《红海行动》与《战狼2》相比,存在三大差距

原标题:《红海行动》与《战狼2》相比,存在三大差距

从某种意义上讲,《红海行动》与《战狼2》的相似度太高。

两部电影的开头,都有一场迎战海盗的戏,然后,就是撤侨行动中营救人质的电影主线。《战狼2》在营救人质的主线之外,还有一个线索是中国医疗队掌握了治疗超级传染病毒的秘方,这构成了敌方紧咬营救人员的一个追踪动力。而在《红海行动》中,几乎如法炮制,也有一个恐怖分子孜孜以求包裹着核原料的“黄饼”,成为恐怖分子一直追随着不放的隐形动机。甚至两部影片里的台词也有雷同的部分,《战狼2》里的舰长对吴京深情地说:“我们等你回家。”而“等你回家”,同样是《红海行动》里一个意图催人泪下的主题词。

当然,《红海行动》具有得天独厚的后发制人因而后来居上的优势。《战狼2》荜路蓝缕开拓出了一个中国电影之前从未尝试过的新领域,踏出了一块英雄主义能够气场盛行到什么程度的新路途,趟过了中国电影始终叫人捉摸不透的拍片雷区,一句话,《战狼2》创造出了一个鲜活的标杆,告诉奚其后者,能够达到一种什么样的宽容的程度。

《红海行动》有一种明显的踩踏《战狼2》的感觉,《红海行动》的意思似乎有一种潜台词,你《战狼2》的“破冰”之举,在我的重新演绎之下,能够升华成一个全景式的好莱坞大片的即视感,能够在时长与激烈上比你整个更上一个层次。

《红海行动》甚至已经达到一种肆意妄为的程度。该片导演林超贤前一部作品《湄公河行动》把大陆公安的一场更侧重于国际合作的缉捕行动,转为一场暴风骤雨式的枪战片,尤其是最后一场攻入敌巢的场景,更是莫须有的电影想象,事实上根本没有发生。而这种想象的军事交锋,到了《红海行动》里,更成了电影里的主体。

在《红海行动》这部电影中,林超贤给人的感觉是人品大爆发,他在电影里找到了表现战争的游刃有余的感觉,更获得了肆无忌惮地展现残酷与暴烈的掌控权,可以说,在华语影片领域里,能够享受到林超贤这样机运的导演,并不是可遇可求的。而这一切能够加萌林超贤身上,不能不说《战狼2》提供了一个机缘。

林超贤把一场当代中国军队可能参与的战争,首次地化成了银幕影像,而追根溯源,正是《红海行动》将《战狼2》里尚显得小心翼翼的前军人的个人之举升华为一种团队行为,这决定了它在《战狼2》的基础上,更开拓了中国军事片的一种与时俱进的新领域。

但是,我们必须看到,《红海行动》毕竟是香港导演执导的,它还是带着香港电影里的一种必然存在的取向与不足,尤其是林超贤,在过去的香港电影里,他并不是一个很有个人特点的导演,《红海行动》在节奏明快与火爆程度上,超过了林超贤过去的所有的电影,尤其是电影的强烈的快节奏,扫却了过去林超贤电影里经常出现的缓慢、卖弄、苍白的毛病,我们不能不说,林超贤这一次拍《红海行动》真的是很卖力,而且非常卖力。也许这背后应验了“士为知己者所用”的内心情怀在强烈地激励着林超贤为中国电影的提升与填补而作出不懈的努力。

但是我们也应看到,林超贤在他的超常发挥与超能卖力的过程中,也显示出电影里内质上的不足,以及他作为一名香港导演必然会暴露在电影时长里的软肋。

我们必然要将《红海行动》与《战狼2》进行一次相比,可以看出两者之间的差距所在:

一是《红海行动》缺乏《战狼2》审慎的批判意识。

林超贤在影片里大肆展现战火猛烈的快意的时候,他并没有看到《战狼2》里对战争的冷静的审视与评判。

在《战狼2》里,我们看到,身为富二代的卓一凡舞刀弄枪,大肆吹嘘他就喜欢云集在周边的战争锋烟,但是那个黑人小女孩却咬了他一口,后来女医生告诉他为什么会如此,是因为小女孩的亲人是被中国富二代最喜欢的AK枪打死的。

