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世纪好基友,那些可见与不可见的...... | 达利/杜尚

原标题:世纪好基友,那些可见与不可见的...... | 达利/杜尚

不要害怕完美,因为你永远也得不到它。

Have never fear of perfection -you'll never reach it!

——达利

他们叛逆,不随波逐流;他们同属20世纪最伟大的艺术家之列,却在艺术创作上鲜有相同之处;

他们都是天才,却被评论家认为一个是真天才,一个是假天才;他们对艺术的探索从未停止,在艺术史上刻下深刻一笔的同时,也为后人留下许多故事。

达利与杜尚。

是的,他们是好友。

友谊长达三十年。

2017年冬天,他们首次共同出现在同一展览中。

跟随策展人的脚步,在他们的作品里,我们能挖掘到很多有意思的线索,来寻觅他们艺术世界中的那些可见与不可见的真实表述......

达利和杜尚

达利/杜尚是第一个以二十世纪最著名的两位艺术家的艺术作品进行独家对话的展览。

马塞尔·杜尚(Marcel Duchamp,1887-1968)和萨尔瓦多·达利(SalvadorDalí,1904-1989)几乎在所有方面都被视为对立面,他们对艺术和生活的态度在许多层面上都表现在他们各自的作品中。展览以友谊为出发点,展示他们之间审美、哲学和个人的联系。 80多幅油画、雕塑、现成品艺术、照片、素描、影像和档案资料将这两个截然不同的,创造性与思想智慧兼具的大师作品之间无数的联系串联起来。其中达利的照片以及杜尚的绘画作品、两位艺术家之间的通信和合作都是不常展示的内容。

而展览的联合策展人道恩·艾兹(Dawn Ades)发现,性格迥异的两个人更容易成为好友。这话用在达利和杜尚两人之间,似乎非常恰当。

他们看起来像是对立的两面,达利是自称天才和臭名昭着的超现实主义艺术家,而杜尚是一个比较安静的角色。尽管他们有分歧,但他们相互承认彼此是同路人,都深深地为个人艺术的自由而努力。他们互相分享光学和语言等感兴趣的核心艺术问题,并在艺术创作中实践拓展,同时互相欣赏钦佩并公开支持对方的作品。幽默和质问相结合,他们以不同的方式挑战传统的艺术和生活观点。

以下视频,告诉了我们一些信息:

展出的作品包括:

∧Salvador Dalí,

Les premiers jours du printemps (The First Days of Spring), 1929.

∧Salvador Dalí,

Les premiers jours du printemps (The First Days of Spring), 1929.

∧ Marcel Duchamp,

L.H.O.O.Q, 1919.

Pencil on postcard of Leonardo da Vinci’s Mona Lisa. 19.7 x 12.4 cm. Private Collection

∧ Philippe Halsman,

A Paragon of Beauty, Dalí's Moustache, 1953-54.

Print of vintage photomontage. 35.3 x 23.5 cm.

∧ Salvador Dalí, Christ of Saint John of the Cross, c1951

除了性格迥异,他们当然也有很多共同爱好,相互吸引相互影响。

展览的策展人认为,他们的相互影响以及联系来自于四个方面,由此体现艺术家之间的具体联系,并从中捕捉他们的友谊和艺术交流的精神原力。

1、亲密的友谊

达利和杜尚相识于1930年的巴黎,彼时超现实主义运动风头正劲。当时的达利是一个新人,而杜尚一如既往地与艺术若即若离——他的超然是出了名的。

达利和杜尚有着相似的家庭背景,但他们对于归属感的认识并不相同。达利最喜欢待在自己西班牙家乡卡达克斯附近的小村庄。他说,只有那里有家的感觉,别的地方自己都是过客。而杜尚则像一个牧民,哪里能生存就在哪里扎根。

达利:

杜尚:

他们在一起:

他们的友谊发展于达利的家乡加泰罗尼亚。而后持续了很多年,巴黎、西班牙、纽约……都是见证友谊的地点。杜尚生命中的最后十年也常与达利在一起。

1933年,相识三年后,杜尚和女伴Mary Reynolds来到西班牙的卡达克斯,不久就写明信片给好朋友曼·雷,催他速来会合:“天气特别棒,西班牙比塞塔也很有趣……达利和加拉也在,我们经常见面。”后来曼·雷加入他们,留下了这张照片:

2、父亲的影响

两幅父亲的肖像画显露出了他们深藏的个性。《卫报》评论员认为:这两幅并排放置的画,结合两位艺术家的行为表现,可以作为弗洛伊德心理学的范例。1925年,达利将父亲画成一位身躯壮硕、目光凌厉、拿着烟袋的父权家长——一位非常强势的人物,看到他我们大概能理解达利艺术事业为什么如此成功;(下图)

∧Salvador Dalí,

Portrait of my Father, 1925.

