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关于少女性侵案,这部豆瓣8.1分的国产片胜在不止是破案

原标题:关于少女性侵案,这部豆瓣8.1分的国产片胜在不止是破案

这部由两位12、13岁小女孩主演

入围威尼斯电影节,拿下三个金马奖提名

豆瓣8.1分的国产电影

噱头不仅仅是敏感的题材

更有意思,还是一则关于女性意识的现代寓言

一部讲述未成年少女性侵话题的电影即将在本月24日公映。

豆瓣8.1分,入围过8月的威尼斯国际电影节,还将在台湾金马奖角逐最佳剧情片、最佳导演和最佳女主角三项大奖。

不少圈内人都认为,《嘉年华》是今年真正的国产良心。

《嘉年华》是导演文晏的第二部作品,她更加为圈里人熟悉的身份其实是制片人,手中的《白日焰火》在2014年曾一举拿下柏林电影节最佳影片金熊奖。

这次《嘉年华》的故事围绕一起未成年少女性侵案展开,着眼于两位女孩的青春成长,以及因此引出的对社会制度、社会环境的思考。

凭着对题材的一些猜想,可能会有人以为它也是一部与《白日焰火》气质相近的“罪案文艺片”。

这么说倒也没错,但我个人认为它的格局是更大的。

一场发生在海滨小城的未成年性侵案

《嘉年华》有两位女主角,都是未成年。

一位是被成年男子性侵的少女小文(周美君 饰),一位是在海滨旅店打工的流浪女孩儿小米(文琪饰)。

电影从海滨旅店开始,12岁的小文与同学去旅店开房喝酒,却被同学的“干爹”商会会长借着酒劲性侵。

旅店的打工小妹小米目睹了干爹闯入女孩儿房间的过程,并拍下视频。但她并没有第一时间告诉警方。

小米

随着故事的展开,我们知道了小米不报警的原因:她是从老家逃出来的,每月拿着600块工资,还没有身份证。为了给自己弄一个新身份证已经自顾不暇,更害怕惹上麻烦不能在小旅馆待下去。

也知道了小文小小年纪不愿意回家的苦衷,父母离异的她,跟着一个经常不归家的妈妈,家里并没有人在等她。

而且她在学校成绩不好,老师不喜欢她,同学也欺负她,唯一的朋友就是那个商会会长的“干女儿”——一个妈宝型乖乖女。

小文(左)与唯一的伙伴

更可怕的是,虽然案件曝光了,但乖乖女的父母打算息事宁人,而小文的妈妈靠不住,爸爸有心无力,周围的其他人比如旅店的老板、医院医生,没有一个人愿意站出来帮助女孩。

幸好一名良心女律师的出现,推进了案件的调查,也迫使小米卷进了案件的漩涡当中。

史可饰演律师

看到这里,如果你以为这部电影讲的就是如何扳倒代表权贵的商会会长,伸张正义,那你就想得太简单了。

如何让罪犯绳之于法,只是故事表面的道德诉求,在最后也的确通过法律制裁给了所有善良的人一个脆弱的交代。

然而导演真正关心的,还是在这个扭曲的社会环境下,小女孩,或者说女性在成长过程中的自我觉醒,以及对小城里女性群像的刻画

“梦露”意象与中国语境的结合

要看懂这部电影,一定不能忽视一个人——玛丽莲·梦露。

因为实际上,《嘉年华》是梦露意象与中国语境相结合的故事

它的魅力就在于,穿着白裙子的梦露如何与中国小城市发生关联与矛盾。

片中多次出现与梦露有关的象征,最明显的是海滩上巨大的玛丽莲·梦露雕塑,还小文从妈妈那儿偷来的金色假发,小米的白裙子,都是梦露标志性的外在特征。

电影里,无论小文还是小米都多次在海滨乐园里注视高大的梦露雕像(形象来自于经典的《热情似火》,裙子被风吹起),并且是以一种微妙的、从底裤往上看的视角。

雕像虽无言,却以巨大的体型撑开电影故事的格局。

还有什么比被刻上“性感”标签的梦露,更能代表被物化、被侮辱,成为亵玩对象的女性形象呢?