而《战狼2》里还特意安插了一段女医生与吴京来到一处墓地的场景,在这里,女医生有一段感慨,发人深省,也可谓是对包括中国人在内的所有踏上非洲土地的外来力量的警醒之言:“非洲是世界文明的摇篮,可是当自诩文明的人们再次来到非洲,带来的却是苦难、奴役、疾病和战争。”

这一种清醒的对外来力量的审判意识,在《红海行动》里却是看不到的。林超贤导演作为在枪战片中历练与成长的香港导演,在这个电影里鸟枪换炮,干了一场令所有香港导演都望尘莫及的浩大行动,但整个电影里,都可以看成是林超贤导演不断地把枪炮往电影里堆砌,制造出炮火连天、弹痕遍地的战争酷烈效果,但是整个电影却没有冷静一下,像《战狼2》这样,在营救人质的名义之下,对割麦般杀死敌手的行动来一点反思。

电影打到后来,完全是为打而打,不断涌现在枪口下的似乎不是生命,而是蝗虫。电影里尤其是设置了一个敌方的狙击手的角色,也成了电影里与敌较量的一个重点环节,当这个狙击手被击毙的时候,电影也赢来了胜利的欢呼。但电影似乎忘记了,这次行动的目的,仅仅是一次营救人质的行动,并不是深度介入,以杀死对方的有生力量为终极动机。而这正是中国现实的撤侨行动中采取的立场,而从实际情况来看,中国在撤侨行动中,也体现了高超的外交策略,努力最大程度地实现中国撤侨行动的本质目的,而不是卷入混战的战场,去进行一城一地的争夺、去展示一个一个地歼敌的成果(当然如果在这里反思一下也未尝不可,可以让剧中人物将非洲与1949年前的中国比对一下)。

因此,林超贤在电影里营造的快意,却遭遇到中国现实外交处置手段的冷静的狙击,相比之下,更为成熟而成功的中国外交在彰显国家力量的时候,并不是一味地展示武器的实力与军人的强悍,这种对硬实力的显摆,是连好莱坞电影都不会采取的一种策略,而恰恰相反,这种心态的滋生,容易产生在中国的现实境况之下。这正是《战狼2》里设置出一个穷兵黩武的富二代的原因,而从某种意义上讲,如果说林超贤在《红海行动》里玩枪太为过火的话,那么,他很可能掉入《战狼2》里的那个玩枪入迷的富二代形象的套路“毂中”。这一点,不能不说《红海行动》在少了一根对战争的反思之弦之后,受到了《战狼2》里早已预见到的对此种意识的影射与钳制。

二是《红海行动》缺乏《战狼2》丰润的人物刻画。

《战狼2》虽然大场面占据了电影的大部分篇幅,但并没有忽略对人物的刻画,吴京与女医生从开始观念之间的差异,到后来最初的认同,再到思想上的合拍,再水到渠成的最后一吻,电影的情节逻辑线云淡风清,顺畅自然,给紧张的电影气氛增添了一点柔情与幽默。而富二代之前的玩枪自乐,也经过了实战从而对战争有了新的认识。

相对而言,《红海行动》文戏较少,带来的后果,就是人物刻画的严重缩水。本来前面交待的铺垫,后面都难以顾及。比较完整的冲突,应该集中在队长与记者之间,记者最初的执意前往引发的冲突到后来女记者的深入敌巢,电影给予了充裕的镜头让人物唇枪舌剑,也在这一过程中,展示出了两个人的共识由胁从到协同,但电影后来基本忽略了这一情节线,相对而言,《战狼2 》的情节脉络线要清晰得多。

