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孙俪 | 为什么大女主最后都要当寡妇?

原标题:孙俪 | 为什么大女主最后都要当寡妇?

if 姐在时装周的间隙追完了电视剧《那年花开月正圆》。

作为孙俪“大女主”剧的第三部,《那年花开月正圆》的制作水准并没让人失望。

实景拍摄,构图讲究,随手截屏,都能好看到用作电脑桌面。

拿过奥斯卡的美学大师叶锦添出任服装设计,周莹(孙俪饰)的每件衣服都堪比高级定制。

最难得的是全部演员的演技在线,且不说刘佩琦、奚美娟和张晨光等老戏骨。

▲奚美娟老师神还原慈禧太后

年轻演员也有不俗表现,比如说伤愈复出的俞灏明,他在养伤期间似乎打通了演技的任督二脉,着实让姐刮目相看。

就连何润东都摘掉了“咆哮帝”的帽子,饰演温润如玉的吴聘少爷毫不违和,从表情包一跃成为国民老公。

然而随着剧情的展开,它的豆瓣评分却从8.5分降到了7.5分。

因为,演技和制作可以为戏加分,但是剧情上的硬伤是这些加分项都弥补不了的。

历史上清末陕西女首富周莹,是大女人的典范。

在那个年代她是难得一见的女商人,不仅生意做的比男人厉害,还被慈禧认作干女儿。

而电视剧中的周莹,当上女首富全靠小聪明、男人和运气。

刚出场的周莹是个跑江湖的女混混,跟着干爹坑蒙拐骗,一路骗进了吴府。

行事作风跟假小子无异,打起架来混世魔王沈星移都不是她的对手。

而真实的周莹出生在商贾之家,从小耳濡目染学习经商之道,做生意是她从小学习的技能。

人设改了,麻烦也来了,大字不识几个的女混混,要如何合情合理地成长为陕西女首富呢?

在编剧看来这个问题不难,没有家学渊源,但可以天赋异禀啊!

开了外挂的周莹记忆力超强,数学天赋逆天,无师自通经商技能。

没上过小学就能教高中生做作业,甩什么霸道总裁N条街!

这样一个出身低微却自强不息,不拘小节又与众不同的女子,岂是寻常女子可与之相比的,难怪身边的男人们都很有眼光的爱上她。

学徒王世均对周莹爱而不得,心甘情愿成为辅佐她的坚实臂膀。

极好面子的沈家二少沈星移,为了追求她不仅忍受了吃闭门羹的羞辱。

还愿意当众扮女装只为哄美人开心

温文尔雅的吴家大少被她不拘小节的性子折服,心甘情愿为她收拾闯祸后的烂摊子。

前一秒要把她丢进沙漠的图尔丹,在见识过她的经商手腕后,一头栽进爱河,情不自禁发出直男式赞美。

就连饱读圣贤书,极其看不惯寡妇抛头露面的赵白石,都慢慢被她的独立特性吸引。

这些追求者们不仅爱周莹,一步步助她在商场立足,更是可以为她生为她死。

周莹被陷害入狱,沈星移孤身一人就敢劫法场。

赵白石恼火自己的无能为力,着急起来连自己都捅(这样清奇的求爱方式,建议不要模仿)

让五个男人死心塌地爱自己,周莹os:怪我魅力太大咯?