这是一个全球通用的文化符号,谁都懂她的裙子为什么被掀起,谁在看,谁想看,然后会发生什么。

少女对梦露的关注,一方面代表了模糊、粗糙的性别意识觉醒,另一方面更是暗示她们一直被有意、甚至无意识地侵犯的生存状态。

对身体部位的过度关注、被局部化,是梦露被侵犯的重要表现。

片中一切跟女孩有关的、明显的女性性别标志都在被侵犯,侵犯者有成年男人,还有女人。

小文的所有花裙子在母亲看来都是充满挑逗性的,是不正经的,还有披散的头发也是诱发罪犯的坏东西。所以裙子要扔,头发要剪短。

当然,小文也还之以报复,将更明显的女性性形象的化妆品毁掉,它们属于那个爱跳舞,深夜不归的妈妈——一个已经接受猥琐、油腻男女环境的成年人。

短发的小文逃到父亲家暂住,在逃学回家时下意识地用手拍散身上的沙子,试图以清洁的形象出现在家里。

脏不脏,就是对女人最粗暴的评价标准。

而站在雕塑下面的小米,是梦露在电影里的分身。

雕像的小腿处被贴满难看的小广告,小米被粗暴地询问,你是不是处女?

她是不是处女不重要,来自于何方不重要,重要的是她跟这个雕塑一样,都是突然出现在这个城市的。

她和雕像,是两个梦露,是电影里的女性“双雄”,即英文片名里的 Angels ( Angels Wear White )

巨大的梦露雕像在黑夜里被工人锯断小腿拖运走,她就像这个城市见不到人的疤瘌。

人们似乎忘了,她曾经是自拍杆的好朋友,人们喜欢在她的裙下拍照。

第二天,这个地方将成为儿童节的游乐场,就好像,这个城市从来没有过梦露。

也就是说,这个城市从来没有性侵,从来没有被物化成玩具的女孩。

但这个城市容不下白裙子的梦露,不一定就是悲剧,因为留在这里面临的只有猥亵。

有观众评论说,《嘉年华》里的男性形象都特别负面、虚弱。

耿乐扮演的、瘦到脱形以示无力的父亲,王栎鑫扮演的小痞子,道貌岸然的警察队长,一口台湾腔、胸有城府的客栈老板,还有从未露出正面的性侵罪犯——这一点很像张艺谋在《大红灯笼高高挂》里的设置,施暴者是面目模糊的男性。

其实,除了律师,片中的成年女性,比如小文妈妈,小米的“姐姐”,也没有多靠谱。

有意思的是,虽然片中的地方问题多多,社会环境黑暗又无耻,导演却在最后,以某些人可能会觉得太简单粗暴的方法,给了一个光明的结局。

导演明确表示,这跟审查无关,这就是她想拍的结局。

片中所有各具特色的成年人,在精神层面上的状态、力量,都拜倒在梦露和小米的白裙子下。

在结尾,小米穿着类似梦露的白色连衣裙,犹如少年格瓦拉的电影《摩托车日记》一样,骑着电单车在高速上风驰电掣,白裙飞扬。

虽然她在逃亡,她的前方不一定是游乐场,也可能是埋葬巨大梦露雕像的垃圾场,但她无所畏惧,选择了无所畏惧地面对明天。

梦露,从来没有像这一次那么勇敢过。

最后想说几句导演和演员的表现。

女导演文晏很熟练地掌握并安排了层出不穷的有意味的镜头语言,使得这一部文艺电影看起来一点都不闷,应接不暇的信息,刺激了想象。还有不少细节可以想想,比如小文为何深爱一缸金鱼,这代表什么?

我想起了英国电影《鱼缸》,法斯宾德出演。故事不就是讲少女有一个强势的母亲,一个入侵自己世界的成年男子,以及这个少女被主流社交圈排挤,这不就是小文的处境吗?

我想,这就是导演的创作自觉性,有丰富的感受力。

文晏(右)

另外,文淇、周美君两个小演员的表现有些让人惊讶。很稳,确实能演出超龄的冷漠、疏离感,但有时候又在某些片刻又把少女特有的那种楚楚动人表现出来。

不知道是不是导演特别的审美,小米、小文、包括律师史可,小文母亲扮演者刘威葳,都有某种神似,比如颧骨比较高,五官有些偏硬朗。

如果是刻意这样安排的,那么就要更加点赞导演的创作意识,她们互为表里,少女成长后要么成为律师,要么成为母亲,这都取决于你要不要屈服于庸俗的男性话语权下,要不要强大起来。

有意思,值得看。

文 _ 钱德勒、阿作

编 _ 阿作

图片来自网络

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