正因为缺乏对人物的刻画,所以《红海行动》里的人物模糊,当然,在一个限时的电影中,众多人物的出现,都存在着一种人物刻画不够均匀的通病,但《红海行动》里,在打斗戏的时候,几乎很少给予人物以心理交流的戏分,不能不说是一种遗憾。其实我们在好莱坞的战争片中,即使在激烈的战斗中,也通过人物的交流与对话,来表现出瞬息万变的战争情境下的人个感受,而实际上,我们可想而知,在一场血溅肉裂的战火交锋中,每一个人的精神感触,都会受到不可预知的极大的刺激,这种刺激都会转化人物在一瞬间的情感反应,而这一切,都是刻画人物的最佳时机,但《红海行动》里却缺乏对人物战斗时的言语、情感反应作出细腻的处理,虽偶一为之,如“糖”的前后贯穿伏线,还是带来不错的效果,但电影恰恰没有更多这种情感的线索贯穿前后,导致电影前面的很多铺垫,到最后不了了之。如在开始部分,电影交待队长不忍把队友受伤的情况告诉士兵,舰长拍着他的肩膀,引用了一句古诗给予了一点校正,但是,这一“马革裹尸还”的意识并没有在后来的场景中,引起全体队员的共鸣,这时候,就迫切需要战士们在战斗中,把他们对战争的理解,通过只言片语呈现出来。如此呈现,便会在倾泻弹火的前台背景上,配合着思想上的深度,便能够为电影提供一份精神上的助力。但香港导演一旦到了拳脚相加的时候,便忘了刻画人物的心理动机与应激反应,表现在《红海行动》中,就是战火中没有凸现出每一个人物的性格,最后只有那个近乎儿童电影道具的“糖”成了电影里的感人线索,这不是拉低电影的智商吗?也因此可以窥见到《红海行动》在细节上的乏力与简陋。

三是《红海行动》缺乏《战狼2》鲜明的终极大鳄。

相比之下,《战狼2》对对手的刻画形象鲜明,西方雇佣军在非洲对当地势力的操纵,比较真实地揭开了中国力量在非洲所遭遇到的前因布局。

《红海行动》里对反方势力的描写,便只有人海战术,影影绰绰的都是没有生命意志的生命个体,他们在影片里的主要任务,就是不断地往枪口上撞。而对他们的立场的模糊,也给予电影里的杀戮以失控的理由。

黑鹰坠落

值得注意的是,《红海行动》的拍摄地点,也是在《黑鹰坠落》的拍摄地点摩纳哥完成的。但《黑鹰坠落》表现的是一个发生在索马里的真实事件,而《红海行动》则是一个完全的虚构,现在香港导演将他的战争舞台,设置在《黑鹰坠落》的同样地域,是否有一种意在向好莱坞电影挑战的意味?但关键是《黑鹰坠落》是美军的一次真实行动,而这部电影对美国来说,更有着对痴迷于武力的反思,而我们中国在当代时空里,从没有在海外进行过一次纯粹的军事较力,相比之下,我们的军事动机都是出于“和平目的”的彰显,如果我们的电影按照美国电影里强调军事力量的展演来拍摄的话,显然不符合中国的国情,更没有现实的真实来支撑。因此,《战狼2》里始终把战斗局限在小规模蓄有阴谋异志的西方雇佣军的对冲范围内,但《红海行动》却扩大到一场与反政府武装真枪碰硬的绞杀中,更在最后一场戏中,在没有上级同意的情况下,擅自介入恐怖分子的营地绝杀,便显然违悖了中国军事力量派往海外的初心。我们看到,《红海行动》里也有意将队员卷入反恐局部战争说成是队员的自作主张,算是为电影安上了一个轰轰烈烈的结尾,这一切,都显示出《红海行动》里埋伏着林超贤一贯的拍片意识。

林超贤在《湄公河行动》中,为了让整个电影有一个富有视效的结尾,设置了一场攻入敌巢的攻坚战,但这场战斗,完全是不存在的。《红海行动》里林超贤再次“爆裂升级”,又一次将整个电影立足于一个完全的虚构,这也是《红海行动》邀请香港导演来执导的一次必然的后遗症。相比之下,徐克在拍摄这种源自于真实素材的电影的时候还是小心翼翼的,《智取威虎山》中,徐克也在影片最后设置了一场抢夺飞机的终极打斗戏,但是在威虎山那座小庙里,徐克加进一段坦克战已经匪夷所思了,所以徐克将这段他舍不得割去的争夺飞机的打斗放置在林海雪原后代们的想象领空中。而现在看来,《湄公河行动》的后半部分,与《红海行动》里撤侨之外的其他部分,都雷同于徐克版《智取威虎山》里“后来人的想象”的叙事质地。这一点,是我们在面对《红海行动》时必须清醒地认识到的。

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