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【小二画唠】马远《月下把杯图》

原标题:【小二画唠】马远《月下把杯图》

人能无着便无愁,万境相侵一笑休。

岂但中秋堪宴赏,凉天佳月即中秋。

亲爱的各位胡椒粉,大家晚上好,今天是2018年的7月5号星期四,离我们的周末越来越近了,里我们的视频直播也越来越近了,大家做好准备了吗?我现在已经跃跃欲试了。

我们把我们的视频直播都放在每周六周天的时间,来给大家画一画,演示一下,让大家更直观的去学习中国画。

刚才念了一首诗,这首诗和我们今天要讲的画有什么关系呢?

关系很大,这首诗配了一张画,这首诗和这张画在一块,那我们先说说这首诗是什么意思。

其实说的很简单,就是说如果人的没有那么多的奢望,没有那么多的奢求,人就不会有那么多的烦恼,对万事万物笑一笑就过去了,也就是不争。

这首诗就是反应一个人的心态,反应无争的一首诗。

没有欲望的人生会过得更精彩,同样的我觉得这首诗可以送给我们小二画唠的朋友,就像大家学画一样,不要有不要有太多的欲望,我们慢慢的去学习,平和的去学习,把绘画当成一种玩,把学画当成一种玩,用很平和的心态去面对,我们自然而然的就能掌握。

如果我们有大起大落这种心态的话,那可能这个事情就不一定能像我们想象的做的那么好,或者是可能会事倍功半。

那我们来看一下就是这张图,作者是南宋的画家马远,我们一直在讲马一角和夏半边,就是马远他和夏圭,他又和李唐、刘松年称为南宋四大家,可见他们的画都是有一定代表性的,而且画的非常好。

马远的绘画在中国绘画史上是抹不掉的一笔,他的构图形式在中国绘画史上也是别具一格的,是被后人经常模仿的,特别是他的大斧劈皴,从力度上,从结构上,从特点上是绝对被后世所传颂的。

到现在我们去学大斧劈皴,还是绕不开马远的,那我们的今天的就讲一讲这张画。

画是非常非常简单的,那我们看一下,在这张画里面,最上面有一个月亮,月亮往下有一堆人,我们从画面上就能看出来,个大的就是主人公,个小的就是服侍他的这些人。

干嘛呢?你看这个动作,喝酒呢,赏月饮酒。

周围就是简单一些山,石头,毛竹,宁可食无肉不可居无竹嘛,这个竹子对文人的这种雅致,包括对文人的心性的一种表现,也表现为人的一种气节。

好,那我们来细看一下这些细节吧。

我们先来看看这个竹子,竹子又叫篁,在我们中国绘画里面是经常出现的,甭管是写意花鸟里面的竹子,还是山水里面的竹子都经常会出现。

像什么幽篁啊,像什么晴竹,风竹,雪竹,雨竹,这些都经常会表现的。

很多朋友也不是特别会画,特别是画到这种小竹子的时候,小竹子应该如何去画呀?

