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从“吊车尾”到国漫巨巨,粉丝上百万,她是最会画精神病的漫画家

原标题:从“吊车尾”到国漫巨巨,粉丝上百万,她是最会画精神病的漫画家

近年来,随着商业环境的转好,以网易漫画为代表的在线漫画平台迅速崛起,培育了一群出色的本土漫画家,为市场输送了一大批优质的原创国漫作品,赵璞玲和她的《诸子37区》就是最典型的代表。

赵璞玲最早在《漫友漫画SHOW》出道,从当初的“垫底三人组”到今天国内原创漫画界的楚翘,赵璞玲用努力与坚持证明了自己。比起“漫画家”,赵璞玲更爱用“漫画工作者”自称,他认为自己是“作者”、是“工匠”,而所做的工作是为人们编制梦想。在谈及对国漫的展望时,赵璞玲则认为国漫与日漫、美漫的区别并不在于风格、技巧,最重要的是文化根基。

网易漫画·《成为漫画家》第二期采访到了《诸子37区》的作者赵璞玲老师,来听听她的漫画家之路,以及她的漫画观念。

《诸子37区》 / 图

最早的时候,我是“垫底三人组” 中的一人

网易漫画·《成为漫画家》:赵老师您的漫画家之路从何时开始?

赵璞玲:我小时候特别喜欢看漫画、动画、小说,我们家也是放开了看。当我在看到《海底两万里》的时候,就想坐潜艇探险。看《名侦探柯南》的时候,又想当个侦探。但是想当的东西越来越多,我发现有一个职业可以当所有的角色,那就是漫画家。

网易漫画·《成为漫画家》:那您在成为漫画家的道路上跨出的第一步是什么?

赵璞玲:在高中毕业之后我就开始往《漫友漫画SHOW》投稿,大学暑假的时候就当漫画家了。我一共投了五个故事,到了第五个的时候成功了。

早期《漫友漫画SHOW》的封面 / 图

网易漫画·《成为漫画家》:赵老师您在成为漫画家的道路上,有没有遇到什么困难是什么?方便和我们说说吗?

赵璞玲:最大的困难应该是,很多新人漫画家都会遇到的困难,也是新人漫画家永远也想不明白的问题,你的作品为什么市场并不接受,或者接受度不是那么高?为什么你的责编永远都在骂你?而且他说的话你根本听不懂。我当时就是非常困惑,我很努力地想要去明白,但是永远也没有办法明白。

网易漫画·《成为漫画家》:现在回过头去看,您当时感到困惑的核心是什么?

赵璞玲:现在回过头去看,当时需要做的就是找到自己想表达的与市场导向间的平衡点,把自己的导向变成市场导向的,不过对于当时的我来说非常困难。

现在经常有很多新人跑过来,就说我想画自己的东西,我说,你想画可以在家里画,但没有必要出来工作。

赵璞玲接受网易漫画·《成为漫画家》采访 / 图

网易漫画·《成为漫画家》:您在新人漫画家阶段遇到过什么挫折?

赵璞玲:刚开始连载《诸子三年七班》被人骂的非常厉害,铺天盖地的谩骂。百度贴吧里所有人都在骂,心里有点难过,但是我第二天,又拿起了笔。而且,当时在《漫友漫画SHOW》我和另外两个漫画家被叫做“垫底三人组”,倒数三名一直在我们三个人间轮换。而现在,另外两个“垫底三人组”的成员都已经国内一线漫画家了,其中有一位还是国内早期漫画改编动画的人。

漫画《诸子三年七班》中的主角李尔老师 / 图

网易漫画·《成为漫画家》:现在的您又如何看待“谩骂”、“垫底”的经历?

赵璞玲:对于那些谩骂,第一话连载完了之后,心里有点难过,但还是拿起笔继续画。我的心里有自负的一面,不然我可能第一个故事就结束了,所以我认为成功就是在坚持不住的时候再坚持一下。

网易漫画·《成为漫画家》:所以“再坚持一下”,这是您对新人漫画家的建议吗?

赵璞玲:再给新人一个切实建议,就是放宽心,现在觉得想要画的东西,但是明年可能就不想画了,不用禁锢于此。他们说了一句特中二的话,觉得这是人生真理,当有一天吃不起饭的时候,就不会觉得中二怎么样了。

同时,市场也在变,以前我们刚连载的时候,BL没有人喜欢,连读者都不喜欢,现在也就几年功夫,大女主什么的都喜欢了。耐得住性子,清楚自己的核心竞争力,以及弄清楚哪些皮是可以换。

宁当凤尾,不做鸡头

网易漫画·《成为漫画家》:赵老师您最开始在杂志上连载的稿费方便透露吗?

