>文化>>正文

【小二画唠】芥子园山水——山石法 二

原标题:【小二画唠】芥子园山水——山石法 二

我不是艺术的创造者,

我只是艺术的搬运工。

小二画唠,我们今天接着聊。

亲爱的各位胡椒粉们,大家晚上好,今天是2018年的7月3号,我们小二画唠又和大家见面了,大家都吃饭了吗?

今天天气还是有一些炎热,希望大家多多注意身体,多多保重。

昨天跟大家聊了怎么画山水里面的山石的,没讲完,今天咱们继续讲。

有巢勋版本芥子园的朋友请翻开第一百二十四页,那我们今天继续从一百二十四页开始讲。

我们看一下这几张图,这张图其实就是把这些各个流派的、各个特色的画家的东西,他都举出了一个例子,方便大家的临摹。

特别是在后面,他举出了一个四家,什么黄子久,范宽啊这些,再往后又举了荆关董巨、马远、刘松岩、徐熙这些画法。

然后又举了什么大斧劈,马远、夏圭的小斧劈啊这些,我们可以先临摹一下。

临摹完之后我们有一个最好的方法,就是我们大家手里都有高清图,然后直接到高清图里去找这些人的画,这样更能直接地去看到。

比如说马远的,我们讲马远绘画是马一角夏半边,那马一角这一角在哪,夏半边怎么用笔,然后马远夏圭都用大斧劈,他们的大斧劈是怎么画的,这样我们在高清图里就能更加直观的看到这些东西。

像芥子园的这些画法我们讲的都是基本的皴法,然后到了刚发的这两张这,那这两张我们就要做一个分析。

我们打开书,我们看到第一百四十页一页,这块他也做了一个比较系统的讲解。

【画山起手法】 山之轮廓先定,然后皴之。今人从碎处积为大山,最是病处。古人运达轴,只三四分合,所以成章,虽其中细碎处甚多与皴法不一,要之取势为主。元人论米高三家先得吾心。

到这我们开始讲画山了,石头的画法个人有个人的特点,但是山的画法和石头又有很大的区别。

这里就说了,画山要先画轮廓,然后再皴。其实这个和我们画中景画远景是没有什么大的区别,我们画中远景的时候也是要先把山的大轮廓和山的势要勾出来,勾出来之后再进行皴擦。

当我们画山水的山的时候,山最重要的是什么,要山的石,这个山势要比你的皴法更重要,比如山怎么轮回山怎么拐弯,说白了山怎么叠加,山的势是画山的步骤里面最重要的。

古人云:有笔有墨。笔墨二字,人多不晓,画岂无笔墨哉?但有轮廓而无皴法,即谓之无笔;有皴法而无轻重向背,即谓之无墨。然轻重向背却又不在皴满,而在轮廓初定之下。

这是什么意思呢?其实也就是在说,不仅仅要勾出来,勾出来之后还要皴到位,也就是皴到在节奏上。

我们用大白话说了,但有轮廓而无皴法,即谓之无笔;有皴法而无轻重向背,即谓之无墨。也就是说你没有前后关系。

古人讲的这些东西我们听着都比较累,所以我们用白话说一下,完了之后,然轻重向背却又不在皴满。

就是这些轻重也好,阴阳也好,前后关系也好,不是你皴完皴出来的,而是在你画之前就把这些都定下来,趋势为主嘛,先找到势和轮廓之后再画。

如构屋者,欲施榱桷必先栋梁,栋梁如立,即有巧公输不能以榱桷异其承拱矣。

这就把画画比做成你盖房子,你要先把房子的大梁弄好之后,你再配其他的。

就像昨天我们讲的,古人会用这种很形象的例子举出来。

因为古人不像我们现在看图什么的都很方便,他只能用最直接的语言写出来。

就像现在我们读着感觉还是有点费劲,但是在中国古代只要稍微识文断字的,都很清楚。

这个为什么呢?就是因为他们从小就是读这种文言文出身的,所以对于他们来说很简单。

所以大家在画的山水画的时候,最重要的是要先画山势,因为山势直接影响着一张画面的构图,这是那古人也在讲的一个问题,然后就是你疏清楚山整体的脉络,然后还有就是要注意,你这都梳理完了之后就是你画这个山的一个面,是几个面然后脉络相连,然后这个面的正,背呀,然后受光背光,哪个地方是高的,哪个地方是凹的。

