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【小二画唠】王蒙山水

原标题:【小二画唠】王蒙山水

我不是艺术的创造者,

我只是艺术的搬运工。

小二画唠,我们今天接着聊。

亲爱的各位胡椒粉们,大家晚上好,今天是2018年的7月4号星期三,又来到了咱们小二画唠,欢迎大家。

我们今天来就来讲一讲元四家之一的王蒙,我们之前讲了黄公望,也讲了倪瓒,今天我们来讲讲王蒙。

王蒙是元朝的一位大画家,元四家之一,好像叫这个名字的人都特别特别有本事,好像都特别特别的有文化造诣,我们的前文化部长也叫王蒙,他是一位大作家,文学家。

那这位元朝的王蒙是一位大画家,他不仅仅画的好,而且他还有显赫的家世,对于王蒙来说,他的家世非常非常的显赫。

我们一说到他的外祖父大家都知道,宋朝遗臣,宋朝的皇室赵孟頫,他的外祖母管道升也是女中豪杰,画竹子画的很好,什么舅舅赵雍,这些我们都讲过。

王蒙直接就受到了他外祖父的直接影响,赵孟頫就收到王维等人的影响,同样在祖父的影响下,王蒙的绘画风格也受了这些人的影响。

王蒙在我们的绘画中,特别是在我们的芥子园当中经常被提到。

元四家也是被清初这帮画家所推崇的,所以我们在芥子园上经常会看到四家如何,这四家指的就是元四家。

王蒙在元四家中拍第三,第四就是吴镇,剩下两位黄公望和倪瓒。

这四人各有特色,各有千秋,绘画形式别具一格,与其他不同。

他虽然画画好,但是当官当的不好,因为生活在元末,元朝也是一个非常短暂的一个王朝,后来就被明朝推翻了,后来他在明朝当个小官,后来也死了。

但是他的画技确实非常非常的高超,被很多很多人推崇。

被谁呢?明朝末年有一位画家,董其昌非常推崇他,把他推得很高。中国近代画家张大千先生也非常推崇王蒙的画。

那王蒙的画到底好在哪儿?有什么好的地方值得这些人去学习呢?我们也来看一看。

这张画是王蒙的《青卞隐居图》,那在这个里面首先我们看到的是什么?

大家其实一张画看下来,最简单的就是很多地方都特别重,颜色特别重,这个为什么重呢?

这就是王蒙他用墨的奇,他用墨和我们平时看到的画家的用墨是不一样的,他除了简单的勾勒之外,他还产生了一种这种水晕之色。

我们之前讲芥子园石法的时候说的,先用淡墨勾之,后用焦墨皴擦。这个画法就是王蒙的画法。

用淡墨画完用重墨擦,没有其他的地方再能画的时候,然后再加以焦墨的破点,让其更为饱满,所以我们看到王蒙的绘画,他多以复杂、满构图为主,这也是他的第二个特点,就是繁。

而这个繁并不是繁琐,而是他的绘画很复杂,然后他的皴擦很复杂,他用这种牛毛的皴法让这个画面显得非常非常的丰富,而且他的这一张画我们随便剪一个角下来,他都是一幅非常完整的绘画。

第三个特点就是他表现内容这一块,内容都表现一些隐居的生活,这可能是受他姥爷的影响,他姥爷就是宋朝的过来的官,然后就得稍微小心点啊,给人当臣子啊,到他这可能也这样,咱们就一猜。

但是,还有一个特点,就是他的用笔,我们可以说他在用笔上非常的讲究,他每一张画的繁,其实很多东西在于他的用笔,他的用笔的层次上结构上笔法上是非常非常的老练的,而且是多种皴法的集合,而是干湿的一种结合,我们就讲的这种苍润,是完全体现出来的。

这种苍润是如何表现的呢?我估计大家已经等着急了,我们赶紧来看看。

我看一下这个前景,我们虚上眼睛看,他很多的点法都是很重的墨,这些很重的墨是他一开始就画上的么?

不是,他一开始都是的淡墨,用了不同的皴法,大家放大看,你看最前面的这一小溜,他用了好多这种像披麻皴一样的线条,完了之后上面还用了很多的这些斧劈啊、牛毛啊,都是用淡墨画的,淡墨画完之后,然后用焦墨把它破看。

树底下这几个地方,大家可以放大看看。

大家看一下,小圈的地方就是趁着湿的时候,用淡墨画完的时候,用重墨破之,这就是用焦墨来破淡墨。

完了之后,大圈的地方就是等它干了之后,用这种碎笔的焦墨打上去所谓的这种苔点也好,这种墨点也好,这样让画面很丰富。

但是仅仅有这些焦墨点是不够的,他用淡墨把这个画面做的非常非常的足,内容非常丰富,石头的层次结构凹凸都有了,然后再加上这个焦墨,就让这个画显得淡墨画的时候就很润,焦墨画的时候就很苍,所以这种苍润的结合就很直观。