其实大家看,第一个我觉得很重要的就是竹节,大家看每一节的竹节其实都是直的不是弯的,然后弯的就是节与节之间会弯。

那大家在绘画的时候要把握,而且还要注意就是两头粗一点儿,中间儿细一点儿,这个是在用笔的过程中掌握的,这是比较关键的一点。

那还有就是旁边的这个小枝怎么抻出来,抻出来之后最关键的就是叶子。

很多朋友都不会画这个叶子,觉得特别复杂,其实我们也讲了,画什么东西都要有耐心啊,有一颗平常心。

那这个大家就要注意了,画的时候就是我们可以从一小撮开始画,三片起手两片起手,这样就把竹子一丛一丛,一枝一枝的就把它给画出来了。

这个我们可以参看一下芥子园。

芥子园上把这个画法分为了画小竹法,云林于石根树底,辄作幽篁柔筿。

意思就是倪云林会在树的根部画小竹子。

夕阳晥晚于茅屋花箔间,直簌簌有声,望而知为幽人行径,要具梳风扫月清逸之致。

这里就是说倪云林画的时候的意境。

画有三种,宜视树石之体,而粗细配用之。

就是要根据这些树和石头的大小,来配这些小竹子的粗和细。

同样,我们看这张画,那就是这个树和竹子和石头配到一角,那他就为了表现这两枝竹子的姿态,一枝往右下去一枝往左上,那压下去的竹子就显出它的叶子比较茂盛,画的密一些。

然后翻过来一百一十二页的这个,右边的叶子就和我们刚刚看到的就比较相似了。

唐人画树既双勾,就是从唐朝人开始画这个竹子就用双勾去画。

则点缀之稚竹亦多飞白。就是画幼小的竹子多用一些带飞白的。颇觉有致。就感觉非常的有秩序,错落有致。

近日仇十洲亦喜为之。近日,在这个时候、当代,其实没多远,仇十洲我们讲过,仇英,亦喜为之,就喜欢这么画。

我们看,虽然马远这个画没有加飞白,但是他每一笔都送到位了,这个竹子的结构啊包括转折关系都有,不是平的,所以大家特别是我们下面这张画,一个竹子的头伸出来之后,大家看一看这个竹子的叶子,包括它的关系,是立体的。

为什么会立体呢?因为它不是一排一排的,是有前后关系的,所以大家在画这个的时候我觉得应该可以放大了,然后好好的研究一下它的笔法,这样甭管的你画小竹子也好,对你画大竹子也是一定有帮助的。

然后就是这个石头,马远的特点大家都知道了,马一角,就在这一角,石头都比较大,一大块,完了之后皴法很简单,啪啪啪,靠边两笔,大斧劈皴扇乎两下就完了,很简单很利索,这也是马远绘画的一个特点。

那画完了石头之后该画什么了呢?那就该画画中最有意思的人了。

人在喝酒,中国喝酒的历史从夏朝就有了,一直到了宋朝有了蒸馏酒,之前我们都是发酵酒。

蒸馏酒也就是我们现在所说的这种白酒,什么茅台呀,五粮液呀,郎酒,汾酒这些酒,中国的酒类可以说真的太多了。

这一组人物我觉得画的最有意思的其实就是他们的用线都特别硬朗,这个也和马远的笔法是比较相融合的。

大家可以看一下,刚才我们看画石头的时候就比较硬朗,比较粗犷,再画人物的时候大家看,每一根线条都特别特别的硬、挺拔,这也是马远在画的时候的一个特点。

而且在人物的用线上,这种线虽然是简单的几笔,但是这个线的疏密是非常非常好的,我也建议画山水的朋友,包括画工笔人物工笔花鸟的朋友,你也去临摹一下这个勾线,大家去体会一下这个线的力度。

我们看看这个线的特点就是硬朗,而且不仅仅是硬朗,在硬郎里还有一些圆润。

像我们画其他画的时候,我们都是柔中带刚,而这张画是刚中带柔,大家可以亲身去体会一下。

特别是比如说袖子上这些打弯的地方,大家看这种线是刚中带柔的,这也是马远绘画的特点。

不仅仅在这能看出来,同样在旁边的酒缸上也能看出来。

大家看就是这些器具,也是非常非常的刚硬,这也是当时马远绘画的一个特点。

再往上看就是石头,包括这个外轮廓,他不会去用巧的东西,这种巧的东西其实是,大拙即大巧。

大家看上面这个石头,它不会像我们讲的一笔顿挫,而他是一笔下来就是突出的一条线下来,然后配上他的斧劈,几笔下来,是非常非常服帖的。

如果像他这种勾线,勾完线之后再用一些比较巧的披麻皴或者豆瓣皴,就显得非常单薄,没有力度,这也是画面就不够统一。

所以说一位好的画家,他能够把他的绘画形式,绘画语言表现的淋漓尽致,那是通过他多年的绘画语言的积累、经验和创造,出来的。

所以马一角他的特点就是我们刚刚讲的这些,不仅仅是他的构图形式上,其实从他的用笔上等,我们都能看到这是他自己独具特色的一种绘画形式和特点。

我们看到了这个画上的绿色,这个绿色是铺上的石绿,它不是像我们之前讲要打底啊要干嘛的,他就用石绿在植物和器皿上稍微上了一点点实色。

然后在人物上很多地方他用了一些赭石的颜色,在人物的上身有一些蛤粉,稍微浅浅的设了一些颜色,让这张小画稍微的丰富了一些。

像这种小的扇面,或者是小的册页这些东西,其实能看出画家非常非常的用心去画这些东西,也是很有意思的。

小品小品,是能品出画里的一些味道的。

还有最上面的就是有一轮明月,我本将心向明月,奈何明月照沟渠。

好了,那咱们今天就和大家聊到这儿了,咱们明儿见返回搜狐,查看更多

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