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八大山人:极简的最高境界

原标题:八大山人:极简的最高境界

疏林浅滩

八大离我们而去已数百年,

然而山人画中那古而不古、

死而不死的灵魂却穿越时空

照耀后世,历久弥新。

每每翻阅其画,

总能让人神清气爽,

涤尽世事尘心。

八大山人,明朝王孙,皇室后裔,清初“四大画僧”之一。他怀着国破家亡的痛苦心情,借花鸟、木竹、山水来抒发对满洲贵族统治者的不满和愤慨,表现他那倔强傲岸的性格。

因此他画的是鼓腹的鸟、瞪眼的鱼;

鳜鱼

或是残山剩水、老树枯枝;

鸟石

或是昂首挺胸的兽类,振翅即飞的孤鸟;

荷花小鸟

或是干枯的池塘、挺立的残荷;

小鱼

而其中又有活泼的游鱼、生动的花朵。借此比喻自己,象征人生,达到了笔简形具,形神兼备的境界。

玉兰

八大花鸟画最突出特点是“少”,用他的话说是“廉”,有时满幅大纸只画一鸟或一石,寥寥数笔,却神情毕具。

《孤禽图》成交价:6272万人民币

少,也许能有人作到,但是少而不薄,少而不贫,少而不单调,少而有味,少而有趣,透过少而给读者一个无限的思想空间,这是难有人做到的。

芙蓉

他的一花一鸟不是盘算多少、大小,而是着眼于布置上的地位与气势。

从构图来看,八大山人非常善于利用空间。画面上出现的大面积空白,不仅为了造成视觉上的形式美,而且留给观众丰富的想像馀地。大幅宣纸,或绘一条鼓腹之鱼,或画一隻孤零之鸟,无水,却似水中游;无靠,却冥冥中有倚。通过大面积的空来凸显小面积的实,也暗示著画家对故国的思念。

葡萄

他笔下的物象大多是不完整的形态,用线来分割空白,形成不同形状的几何图形,其中物象占边的多少非常之讲究。

此图占了三边两角,一边是整边。八大山人的画面善于只画出了荷叶的少部分,给观者的感受是藏而不露,十分含蓄的表达方式。荷叶的“不似”与荷花产生了一种对比,含蓄而使人生无尽的联想。

画面中荷梗的“线”与不完形荷叶组成的“面”相结合,使画面富有了变化。荷花用干笔写出形状,其右下角的荷叶是用湿墨画出,左上角未展开的荷叶是用浓墨写出,而荷梗是用淡墨写出的,墨色的干、湿、浓、淡,都在仅有的物象中表现得淋漓尽致。

八大有一首题画诗说:“墨点无多泪点多,山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树,留得文林细揣摹。”这第一句“墨点无多泪点多”,夫子自道,最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感。

只有沿着他所提示的这条线索,我们才能真正地理解和欣赏这位画家的伟大艺术作品。

水仙

如果说艺术的最高境界是“清水出芙蓉,天然去雕饰”,那么八大山人正是用天底下最纯朴的语言描绘了一个最奢侈的灵魂,用极简的线条勾勒出了一个“乐而不淫,哀而不伤”的大美之境。

齐白石

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