相对男人们离奇而汹涌的爱意女人们则对她致以毫不克制的恶意。

吴聘的青梅竹马胡咏梅,学识不输男人,却被爱冲昏头脑,用尽狠辣手段对付周莹。

好不容易胡咏梅自尽身亡,赵白石的妻子吴漪又向周莹伸出黑手,这个被嫉妒蒙蔽双眼的好姐妹,险些要了周莹的性命。

绑票、投毒、捅刀、下狱……剧中大部分女性角色的戏份就是为了干掉周莹拼了

而周莹化解危机的方式又总是如此的神奇…

生意出问题,前期还能靠斗智斗勇,后期就是靠天降奇迹来解决了。

▲周莹被竞争对手陷害,所有的茶被泡了水,在血本无归的危难时刻,一个茶工意外发现泡了水的茶更好喝,周莹的生意顺利转危为安。

性命垂危的时候,7岁孩童也能大战野狼。

而且所有配角的人生都是在为她的成长做铺垫,该黑化的时候黑化,该领便当的时候领便当,哪怕是死的莫名其妙……

▲沈星移刺杀慈禧之前,作为朝廷通缉要犯不带帽子在街上溜达一圈,毫不意外地被家乡人民举报,顺理成章领了便当。

最终她落得一人守寡的结局。

孙俪说接连拍大女人的角色是因为现在的女演员处在最好对时期,市场愿意给女演员为中心的机会。

但在姐看来,现在同样也是女演员最坏的时期,孙俪面临的“孙俪苏”式困境,也是许多女演员共同的困境——有足够的演技和精力投入的女演员,却找不到相应的女主角形象来演。

不同于正剧大男主的千姿百态,这些大女主身上被投射出的,是女性意识的觉醒,和自洽性上不可调和的矛盾。

先说性格。

为了衬托大女主的“与众不同”和勇敢坚韧的特性,她必须脱离女性特质,以女汉子的面目出现。

比方说芈月,身为楚国的公主,却在出嫁前一直以男装示人,甚至敢在街上参与打架。

这也不能完全责怪编剧,在影视剧里,我们长期能够接受到的,都是负责事业发展和个人成长的男性,以及贤内助和用自我牺牲为男主铺路的女性。

而热心事业和个人发展的女性,多半以反面形象出现,不是心机婊,就是利欲熏心。

一下反转到要写大女主了,编剧们顿时难以捋清这种形象应有的个性。

脑子里一想到女性化,就是家务、生孩子、帮男主敲边鼓,或者使小性子,涂脂抹粉争宠。这样的女角怎么能承担起引导剧情主线的大任?

只好反其道而行,把她搞得尽量男性化。

于是我们看到的孙俪大女主的性格,除了甄嬛(她直接进入宫斗模式了),芈月和周莹的性格优点,都直接充满了男性化的特质。

女性的细腻是有害无益的,所以她要大大咧咧;

女性的思考是狭隘的,所以她要与男人为伍;

女性的温柔是没个性,所以她要怼天怼地……

其次是人物环境。

男性角色是必须爱大女主的,要不恐怕会被人喷是在黑女权,但这种爱来的既然是靠硬指标安排,那当然也就谈不上自然。

所以可以看到,贵公子吴聘和克己复礼的赵白石,对女混混周莹的爱慕,没有任何内在挣扎和犹豫的部分。

一个人,被另一个具有跨时代超前的人吸引,却不经历任何思想矛盾,本身就不可思议。

从抗拒到被触动,三观被改变,再逐渐接受的心理变化过程,才是真实动人的。

而这些男主没有,他们爱周莹不像爱活人,倒有如爱岗位KPI,不管不顾,看见就上。

▲面对周莹蓄意报复,沈星移还是一脸无奈的表示“这些算什么呢,我就是爱你啊”

而另一方面,这些男角色又承担了过去传统剧里,贤良女性的重要工作——在必要或不必要但剧情需要的时刻,挺身而出,靠死亡来引爆大女主的小宇宙,完成她人物性格上的自我超越。

果郡王替她饮下毒酒,甄嬛才狠下心来开始对付皇上。

干爹周老四明明拳脚了得,却能被手无缚鸡之力的胡咏梅捅死,只为了最终揭开周莹的身世。

传统剧里很多女角色死得有多莫名,他们就死的多莫名。与其说是剧情一味玛丽苏,倒不如说是过去的杰克苏大家都太习惯了,性转后才看出来不对劲。

再说其他女性角色。

这部分角色大致可以分为两类:“恨女主入骨恶毒女配大军”和“丫鬟”。

和大女主地位平等,或可一较高下的女性,一定是嫉妒羡慕恨她的;

只有比大女主地位低下,毫无威胁性又自身成长不足的女性,才会和她关系良好。

孙俪的三部大女主剧莫不如此,一个忠心耿耿的女仆和一群恨她入骨的女人。

放到现实环境里,就是一个女高管,身边的异性都是敌人,对她好的同性,只有小秘书或家中保姆……大家体会一下这情景。

除了大女主,其他女性的意识和能力教养都是浮云,她们没有尊严和理智,想的就是嫁人和争宠。

吴聘的青梅竹马胡咏梅,学识不输男性,但她的角色任务是,吴聘活着的时候向周莹投毒,吴聘死了也绝不放过周莹。

为了得到男人的爱而不择手段,养在深闺里的大家闺秀也敢使出在酒里下药的下作手段。

这其中的厌女意味有多浓,恐怕不用多说了。

在 if 姐看来,《那时花开》最大的问题绝不是孙俪的演技(可以说她已经是国产正剧女主顶配水平了),也不是大家诟病的“玛丽苏”,而是中国女性意识觉醒初期,社会集体对“大女人”形象的困惑和迷茫。

男主外女主内的时代过去了,平权成了主流,但我们对独立自主女性的定义,反而不如《大宅门》(斯琴高娃饰演的白文氏)和《大长今》那么丰满可爱了。

口号喊得响亮,落在实处却往往变成“又当又立”,这是《那时花开》的尴尬,也是中国女性们集体面临的尴尬。

女性平权意识形态要慢慢发展,靠的是真实的挣扎,不断的打磨,反思,自我完善。而不是急着立一个牌坊歌颂,然后回家该干嘛干嘛。

大女主们要摆脱的,绝不仅仅是“男人都爱我,女人都恨我,当寡妇”的样板化流程,更是将“女人的人性”和“人类的人性”区隔开看待的狭隘视角。

而我们要摆脱的是急功近利的思考方式。

当有一天我们不再特别介意所有描述上的那个字的时候恐怕才是平权真正成功的时刻吧。

道阻且长但依然决定为了平权而努力的童鞋们

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