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她才是用肉体和情欲创作的祖师爷

原标题:她才是用肉体和情欲创作的祖师爷

德语诗人里尔克写过若干《安魂曲》(Requiem)以慰藉亡灵,其中最出名的那首写于1908年冬天。

这首纪念友人宝拉·莫德索恩–贝克尔(PaulaModersohn-Becker)的无韵长诗是这样结尾的:

我要在他身上控诉一切人:男人

宝拉去世前一年给诗人画的肖像

我第一次读到的时候对宝拉一无所知,她的样貌、年纪、生平,甚至不好奇被控诉的男人(肇事者)是哪位。

但我被诗里那个艰难拆毁自己,「将肉体的轮廓像一只手的掌纹一样铺陈」的女人打动了。

保拉·莫德索恩-贝克尔(PaulaModersohn-Becker,1876-1907)

过了很多年,当我从《宝拉》里知道,她是一个以裸体自画像惊世骇俗的女画家,恍然理解对着镜子铺陈身体的指向。

也明白最后,那要控诉的人不是某个具体男人,而是性别整体

宝 拉

Paula

2016

导演:克利斯蒂安·施沃乔夫

Director: ChristianSchwochow

豆 瓣7.1/10

第五届德国电影节

本片三城排片表

19世纪初的沃尔普斯韦德(Worpswede)是德国前卫艺术的中心。这个位于德国北部不来梅附近的村庄聚集了各路艺术家和前来朝圣的人。

24岁的宝拉坐着马车前来。

她用太过好奇以致显得警惕的眼神,一路打量遇见的人。脏兮兮的小孩、疲惫的工人、家庭主妇。他们之后都将被她放入自己的画作里。

就像现在很多女孩子,宝拉不肯听从父亲,一位德国铁路工程师的劝告,「找份稳定工作,再把自己嫁出去」。她坚持要走上画画的路。

一个敏感而叛逆的现代女性。

这是1900年。时代还没来得及跟上人物的步伐。

她的决心被看作是富家小姐正经嫁人前的消遣。最尖锐的贬损来自她在沃尔普斯韦德的老师弗里茨·马肯森。

这位大胡子站在宝拉的画板前嫌弃,「太粗糙了,一个像卷心菜的苹果」。

弗里茨·马肯森确有其人,也是知名画家

当时的绘画界新艺术主义盛行。这一强调流动线条的风格虽然节制了艺术中的矫饰成分,但仍然强调写实和装饰性。

有钱绅士和外地游客,爱买的是静物写生和风景描摹。沃尔普斯韦德里一眼望过去,一半人在画苹果,另一半在画沼泽。

而宝拉笔下的人物面目模糊、线条粗粝。她无心做一个现实主义风格的画家,「只想看看人的灵魂,被其间的不完美吸引」。

宝拉早期的画作。Peasant Child with Rabbit(1902)

个体的冲突和抵抗在婚后第五年达到顶峰。

宝拉的丈夫、同为画家的奥托·莫德索恩(Otto Modersohn)在争吵中诘问:「你讨厌一切传统,固执、不听取建议。但呆板怪异就更好吗?」

在评论界眼里,这个奇怪的女人只会画伤口一样的鼻子、活塞一样的嘴、勺子一样的手和白痴一样的表情。(是不是让你想起毕加索?艺术史认为,宝拉至少影响了毕加索一副画作。)

坦白说我不知道具体是哪幅,但你看这幅毕加索跟上面是不是很像

她还没有找到日后「赤裸」的标志性风格。可能部分因由在于,她还未能通过情欲的实践认知自己的身体——奥托,这个总显得忧郁的男人,因为惧怕宝拉如上任妻子一般难产死去,拒绝与她发生关系。

于是,年轻女郎拎着箱子,奔向巴黎。

在这个被冠以爱和艺术之名的城市,宝拉更换衣着,沾上了波西米亚习气。

她有了情人,跟一个不羁的艺术家睡在一起。

在一场尴尬的性爱场景里,宝拉满足地哭了起来。导演大概想通过眼泪表示,我们的女主角终于获得成熟的心智。

这不很快,宝拉就开始对着镜子观察自己的身体。随后她完成了第一幅裸体自画像。

这在艺术史上史无前例。

这一大胆的风格,连同她之后一直青睐的通过刮坏画布上的油漆以在简单形式中创建复杂纹理的方法,定性了宝拉的特别。她后来被视作对现实扭曲和抽象化的表现主义的先驱。

宝拉的照片和自画像对照(原谅我只能打马赛克,该死的尺度,和审查)

坦白说,整部《宝拉》挤满了类似眼泪的明指,大都指向女性主义。

虽然导演强调说宝拉只是打算以自己的方式做女人和艺术家,并没有成为女权主义者的激进意识,但这句「女性除了生孩子没有其它创造力」的不同形式,我在电影大概听了五遍以上。

卡拉·朱里(Carla Juri)因为倔强而敏感的气质,被导演选中扮演宝拉。

她用孩子气和情绪化,配以一点尴尬感,试图诠释这个不守规矩但同时非常害羞的年轻女人。按演员的话说,哭的时候要真有鼻涕流下来,走路方式也要是特别的。

卡拉·朱里(Carla Juri)

但情绪太多的坏处,是荧幕外的我不时尴尬,无法投入。

恰如里尔克在诗里写的,「你四处走动,像个孩子,并不害怕」。

电影里像个孩子的宝拉显得冷漠而自私。我不由自主地要同情她的丈夫,那个对妻子忠贞,一直在经济上负担妻子生活的奥托。

(下面文字有剧透,以最淡色、最小字体处理,敬请留意)

影片在毫不设防的悲剧性中结束。宝拉最终重回丈夫身边,却又宿命般地在产后18天因腿部栓塞死去,死前最后一句说得是:「真可惜」,年仅31岁。

(剧透结束)

宝拉最后的日子

她给世界留下了750幅画作。

里尔克在《安魂曲》里表达了对一个艺术家执意成为母亲的不解。不过,宝拉在电影里说,她的人生目标是三幅好画和一个孩子。

这段台词取自宝拉的日记。其实,整部电影都基于宝拉的日记和书信内容改编。

克里斯蒂安·施沃霍夫(Christian Schwochow)被称为纪实疗愈系导演。在电影之外,施沃霍夫对绘画、音乐与摄影都有所钻研

1990年,施沃霍夫第一次探访沃尔普斯韦德。他被灰色天空下的地貌景象和奇异光线震慑了。这种冲击力诱发他想要为这个地方拍一个故事。

在摄影师弗兰克·兰梅(Frank Lamme)手里,《宝拉》的前半部由同样的色调构成,高饱和度的乡村图景,还有那些有雾的清晨。

这张沃尔普斯韦德是有点艺术照了,领会一下神韵好了

《宝拉》在德国连续四周拿了不公开放映的冠军,国际市场的票房是171万欧元。据说德国做了个调查,发现来看的都是搞主流艺术的人。

我猜女性居多。因为一个世纪过去,「宝拉」面对的境遇并未有本质的改变。返回搜狐,查看更多

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