,赭石皴染,细笔双钩红叶,复以色点染,笔墨松动萧散。小鸟错落栖于枝干上下,笔简而形态生动传神,虽无年款,从风格判断当是蓝瑛中期向晚期转变时期花鸟画精品。

明 蓝瑛《樱桃小鸟图扇面(故宫博物院藏)

  蓝瑛晚年行踪以杭州为圆心,有时到绍兴、嘉兴作短暂停留,参与雅集活动,与地方绅吏或画中社友相与笔墨应酬。清顺治八年(1651年),六十七岁的蓝瑛在嘉兴鸳湖绘制《樱桃小鸟图》扇页(故宫博物院藏)。

  樱桃枝干遒劲有力向上生长,树梢向右延伸并弯折下来。淡红色的樱桃颗粒饱满,叶片宽大,翻起的边缘处和被蛀过的不规则虫洞都透露出生动的自然之感。小鸟站在枝干的正中斜身向下,头歪向树梢一端正张嘴鸣叫,仿佛随时要飞离枝干。

明 蓝瑛《秋色梧桐图轴(故宫博物院藏)

  清顺治十一年(1654年),七十岁的蓝瑛所绘《秋色梧桐图》(故宫博物院藏),画面巧妙地避开百尺梧桐树干,以中锋拉出雨后湿重下垂的梧桐枝,蜡嘴鸟栖于树枝上,气定神闲。

  蓝瑛花鸟画题材相对集中,与山水多以秋景入画相似,花鸟画也以秋天居多。或许是秋天自然界色彩斑斓,树叶转红,果子成熟,引来小鸟竞相争啄,活泼可爱,触动画家更多的创作灵感,以致三百年后我们仍可从蓝瑛花鸟画中领略鸟语花香的自然之趣。

  山高水长:蓝瑛的好朋友们

  蓝瑛天资聪颖,成名较早,又广泛结交名流,其声誉高出时辈画家。他在明末清初的江南画坛,开宗立派,影响所及,直至晚清民国。

  当时崇尚蓝瑛画派的画家众多,浙江就大有人在,亲炙私淑,不计其数。蓝氏一门子嗣如子蓝孟、孙蓝深、蓝涛、侄孙蓝洄;学生有刘度、洪都、陈璇、王奂、冯仙湜、顾星等。

清 蓝孟《洞天春霭图轴(浙江省博物馆藏)

  蓝孟,是蓝瑛的儿子。他的山水师承家法,摹仿宋元,得倪瓒疏秀风骨,胜于其父蓝瑛。

  他所绘《洞天春霭图》(浙江省博物馆藏),布局采平远与高远,取赵孟頫小青绿法,绘洞天仙境。近景溪流汇成的水面波澜不惊,有船夫悠然泛舟;中景古松虬曲,盘亘溪流,桃林深处,二高士相谈甚欢;远景山峦奇石层叠,如犬牙交错。

  无论构图,或是山石勾勒、皴法,用笔敷色,出于蓝瑛而自具风姿。然色墨交融,丘壑弥漫,变老辣为秀润,“如冰梨雪藕,见之唇吻俱爽”,显然是接受了“金陵画派”水墨渲染的长处。

  特展目录

一、渊源有自
1、明 孙克弘、蓝瑛等朱竹图合璧卷纸本,纵20.9厘米,横416.7厘米,丁未(万历三十五年,1607年)23岁 上海博物馆
2、明 董其昌 昼锦堂记书画卷,绢本设色,纵41厘米,横1600厘米,癸丑(万历四十一年,1613年) 吉林省博物院
3、明 蓝瑛 溪山秋色图卷,绢本设色,纵23.8厘米,横180厘米,癸丑(万历四十一年,1613年)29岁 天津博物馆
4、元 黄公望 富春山居.剩山图卷,纸本墨笔,纵31.8厘米,横51.4厘米 浙江省博物馆
5、明 蓝瑛 仿大痴富春山图卷,绢本设色,纵26.1厘米,横165.8厘米,丁巳(万历四十五年,1617年),33岁

  上海博物馆

6、明 董其昌、蓝瑛等 鲈乡合璧卷,纸本设色,纵24厘米,横278.7厘米,癸丑(万历四十一年,1613年),29岁 首都博物馆

  7、明 蓝瑛 仿米南宫楚山清晓图册,纸本墨笔,纵30.8厘米,横23.3厘米,乙未(顺治十二年,1655年),71岁(积木)

