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【芭莎艺术】他深得宋徽宗欣赏,潦倒一生却从未放弃,在动荡时代刻画出文人的铮铮铁骨!

原标题:【芭莎艺术】他深得宋徽宗欣赏,潦倒一生却从未放弃,在动荡时代刻画出文人的铮铮铁骨!

李唐《万壑松风图》

自成一派的李唐,与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。他的作品苍劲古朴,气势雄壮。李唐一生与飘摇的两宋王朝共沉浮,但其一身正气铁骨犹如他强硬的笔触,至今仍值得被人称颂。

“不拘一格降人才”

李唐(1066-1150年),南宋画家。字晞古,河阳三城(今河南孟县)人。李唐的成就不在于其作品数量的多少,或是生前名声如何响亮,而是他不拘一格、自成一派的独特笔法与风格,让他留名青史。

南宋画家李唐作品

在被宋徽宗诏入画院成为一名专业画家之前,李唐一直以卖画为生。即便落魄书生式的生活十分拮据,但有书画为伴,他也自得其乐。虽“深藏于民间”,但李唐的才华也逐渐被周围的人发现。

李唐《长夏江寺图》(局部)

当时,有一位毕文简公偶然获得了唐朝的名画孤本《邢和璞司房次律图》。为防患于未然,其后人想将此图复制为别本予以收藏,便请来了当时年仅37岁的李唐完成临摹工作。才华横溢的李唐未加推辞,很快就完成了临摹。毕文简公的后人收到临摹图后,称赞其:“如出一辙,别无二致。”

李唐《长夏江寺图》(局部)

而李唐真正成名也是缘于他“出其不意”的创作风格。宋徽宗政和年间,48岁的李唐来到开封参加当时皇家举办的图画院考试,那一次考试作画的主题是“竹锁桥边卖酒家”。

李唐《江山小景图》

当时,参加考试的人大多都在“酒家”上下足了功夫,只有李唐描绘了一座桥,而桥头竹外挂一酒帘——将“锁”表现得极为诗情画意。从此,李唐深得宋徽宗的喜爱,留在皇家的画院中学习和创作,成为了一名专业画家。

苍劲浑厚 自成一派

李唐《策杖探梅图》

李唐的山水、人物、走兽皆精,而山水最佳。他的作品苍劲古朴、气势雄壮,开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。而他到了晚年,更是返璞归真,独创“大斧劈皴法”,独步南宋画坛。

“尤工画牛”

李唐的花鸟画在当时尤为突出。就算作品保存得并不完整,但其对花鸟、虫鱼、鸟兽的刻画仍可见一斑。吴其贞在《书画记》中,曾评价李唐的《梅竹禽雀图》虽然只剩下部分残卷,但“精彩尚在”。

李唐《清溪渔隐图》(局部)

而李唐在所有虫鱼鸟兽中,尤其擅长画牛。画坛中常说的“韩马戴牛”,指的是韩干画的马、戴嵩画的牛。而李唐笔下的牛常常被人误认为是戴嵩所作——可见其画牛技艺之精湛。

《乳牛图》据说为李唐所作

李唐的牛,不仅赢在形似,更是胜在其气韵与势态。他笔下的牛,姿态自然有力,富有生气。吴其贞就曾评价《风归牛图》中的牛“气韵如真”;而《牧牛图》中牧童与牛左右相持的场景,让观者身临其境,不由自主地像是画中的牧童一样,浑身都使上了力气。

《百牛图》虽为后人所作,但其中确实有李唐的笔墨。

大斧劈皴”法

两宋时期擅长山水的画家众多,但对传统山水画进行“大刀阔斧”式的改革者,首推李唐。

李唐《清溪渔隐图》(局部)

李唐集众家之长,变荆浩、范宽之法,独创的“大斧劈皴”法,对之后的山水画都有着不可忽视的影响。“大斧劈皴”指的是毛笔以与纸张垂直的角度落下,用一笔同时表现不同的山水形貌。

李唐《万壑松风图》(局部)

磅礴而不失灵动的侧锋笔法刚劲犀利、豪放洒脱、气势雄健,李唐将自己翻涌的情绪运于笔端,山水俱动,带给观者酣畅淋漓之快感。

李唐《采薇图》(局部)

李唐笔下的山石线条刚劲强硬,立体感极强;而笔端的流水则是灵动盘旋且富有动感。他笔下的山水虽无三维之形,但在其气韵的烘托下,于平面的纸张上呼之欲出,呈现出了三维之势。

“文人铁骨”

除了常见的山水画、花鸟画,李唐还尤其擅长作人物画。他的人物画涉及的范围极广,从最具代表性的《采薇图》《晋文公复国图》,到《扁鹊授方图》《问礼图》,李唐以人物托志的心境非常明显

李唐《采薇图》

李唐偏爱从真实历史中汲取灵感,以历史事件的某个场景为主题进行创作。《晋文公复国图》就是根据《春秋·左氏传》中鲁僖公23-24年的文意画出来的;而《采薇图》则描绘了商末伯夷、叔齐在首阳山饿死的故事。

李唐《晋文公复国图》(局部)

以画言志表气节

如果像《采薇图》《晋文公复国图》一类的作品不单单是重建历史片段,那么李唐究竟想在其中表达自己怎样的心态呢?

在《采薇图》中,伯夷和叔齐隐于首阳山,两人对坐相谈。他们“釆薇而食之”,宁肯饿死也不做周的降民。两人刚正不阿的性情在奇倔的松树与枫树的烘托之下跃然纸上,一种庄严肃穆的气氛油然而生。

李唐《采薇图》(局部)

而之后,进入画院后的李唐并未从此一帆风顺,他人生中为时不长的安稳日子随着王朝的变更而沉没于风雨动荡之中。

公元1127年,金人攻陷东京,掳走了徽、钦二帝。他们还带走了所有的宫廷画家及其他技艺百工押往北国,李唐自然也在其中。同年,唯一没被掳走的徽宗第九子赵构在南京(河南商丘)登上皇帝位,为宋高宗。

李唐作品

金军立即开始追击赵构,于是他开始了逃难的生活。这时,很多人听说赵构南渡,便纷纷从金营出逃。而李唐也冒死从北国逃出,历经长途跋涉,南渡寻投宋高宗。

李唐《濠梁秋水图》

绍兴初年,李唐历经千辛万苦,终于来到临安。可此时朝廷尚未稳定,更是无心重新开设画院。无奈之下,李唐再次以卖画谋生,流落民间街头。此时他的画在动荡的年代难以售出。他曾写诗:“雪里烟村雨里滩,看之容易作之难。早知不入时人眼,多买胭脂画牡丹。”可见,当时的李唐生活得极为艰难。

李唐《灸艾图》

生活的困顿并未使他放弃,他也没有真的放弃山水而去“画牡丹”。直到15年后,画院重新开办,他才再次得诏重新回到了画院。而此时的李唐,已是一位年近80的白发老人。

李唐《灸艾图》(局部)

两度沦落街头卖画,两次得诏风光进画院,李唐起起伏伏的一生和两宋共命运、同沉浮。他在困苦逆境之时不言放弃,以画言忠心之志;他在风光之时仍潜心创作,以自创技法引领一代画坛。

人们常说“字如其人”,而李唐的刚劲强健的笔触与他刚正不阿的个性如出一辙。他的山水、人物气韵自生的原因,或许正是因为作者本人一直保持着不失气节的心境。

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