这些地方都是我们在画山水的时候,特别是画远山的时候需要注意的,近景远景都需要注意。

然后古人也对这个山的名称做了一些定义,比如说什么样的叫做峰,什么样的叫做峦,峰峦叠嶂层峦叠嶂。

比较立体叫峰,比较婉转的叫峦,然后不同的脉络是什么样的,然后正面是什么样的,古人都用线的形式把外轮廓做了一个描述。

所以我们一直也在说,画山水画,你只要先要画好前景,前景的树和石头画完之后,然后中景的是山上相对的简单一些。

为什么呢,因为山只是作为前景的陪衬,可以虚一些可以弱一些,然后再往后推的时候,远景就更虚了更简化了,这个层次就更多了。

就像你画一张画的时候,你不可能所有的注意力都非常非常集中,而且都非常非常的刻板,那这个时候你会很累。

画山水画的时候,一开始起笔就是你画最重要的时候,很多地方都是在你的前景上。

前景稍紧,然后中景往后慢慢推延的时候就画到了山,这个时候你只要把山的势找好之后,就可以相对的来说,在这种经验上来说,相对的中景就简单了许多,你只要把山势画出来就可以了。

然后再往后推的时候,可以就用淡墨进行一个渲染,这个层次自然的也就简单了很多,画面效果自然就出来了。

所以我们在看一张好的山水画的时候,我们其实看的是一个远近的关系,就像我们由远及近看一个东西一样。

我们现在可以做一个动作,就是你把你的手指头放在你的两个眼睛前面,有二十公分左右,然后你盯着你的手指的时候,你看你的手指头是一个实的东西。

然后你手指头后面的东西全部都是虚的,这就是一种聚焦的一种形式,那画山水的时候,前中远景比较分明的时候,那你也用这种方法把这个画层次感立体感自然而然的就表现出来了,这是一种最简单的一种看画的方式。

当然了,这只是一种看画的方式,但是具有比较普遍的作用,所以这些也提醒大家在看绘画的时候,我们要找到一个比较适合自己的方法。

找了一张画,这个是四僧之一叫弘仁,他画的画就比较有特点。

特点在哪呢?咱们看一下。

我讲前面的画的时候,他画的很细致,很工整,用笔也比较多,特别是皴石头的时候笔法也很多。

越往后,大家看这个峰的时候,他的用笔就简单的多了,当然里面也有皴法,但是比前面的要少得多了。

完了之后,再往后看,高起来的更远的这个峰,他直接用线条表现出来,里面的皴法又很少,那他唯独在上面画这几个小的时候稍微又多加了几笔,让这个画稍微有一些看头,不然的话,如果都是简单的,那这张画也稍微单薄了一些。

那这种繁、简、稍微繁的体系,就在这个画面中很有章法,很有节奏。

那再往后画到远山的时候,干脆就直接用墨涂一下,这样的话用了不同的表现手法,然后把这个山的近远和中景,就这样表现出来了。

这张画最可取的地方,最有意思的地方就是他的前景的山、石头,和中景的这个山他的笔法用笔,然后再到最后这个远山,直接就是一个外轮廓,这种勾法也是他自己的一个特点。

像这种大的一个轮廓勾出来了,也是弘仁的一个特点,他绘画比较构成。在西方绘画里这种形式叫构成感。

这张画我们大家看一看,前景中景远景,是不是从墨色的层次上,到树的石头的整体的变化上,虽然是复杂的,但是是相对复杂的。

而这个中景很多的石头都是层层叠加出来的,没有像前面配了树,没有多大的复杂的程度。

无非到最远的地方,为了把这个山峰凸显出来,稍微加了奇特的这种峰,后面的也自然的相对弱化出来。

像这种画都是相对比较难一些的,初学的朋友临摹的时候不用画这么难的,画一些相对简单的就可以了。

再找一张给大家看一下,大家看这个画特别有意思,我一直跟大家说,你的树画好了,其实你就已经会画树的一大部分了,树在一张绘画里非常非常关键。

我们看这张画,树就占了一大半的内容了,然后你把树的结构双勾树什么都会画之后,石头其实大家看一看,它的叠加都是相对有一定规律的,你把它画好就可以了。

我今天讲的这个山我们看左边,凸出来之后无非就是这种峰一个层次的问题。

这种峰的层次我跟大家说一个特点,你如果想要自己去创作的话,你只要背一到两种山的走势就可以了,无非剩下的就是叠加的问题。

比如说看左边这一组石头,你只要把这一组石头背下来,前面大的怎么画,后面怎么叠加小的,然后大的再伸出来就够了,你可以把它安到你任何的绘画上。

这其实也就讲到了跟创作有很大的关系。

其实很多东西是相对概念的同时加了一些变化的东西,然后远景大家看着就更为的简单了。

无论是墨色,还是他构图的形式,还是从他简单的程度上都更远了,更简单了,还用的这种平远的方法画的就更远了,穿透力就更强,如果有左边这树一遮挡,层次就更好了。

那好吧,今天就讲到这了,咱们明儿见。返回搜狐,查看更多

责任编辑:

声明:该文观点仅代表作者本人,搜狐号系信息发布平台,搜狐仅提供信息存储空间服务。
阅读 ()
投诉
免费获取
今日搜狐热点
今日推荐