故宫博物院
8、明 关思 云壑松泉图轴,绢本设色,纵166.2厘米,横57.3厘米 浙江省博物馆
二、澄怀味象
1、明 蓝瑛 溪桥话旧图轴,绢本设色,纵171厘米,横61.2厘米,壬戌(天启二年,1622年),38岁 故宫博物院
2、明 蓝瑛 霖雨苍生图轴 绢本设色,纵193.4厘米,横99厘米,癸亥(天启四年,1623年),39岁 安徽博物院
3、明 蓝瑛 江皋暮雪图轴,绢本设色,纵141.6厘米,横55.9厘米,丙寅(天启六年,1626年),42岁 浙江省博物馆
4、明 蓝瑛 蜀山行旅图轴,绢本设色,纵177厘米,横55.7厘米,甲戌(崇祯七年,1634年),50岁

  上海博物馆

5、明 蓝瑛 晴云冷翠图轴,纸本设色,143.4厘米,横52.9厘米,庚辰(崇祯十三年,1640年),56岁 青岛市博物馆
6、明 蓝瑛 仿荆浩松岳高秋图轴,绢本设色,纵162.5厘米,横47厘米 浙江省博物馆
7、明 蓝瑛 仿范宽雪景山水图轴,纸本设色,纵155.5厘米,横85.5厘米

