>文化>>正文

张大千"百"荷图,朵朵醉人心

原标题:张大千"百"荷图,朵朵醉人心

张大千爱荷,一生画荷无数

以“君子之风,其清穆如”喻荷

盛赞其高洁

每当花开时节

大千都要四处赏花、写生

大千先生十分重视对荷花真实形态的观察

了解和体会荷花的生长规律和种种意态

张大千先生晚年画荷作品

其画笔大多是没骨、写意或泼墨泼彩

强调物理、物情、物态

画荷花的干,用篆书

叶,是隶书;瓣,则是楷书

大千观察细致入微,

张大千早年画荷花

画法多以明代画家徐渭画法为多

中年时是半工半写者多

到了晚年

擅长以泼彩半抽象手法来画荷花

金碧风格:

金碧风格是大千先生年轻时所作,十八岁时到日本学习染织工艺,吸收了光琳派的金碧装饰性画风,又结合了唐朝李思训父子的“金碧山水”画法来画荷,在金笺纸上用墨线勾勒后,填染石青、石绿、朱砂等矿物质颜料。

没骨风格:

没骨画法创始于北宋徐崇嗣,花卉是以清姘艳丽为主,完全拿颜色来表现,画花瓣尽可全用颜色,也不妨先用水墨点戮,然后略施浅色,觉得更有精神些。白阳、石涛常用该方法,荷花颇适合于没骨。

写意风格:

大千先生的写意荷花,完全运用夸大、变形的形式来表现荷花的精神内涵,中国绘画艺术变形,由早期的减笔画、禅画如梁楷的泼墨山人、贯休的罗汉画、徐渭、八大山人的狂放表现,陈老莲的纵逸变调,着墨重点都在于“艺术家主观刻意所为,倾全力于自我表现造形之变形艺术”。

大千先生的荷花虽然承袭石涛、八大山人,但也深受徐渭、陈老莲之影响。所以,大千先生的写意荷花,已摆脱了“自然再现”的羁束,而是一种自我主观精神的表现。

泼墨风格:

大千先生运用大量墨汁倾泻在纸上,然后由其自然发展,再用笔推开,而且必有两次以上,先下淡墨,半干再重泼一次或反过来操作。泼墨之前通常先打湿画面,才能做到墨中有水,水墨交融,否则笼统一片,就成为死墨,泼墨干后,再用传统笔法钩写花瓣、花梗或杂草,墨中有笔,发挥了中国油画笔墨精神,增加了画面的变化。

大千先生“泼墨泼彩”的结构,成为他独特的表现语汇,扩张了水墨表现的领域,不论在形式和意境的表现上都有超越前人的成就。

在中国画荷史上

张大千先生可堪称是

自八大山人、石涛以来

中国百年第一画荷大家

尤其是大千先生的巨幅荷花

“四屏通景”的气魄与章法

更为世人所惊叹

他平时画的最多的是荷花

他自己常说:

“赏荷、画荷,一辈子都不会厌倦!”

徐悲鸿曾说:

“张大千的荷花,为国人脸上增色”。

他不但爱画荷,也爱种荷

张大千年轻时住在苏州

庭院里那一池荷花成了他写生的好地方

三十三岁时开始住进北京颐和园

一住就是五年

颐和园池塘中那又肥又大的荷花

使他对画荷的兴趣越加浓厚

他笔下荷花均是落落大方

雅俗共赏,娇艳而不俗

沉着而不浮,生动而不匠

张大千『荷 花』分分钟美到窒息

返回搜狐,查看更多

责任编辑:

声明:该文观点仅代表作者本人,搜狐号系信息发布平台,搜狐仅提供信息存储空间服务。
阅读 ()
投诉
免费获取
今日推荐