所以他的很多绘画也是被后人所模仿、所学习的。

然后我们来看看这块,这画的都是各种不同点叶法的树,有的是先勾出了枝,勾出了枝的形之后然后用混点打苔点。

但是我们看左边那个,一定在树梢上是用重墨的,然后树干上是淡墨,这样你即使苔点把枝干挡上了,但是重墨还是在上面。

然后我们再往左看,这种点勾式的,这种其实就是为了留一行白,目的就是为了把左边这一堆树和右边这一堆树形成一个分开,那最左边的就直接用这种毛笔就皴皴点点把这个树形画出来了。

这个树形画出来之后,自然而然的我们看,这一组树就很饱满了。再配合他后面的皴法,淡淡的,也就浑然一体了。

再然后,说他有一些地方的魔法已经很湿润了,为了让他重一些,体现出层次,然后再加一些比较重的墨,形成一个这种一丛树当中的不同质感,不同的树种,然后不同墨色之间的一些变化。

为了让这张画更有层次感,那他把左边直接再用焦墨,干干的,用毛笔劈了一下。

大家看右边这个我看到最上层,就是用这种干干的破毛笔,这个毛笔一定不能是湿的,湿的你画不出来这个,一定得用干的,特别干的,一点水分都没有的,然后蘸一点焦墨,然后在上边干扫,让这个画就特别特别的苍润。

这个苍润是一件矛盾的事情,但是他要把它用这种方法表现出来,也就是王蒙绘画的一个特点,很繁琐。

那再往后看就是怪石嶙峋了,层峦叠嶂,这个山有他的山势,但是虽然很复杂,他也没有用简单的方法去画,也是用很复杂的方法画。

虽然用很复杂的方法画,但大家眯上眼睛看,他的远山永远就是远山的层次,哪一个点都不会抢到前面。

我们把这张画缩小看,就会看见前景就是前景,中景就是中景,然后远景再灰也不会抢中景。

这个层次是画家把握的非常非常好的,而且他在远景上下了很大很大的功夫。

然后大家看,这一块墨色,虽然很黑,但是黑的很透,这个图大家放大看。

他先是用淡墨,一层一层的把这个石头的结构皴完,皴完之后苔点就是用这种焦墨画上去,然后没有前面那么密,没那么密的话,自然而然的就往后退了,就不像前面的焦墨那么重了。

靠量取胜,前面焦墨多,后面的焦墨稀少一些,这样这个层次感就出来了。

像西方绘画的时候那种线条的排法,都是一样的线条,但是前面的线条密一些,后面的线条稀一些,这样层次也就出来了。

所以在中国画的绘画里面,不仅仅是靠墨法来表现远近、凹凸、向背,用线法也同样可以表现。

线密的地方我就可以表现暗面,然后线疏的地方线少的地方就可以表现亮面,这样的话也是一种表现方式。

当然了,这个既有墨色的变化,又有线多少的一个变化,那这样能更好地表现出这张画中你想要表达出来的,凹凸也好,阴阳向背也好,这都是可以的。这就是把墨法和笔法相对融合的放到一起。

这种相互融合就像我们讲到芥子园里面说的,先用淡墨勾框,其实这个勾框不仅仅是勾的外轮廓,其实这个框就是结构,里面的内轮廓、外面的外轮廓,这些都是框。

然后再以焦墨破之,这样的话就可以了。

所以我们的芥子园很多的,在当时编的时候,因为他们很推崇的元四家,所以很多的绘画技法的时候,他们都是用元四家的绘画方法,然后来解析的绘画。

那这块有兴趣的朋友可以试一试临一临,但是王蒙的画确实不好画,而且不好临,我也是一直也没有临,就是因为太难了,很的多地方我就是看一看,欣赏一下就够了。

确实风格特别的突出,和其他的艺术家的表现形式确实不太一样,确实不太好画,如果想尝试一下的朋友可以试一试。

而且能在王蒙的绘画里面,大家可以找到很多很多种皴法,就这一张画上你能找到至少五种皴法。

披麻、卷云、解索、牛毛、小斧劈都有,所以他是一个把多种皴法结合到一起,而且用的很自然,这是他表现这种物象的不同质感,这个是他非常非常高的。

然后山头这种变化是用不同的石头的这种皴法来变化的,变化超多。

而且在这种笔法的形式表现下,能够体现出树木的这种比较茂盛,让人一看就感觉这张画的空间感特别特别强烈,然后在那个时候都没有学过素描,他能画成这样,所以他就是高手了。

所以这张画大家随便截一个图,这一块都是一张非常完整的宋画,非常好的宋画。

那好,那咱们讲这张画就跟大家讲到这了,咱们明儿见。返回搜狐,查看更多

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