侯长喜:我和相声的不解之缘

原标题:侯长喜:我和相声的不解之缘

我是北京人,小时候家住在天桥附近。那时,天桥仍是平民的娱乐场,热闹非凡。有说书的、唱戏的、变戏法儿的、拉洋片的、相面的、算卦的、卖小吃的、卖杂货的,五花八门,应有尽有。那是我儿时开心玩耍的好去处。  一次偶然,我钻进了相声场子,听了赵连升老师和某位合说的一段《反正话》,太可笑了,乐得我把裤子都尿湿了。从那起,我就与相声结了缘。“逗乐儿”是我对相声的初步认识。  中学阶段,我又有幸欣赏到了北京曲艺三团各位老师的表演,高德明、王长友、王世臣、罗荣寿等老师,给我留下了很深的印象。回到学校就跟同学学演起来,乐在其中。相声陪伴我走过了小学、中学,成了我的精神支柱。

1962年,我参军入伍来到天津-这是相声的沃土与圣殿,我又有幸欣赏到张寿臣、马三立、郭荣启、常宝霆等相声大师的表演。在崇拜之余,也使我对相声又有了更深一层的认识。

我记得文艺“唱新说新”的那几年,产生了一批新相声,比如《找舅舅》、《女队长》、《夜行记》、《买猴儿》等优秀作品,令人耳目一新。“文革”后,批判“四人帮”的作品,《如此照相》、《帽子工厂》、《假大空》轰动一时,让压抑多年的笑神经解放了。我也领悟到,相声只有跟上时代的步伐,不断提高、更新才能发展,抱残守旧是没有出路的。

我在部队就利用相声配合当时的教育宣传,用相声的框架填入宣传的内容,旧瓶装新酒,深受战友们的欢迎。我正式创作的第一段相声是配合部队的“反骄破满”教育而写成的《反骄破满》,效果很好,在部队、地方都很受欢迎。

1975年,我从部队转业到天津市文化局艺术处,仍然没有离开相声。我创作了相声《黄粱梦》和《一场闹戏》,经由常宝霆、白全福二位艺术家的表演,受到观众热烈欢迎,增强了我创作相声的信心。  1978年,我调入天津市曲艺团做了专业相声演员,圆了我的相声梦。相声表演是我一直以来所向往的“欢乐他人,快乐自己”的工作。我坚持自创自演,与时俱进。一路走来,我创作了《心中有数》、《金钥匙》、《望子成龙》、《广告漫谈》、《祝你成功》、《生死之间》、《家庭交响曲》、《没劲》、《白日说梦》、《侯氏编导》、《世说新语》等近百段新节目,整理改编了几段传统节目,搜集整理小笑话365段(《快活林-侯长喜新编笑话集》完稿中),出版了《侯长喜相声文集》。有的作品和小段被同行传演不断,我很高兴,我给相声加了包袱添了饭。我对得起钟爱的相声,没有辜负前辈对我的期望。

每当回忆往事,心中不由得升起对前辈的感念。今年是马三立先生100周年诞辰(本文写作于2014年,编者注),写作此文的时候,对马三立先生的缅怀、敬仰和感激之情时时萦绕在脑海。马三立先生不仅多次观看我演出,热心给予我指教,让我茅塞顿开,还将我引入了相声师门。

清晰地记得,1984年五六月间,天津相声界在南市燕春楼聚会,马三立、常宝霆、穆祥林、王凤山、阎笑儒等先生都在座。谈笑间,马三立先生将我拉到他的身边,然后对弟子阎笑儒先生说,你把长喜这孩子收了吧。阎先生说,行。拜师的事就这么定下来了。1984年9月,由王凤山作引师、穆祥林作保师、常宝霆作代师,我正式拜马三立先生的弟子阎笑儒为师。

在简洁隆重的拜师仪式现场,马三立先生收常宝丰为徒、常宝霆先生收王佩元为徒、阎笑儒先生收我为徒。侯宝林、高元钧率北京曲艺界人士专程来津,与天津戏曲、曲艺界人士300多人济济一堂,堪称佳话。

记得拜师时,马三立先生嘱咐我三句话:“第一,艺术不能靠侥幸;第二,不要欺骗观众;第三,不要欺骗自己。”这三句话一直指导我做人从艺。

我在此后的艺术实践中,也恪守着“三个尊重”:一是尊重相声。相声是前辈艺人给我们留下的遗产,是我们从业人员的饭,要珍惜它、呵护它、丰富它、提高它,增加娱乐性、加强技能性,让人们更加喜爱它、接受它。不能急功近利,图一时效果往里加不洁成分,这饭就会变味儿,人们就会摒弃它、厌恶它。

第二是尊重观众。常说观众是我们的衣食父母,我们要尽心尽力地去奉献好的节目,使观众在笑声中得到愉悦,有所收益。演员尊重了观众,观众自然也会尊重演员,千万别让观众听完相声摇头失望,没有观众就没有路。

第三,演员要尊重自己。我们站在台上是相声演员,一言一语一举一动都在感染着观众。要给人们留下好的印象,自重、自律、努力提高表演功力,没有哪一位相声艺术家是靠侥幸成功的,也没有哪一位相声艺术家是靠耍宝成名的。

如今,我虽然年近古稀,仍然活跃在我热爱的相声舞台上,心中仍然放不下相声。说到当今的相声,我的感触是喜忧参半。喜的是相声茶馆遍地开花,新一代相声演员人才辈出;忧的是相声有快餐化的倾向。唉,相声,让我欢乐,让我痴迷,也许我的这种相声情结,就是难舍难离的爱!

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