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怎样看待京剧老旦名家,李派创始人李多奎的唱腔艺术?

原标题:怎样看待京剧老旦名家,李派创始人李多奎的唱腔艺术?

李多奎是龚派老旦龚云甫的继承者。龚云甫是京剧老旦行中异军突起的一个代表,对于京剧老旦的唱腔和表演艺术,可以说是一位奠基者。李多奎则深得龚云甫的真传,在“龚派”的基础上,开创出了“多派”。

李多奎有一条“雌音”的好嗓子。他是先唱老生,后改唱老旦的。经过多年的舞台实践,他根据自己的嗓音条件和艺术修养,终于形成了自己的风格。

李多奎的“多派”最突出的创造,是注意表现人物能以充沛的感情程度不同地把“衰音”和“雌音”结合起来,而又以“娇、润、脆、柔”四种音色来表达人物的声容和精神面貌。

从《钧金龟》的三段唱腔里,可以听出来李多奎如何运用这四种音色以及使“雌音”和“衰音”巧妙结合的唱法。从前龚云甫唱这三段,是以“娇”、“涩”的音色为主,那是因为卖云甫为了突出老旦的苍老之音,特别着力于“涩音”的发展。

所以当时的观众都认为,龚云甫的唱腔如同吃“玉黄李子”,甜中带涩。以致后来学龚派的演员,甚至压窄了嗓子,故意要突出“涩音”来。

当然为了突出老旦的苍老,“涩音”在老旦唱腔里不是不可以使用的,但最好是遗貌取神,与“娇、脆、柔”等音统一起来。李多奎以调剂性的唱法,用“润”音冲淡了“涩”音。这种唱法如同吃甘蔗一样,甜而又润,余味无穷。

李多奎的唱腔,形成“多派”之后,大红特红。不但他主演的单折戏如《钓金龟》、《行路哭灵》、《望儿楼》、《太君辞朝》等具有极大的号召力,就是他在群戏之中扮演一个主要配角,也能锦上添花,为全剧增加光彩。

尤其是他与金少山合演《打龙袍》,更是配合默契,珠辉玉琅。《打龙袍》里有一个导板接慢板、原板转快板的唱段,唱得恬静大方、舒展爽朗,刻画出被屈含冤在寒窑受苦多年的李后得到包拯相助,辨明冤情,被迎接进城的愉快心情,而又于愉快之中,寄托了无限感慨。

像“御街上来了我讨饭人”的“人”字,通过“娇、润、脆、柔”的音色行腔,把衰音传达出来。以下在王延龄、陈琳、包拯参拜时唱的几句,在声腔中都唱出愉快与感慨相互交错的心情,给人的艺术享受是醇亮甜润,悦耳动听。

李多奎是老旦行当中地位很高的艺术家,一生收徒甚多,私淑者更众,他的“多派”艺术对于京剧界有着非常深重的影响。返回搜狐,查看更多

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