而杜尚在1910年画的父亲,野兽派风格,却轻松、安详,甚至归于平淡。(下图)

∧Marcel Duchamp,

Portrait of the Artist's Father, 1910.

Philadelphia Museum of Art: The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950

3、可见与不可见的

1959年,达利在《艺术新闻》(Art News)上发表文章,列举杜尚《被快速飞旋的裸体包围的国王和王后》(The King and Queen Surrounded by Swift Nudes, 1912年)作品的13个“胜过千万张现代主义假装饰风的画作”的理由。承袭《下楼梯的裸女》(Nude Descending a Staircase,1912年)对动作的变形,在这幅画中,杜尚糅合了物理、性与象棋这三种毫不相关的元素,踏平了抽象与现实的界线。它由许多抽象形状构成,而且完全看不到现实世界中物体的影子。堆叠的平面与曲面,阴影与支撑,组成了两个较大的形象——象棋里的国王与王后。这两个静态形象周围环绕着动态交错的图形,杜尚称之为“想象的放飞”。

∧被快速飞旋的裸体包围的国王和王后,杜尚,1912年

下楼梯的裸女,杜尚,1912年

达利认为,杜尚痴迷的是宇宙中的原子结构,即物质的不连续性,因此图中的国王和王后可以被快速飞旋的裸体穿过。“那些快速飞旋的裸体就像不可见的分子,或量子物理中的带电粒子,在物体之间横贯”。同样,为了将不可见的变成可见的,达利也创作出《拉斐尔头爆炸》(Exploding Raphaelesque Head,1951年),将图像打碎,重新拼贴,充满宇宙感,极富象征意味。

∧ 拉斐尔头爆炸,达利,1951年

同样的联系在以下两件作品中也有体现:

∧ Left: Salvador Dali “ Christ of Saint John of the Cross, c. 1951. Oil on canvas, 204.8 x 115.9 cm.

Right: Marcel Duchamp (reconstruction By Richard Hamilton) “ The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even (The Large Glass), 1915 (1965-6 and 1985). Oil, lead, dust and varnish on glass in metal frame, 277.5 x 175.9 cm.

4、现成品艺术

现成品艺术是杜尚对后人影响最大的艺术理念,从此艺术的边界便延伸到日常生活的方方面面。1917年4月,杜尚趁独立艺术家协会计划在纽约中央大厦举办第一场艺术展览时,作为挑衅而把陶瓷小便斗《泉》(Fountain)提交给协会,遭到拒绝。但这件作品就像一颗炸弹,何为艺术此后再也没有固定的指涉。

杜尚的现成品艺术:

∧泉,杜尚,1917年

∧自行车轮,杜尚,1913年

∧瓶架,杜尚,1914年

20世纪30年代,达利也开始在现成品上进行创作。他第一件利用“物品的象征功能”的作品是《起象征作用的物体——加拉的鞋》(Scatalogical Object Functioning Symbolically–Gala’s Shoe, 1930年)(下图)

起象征作用的物体——加拉的鞋,达利,1930年

龙虾电话.。龙虾的形象与电话这两个毫不相干的东西被达利结合在了一起,该设计简洁精致,龙虾弯曲的身体与听筒的形状巧妙的结合。展览中,这件作品与杜尚的《泉》展示于同一平台。(下图)

∧龙虾电话,达利,1938年

现场:

当然还有经典的嘴唇沙发,以美国演员麦·韦斯特(Mae West)的嘴唇为原型,有的人看到会觉得它是极其性感的,也有人会觉得它极为色情而不安,这正应和了达利的理念。

唇形沙发,达利,1936年

以下视频,很好地展示了展览现场:

传奇的故事永远都写不完。

艺术无尽头,友谊亦如此。

达利/杜尚展

Dalì / Duchamp

伦敦皇家艺术学院

Royal Academy of Arts, London

2017年10月7日至2018年1月3日

From 07 October 2017 to 03 January 2018

Opening times

Mon – Thu, Sat – Sun, 10am – 6pm

Fri, 10am – 10pm

Closed 23 Jun, 24 – 26 Dec

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