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300年来公认的两位欧楷大师,更胜一筹?

原标题:300年来公认的两位欧楷大师,更胜一筹?

在书法一途,楷书法度森严,其规整的结字和用笔缺少随意性和流动性,这在很大程度上限制书家个性的表现和感情的抒发,缩小了书法家创造自我的空间。所以,写楷书最难突破前人窠臼,最难成就一家面目。

今天为大家介绍300年来公认的两位清代的欧楷大师,看看他们的作品如何?

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【姚孟起】

姚孟起,字凤生,一作凤笙,吴县(江苏苏州)贡生。以书名,正书宗欧阳询,尝临九成宫醴泉铭逼肖。隶书略仿陈鸿寿。兼治印,得蒋仁秀劲之气。偶作画,古拙如金农。被誉为“欧阳询以后,一人而已。”

姚孟起楷书《临九成宫宋拓本》

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【黄自元】

黄自元(1837~1918),字敬舆,号澹叟,湖南安化县龙塘乡人,清末书法家,实业家。自六岁始,从祖父德濂习字。初学颜真卿、柳公权,接着又学欧阳询、王羲之、王献之等历代帖学大家。其字学谁像谁,学一家成一家。少小就名满乡里。后来,他几次参加科举考试,其书法上的成就也为其荣登皇榜立下了汗马功劳。被誉为“清朝楷书第一人”。

黄自元的楷书尽管有个人风格和面目不鲜明,得整肃而失灵动,多法度而少情趣的种种问题,但其能自成一派,受皇家垂爱,得大众欢迎,同化一朝一代的审美趣味,引领一代书风,那也绝对是功德千秋的事。哪怕有人贬其为“馆阁体”,然而“馆阁体”也是独立一体,在书法史上自当有其重要的位置。

黄自元楷书间架结构九十二法

上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定 下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣 以左半部为主的字,左边要高,右边要低。如:部、幼、即 以右半部为主的字,右边要长,左边要短。如:绩、议、读

马齿的钩锋,应对着四点之中。如:鸟、马

上边为平画的字,其顶应相齐。如:师、明、既、野、

下边为平画的字,应与底对齐。如:朝、故、辰

有几个捺画的字,应有缩有伸。如:谈、茶、黍

有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。如:禁、林、森

上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。如:哥、柔

有俯钩和仰钩的字,俯钩要短,仰钩要长。如;冠、寇、宅

以上部为主的字,应让上边宽。如:普、皆、齐

以下部为主的字,下部应宽。如:表、禹

以右部为主的字,右部可丰满些。施、腾、靖

以左部为主的字,左部应大些。如:敬、敛、刘

以左右为主的字,中间宜小。如;弼、辩、衍、仰

以中间为主的字,中部应大。如:掷、番;

以上下为主的字,中间应小。如:莺、寡

纵腕笔,应弯曲而有力。如:风、飞、气

横腕笔,应圆润俊秀。如:先、见、元、毛 

纵撇最忌象老鼠的尾巴。如;庭、居、底

有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿。如:友、及、反、皮

连着三撇的字,下撇应顶着上撇的中间。如;修、参、须、形

三点的写法,下点的提锋应与上点的结尾相对应。如:治、洪、流、海

卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。如:是、足、走

土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。如:者、老、考

结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。如:繁、馨

结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。如:继、缠

当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。如:车、申、中、巾

当垂露的若悬针,则显得无力。如:卓、单

字体虽是斜的,但字心要正。如:易、乃、母、力;

字体本是正的,要写得有骨力;如:正、主、本、

字本来就瘦的,字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝;

字本来就矮的,就写得粗壮些。如:白、工、日、四

盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如:会、合、金、命;

趁(ㄨ)的写法要左右相称。如:琴、吝、各、谷

虽宜肥的字,但不要显得臃肿;如:土、山、公、止

虽宜瘦的字,但不要显得太瘦。如:了、寸、才、卜

笔画少的字,要写的丰满些;如:上、下、千、小

画多的字,要写的均匀。如:赢、鼎

横长竖短。如:十、上、下、士

横短竖长。如:才、斗、丰、井

上下有横画的字,应上短而下长。如:丕、正、亚

左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。如:目、自、因、固

左偏旁小的字,要上边取齐如:吸、呼、峰、峻

右偏旁小的字,要下边取齐。如和、知、细

外为四叠的字(四个口),整个字形要正方。如:嚣、器

内为四叠的字,布置要均匀、紧密。如:爽、齿

马齿的钩锋,应对着四点之中。如:鸟、马

上边为平画的字,其顶应相齐。如:师、明、既、野、

下边为平画的字,应与底对齐。如:朝、故、辰

有几个捺画的字,应有缩有伸。如:谈、茶、黍

堆叠的字,也要消溶纳实,既不拥挤,也不松散;如:晶、磊、森

积累的字,要笔画清晰。如:糜、零、靡

下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。如:口、日、田、

末钩应该稍微拖长一点,使之好象带有往下的趋势。如:丁、宇、亭

宝盖的钩,要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙;如:官、空、宰、

纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如:赫、鹧、鬻(yu)

从“卩”的字,以此为标准;如:印、叩、却

从“邑”(右阝)的字,以此为标准;如:郊、郑、邻

从“阜”(左阝)的字,以此为标准。如:阪、陔

从“登”字头的字,以此为标准。如:登、凳

从“祭”字头的字,以此为标准;如:祭、蔡、察

从“聚”字底的字,以此为标准;如:聚

从“豕”的字,以此为标准;如:家、象、豪

从“亻”的字,以此为标准;如:仁、仪、俯、休

从“彳”的字,以此为标准;如:徐、循、行、很

从“乱”字中的竖弯钩的字,以此为标准。如:乳、乱、色、包

横短撇长;如:左、在、尤、龙

横长撇短;如:右、有、灰

横画短竖画长的字,撇捺应延伸。如:木、本、朱

横画长竖画短的字,撇捺应缩短。如:乐、集

左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。如:川、升、邦

左为竖画右为撇画的字,左竖应手敛而右撇应放展。如:伊、侈、修

有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。如:亦、赤、然

有数横画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。如:三、冉

斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。如:七、也

平勒画若写斜了则不端正。如:云、去、且、旦

纵捺之字,要积聚起笔,收拢尾笔。如:丈、尺、史、又

纵戈之字,最忌无力而又弯曲。武、成、或

横戈笔画不怕弯曲。如:恩、息、必、志

伸钩之字应抱持。如:勉、旭、抛

承上之“人”字,应恰在正中。天、父、外、文

屈钩笔之势,应缩小才好。如:鸠、辉

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