  浙江省博物馆‍‍‍

8、明 蓝瑛 仿李唐山水图轴,绢本设色,189厘米,横49.5厘米 西泠印社
9、明 蓝瑛 仿李成秋山观瀑图轴,绢本设色,纵153.4厘米,横43.2厘米 浙江省博物馆
10、明 蓝瑛 仿马远水图扇页(积木),金笺设色,纵16.3厘米,横51.6厘米,丙戌(顺治三年,1646年),62岁 上海博物馆
11、明 蓝瑛 仿黄子久山水图轴,绢本墨笔,纵196.6厘米,横63.7厘米,甲申(顺治元年,1644年),60岁 上海博物馆
12、明 蓝瑛 仿王蒙秋山高逸图轴,纸本设色,纵120厘米,横54厘米,己丑(顺治六年,1649年 ) ,65岁 故宫博物院
13、明 蓝瑛 仿吴镇山水图轴,绢本设色,纵165厘米,横44厘米,乙未(顺治十二年,1655年),71岁 四川博物院
14、明 蓝瑛 煎茶图轴,绢本设色,纵185厘米,横64.5厘米,乙酉(顺治二年,1645年),61岁 上海博物馆
15、明 蓝瑛 桃园春霭图轴,绢本设色,纵186.5厘米,横86.2厘米,丙戌(顺治三年,1646年),62岁 青岛市博物馆
16、明 蓝瑛 春山水阁图轴,绢本设色,纵176厘米,横64厘米,辛卯(顺治八年,1651年),67岁 安徽博物院
17、明 蓝瑛 三潭印月图轴,绢本设色,纵162.5厘米,横47.2厘米 温州博物馆
18、明 蓝瑛 万壑清声图轴,绢本设色,纵184.2厘米,横71.3厘米,戊戌(顺治十五年,1658年),74岁 浙江省博物馆
19、明 蓝瑛 苍林岳峙图轴,绢本设色,纵189.7厘米,横96.3厘米,己亥(顺治十六年,1659年),75岁 上海博物馆
20、明 蓝瑛 澄观图册10开,金笺设色或墨笔,纵42.5厘米,横30厘米,癸巳(顺治十年,1653年),69岁 故宫博物院
21、明 蓝瑛 丹枫红树图轴,绢本设色,纵184.3厘米,横50.8厘米 上海博物馆
22、明 蓝瑛 仿张僧繇红树青山图轴,绢本设色,纵188厘米,横46厘米,壬午(崇祯十五年,1642年),58岁 浙江省博物馆
23、明 蓝瑛 仿张僧繇山水图轴,绢本设色,纵177厘米,横92厘米 无锡博物院
24、明 蓝瑛 仿大痴山水图册,纸12开本设色,纵51.9厘米,横29.2厘米,甲戌(崇祯七年,1643年),50岁 浙江省博物馆
三、奇石雅观
1、明 蓝瑛 清朝柱石图轴,绢本设色,纵147.1厘米,横43.8厘米,戊寅(崇祯十一年,1638年),54岁 浙江省博物馆
2、明 蓝瑛 宝祠青贡二石图轴,纸本设色,纵153.6厘米,横49.7厘米 浙江省博物馆
3、明 蓝瑛 枯木竹石图轴,纸本墨笔,纵76.5厘米,横38.1厘米,辛巳(崇祯十四年,1641年),57岁 上海博物馆
4、明 蓝瑛 柱石大夫图轴,绫本设色,纵142厘米,横44.5厘米,甲申(顺治元年,1444年),60岁 西泠印社
5、明 蓝瑛 荷石图轴,纸本设色,纵145.5厘米,横64.3厘米,丙申(顺治十三年,1656年),72岁 四川博物院
6、明 蓝瑛 灵芝泉石图轴,纸本设色,纵155.8厘米,横54.6厘米 嘉兴博物馆
7、明 蓝瑛 奇石图轴,纸本水墨,纵210厘米,横92厘米 温州博物馆
8、明 杜大绶 幽兰图轴,纸本墨笔,纵110.3厘米,横32.8厘米 南京博物院
9、明 孙杕 竹石图轴,绢本墨笔,纵130.8厘米,横47.7厘米 浙江省博物馆
四、嘉木幽禽
1、明 蓝瑛 九畹清芳图轴,绢本设色,纵159.8厘米,横51.2厘米 浙江省博物馆
2、明 蓝瑛 古木文禽图轴,纸本设色,纵147厘米,横48.5厘米,甲戌 (崇祯七年,1634), 50岁 南京博物院
3、明 蓝瑛 萱石长春图扇页,金笺设色,纵16.4厘米,横51.8厘米(积木) 上海博物馆
4、明 蓝瑛 樱桃小鸟图扇页,纸本设色,纵16.7厘米,横51厘米,辛卯(顺治八年,1651年),67岁(积木) 故宫博物院
5、明 蓝瑛 芙蓉秋禽图扇页,金笺设色,壬辰(顺治九年,1652年),68岁 (积木) 四川博物院
6、明 蓝瑛 红叶秋禽图轴,绢本设色,纵95.3厘米,横35.6厘米 天津博物馆
7、明 蓝瑛 秋色梧桐图轴,纸本设色,纵66厘米,横51.4厘米,甲午(顺治十一年,1654年),70岁 故宫博物院
8、明 蓝瑛 蓉菊图轴,绫本设色,纵138.4厘米,横51.8厘米,丁酉(顺治十四年,1657年),73岁 首都博物馆
五、山高水长
1、明 蓝瑛、孙杕 山水花鸟图册10开,金笺设色,纵30厘米,横30厘米 广西自治区博物馆
2、清 吴宏 仿李成寒泉疏树图册页,纸本墨笔,纵25.4厘米,横31.4厘米(积木) 故宫博物院
3、清 徐泰、蓝瑛合壁 浴研图轴,纸本设色,纵138厘米,横45厘米 天津博物馆
4、明 陈洪绶 杨升庵簪花图轴(复制品),绢本设色,纵143.5厘米,横61.5厘米 故宫博物院
5、清 刘度 雷峰夕照图轴,绢本设色,纵182.7厘米,横45.9厘米,癸巳(顺治十年,1653) 浙江省博物馆
6、清 冯湜 山水图轴,绢本设色,纵181.3厘米,横89.5厘米,甲子(康熙二十三年,1684) 浙江省博物馆
7、清 洪都 仿黄子久山水图轴,纸本设色,纵121厘米,横45.6厘米 浙江省博物馆
8、清 蓝孟 洞天春霭图轴,绢本设色,纵173.9厘米,横92.5厘米(康熙二年,1663) 浙江省博物馆
9、清 蓝孟 梅花书屋图轴,绢本设色,纵181.4厘米,横47.1厘米(康熙三年,1664) 浙江省博物馆
10、清 蓝深 雷峰夕照图轴,绢本设色,纵179.8厘米,横49厘米 浙江省博物馆
11、清 蓝涛 寒香幽鸟图轴,绢本设色,纵144厘米,横42厘米 浙江省博物馆

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浙江博物馆提供图片、资料

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