当时我比较佛系,连载了大概两三个月,都不知道稿费是多少。我居然一句话都没有问,我的稿费是多少,我的父母也不在乎这样的事儿,他们只要觉得上了杂志就觉得没问题。我是北京的学校,同寝室的人都在逛皇城之类的,我都没什么兴趣。我只要在寝室里画自己想要的讲述的故事,就挺开心的。

网易漫画·《成为漫画家》:从《漫友漫画SHOW》到现在的网易漫画,您对于平台有什么看法?

赵璞玲:因为我是经历过漫画杂志时代的人,所以我有点想说的。为什么当时我要选择当时最好的国内漫画杂志,杂志相当于现在的平台,它其实就是一条跑道,帮你聚集了一帮和你拥有同样梦想的人,它开辟了一片场地,让你们在那片场地奔跑,竞赛。

网易漫画上的《诸子37区》 / 图

网易漫画·《成为漫画家》:所以您认为选择合作伙伴很重要?

跑过长跑的都知道,如果带队的人跑得快,后面的人都会跟着跑得快。其实好一点的平台,他们的编辑是比较专业的,就相当于提供了一群跑的快的人,你跟着他,就能学会很多东西,就像民间有句俗话,“宁做凤尾,不做鸡头”。因为你是在凤凰尾巴上,只要能坚持下去,有一天你可能跑凤凰头上去,但如果你在鸡头上,那你和凤凰就是一个天上一个地下了,你在很长一段时间内都没有办法提升,只能沾沾自喜,说我是在一个头上,但你看你是在哪一个头上呢?

日漫、美漫与国漫的差异,本质上是文化背景不同

网易漫画·《成为漫画家》:您觉得国漫与日漫最大的不同在哪?

赵璞玲:我们把所有类型的漫画都拉进来讲,美漫、日漫、国漫、韩漫、还有西欧那边的那一系列漫画,他们之间的区别究竟在哪个地方?其实我觉得风格这个东西叫做其次,各个地方不同的漫画其实说到底,最后它应该是一个叫做观念的区别,就是最重要的是叫做文化土壤。你在哪一个土壤里面张起来的,你就会具有这一块地方所拥有的文明和带给你的这种观念。

生活中的赵璞玲酷爱古籍 / 图

网易漫画·《成为漫画家》:能和我们讲讲这种文化差异性的具体表现吗?

赵璞玲:我举一个例子说,同样的一种文化,它在登陆了不同的大陆之后它就会有这种不同的见解。就比方儒家文化,在登陆了日本之后,我们可以看到有一部漫画叫做《浪客剑心》。《浪客剑心》它其实是用日本,也就是大和文化来理解了儒文化的精髓。他对于儒家文化的理解,就是两个字,叫做“不杀”,但是,其实儒家文化它在中国本土的概念是非常复杂的。

日漫《浪客剑心》 / 图

我在诸子三十七区里面讲什么是儒文化,我用了四个字叫做“君臣父子” ,其实仁,是包括在君臣父子当中,或者说君臣父子也是包括在仁当中。因为不同的文明也好,因为不同的地理原因也好,历史原因也好,人文的原因也好,总之它给我们一种不同的观念。

为人编制梦想的职业才能叫漫画家,我们还只是作者

网易漫画·《成为漫画家》:在画漫画的过程中,哪一部份最难?

赵璞玲:我现在的想法是大纲是最困难的,因为我认为,漫画它是一个体系。就如同语言体系一样,你不能因为说我识字,我就能和苏东坡齐肩,这是不存在的。那么同样,画漫画不仅仅是说我只要会画就可以了,它是通过绘画的方式来体现你一个很丰富的内心世界,你真正想要讲的东西,反而是你的故事 你是在活了这么多年以后所表达出来的一种人文情怀。所以说大纲它一定是聚集了一个作者他多年经历的这样的一种感悟 他甚至需要这种比较完备的跨界的知识体系。

网易漫画·《成为漫画家》:业界传说您比较擅长讲故事,您觉得这个传说是否属实呢?

赵璞玲:即便业界传说我比较会讲故事,真的要把故事讲到某一个高度,需要极其严密的逻辑,情节信息也好,也好,都需要把这些内容绞到一处。好的剧本是成功的一半。

网易漫画·《成为漫画家》:漫画家应该是一个什么样的职业?

赵璞玲:首先我们先说一下回到漫画家的本质。其实我们都是作者,漫画家呢,就是会给人一种误解就是,我们已经成了一家之言了,这样是一种误解。但其实本质上面我觉得我们还是勤勤恳恳的叫做匠人。

被称为“寿司之神”的匠人小野二郎(右) / 图

我非常欣赏日本有很多的那种手工艺人所提倡的那种匠人精神,他们从来不说自己是“XX家”他们就说自己是木工,他们不会说自己是木家,没有木家这个词对吧。所以我觉得漫画家这个我们还是谦虚一点,我说我们自己是漫画作者。

网易漫画·《成为漫画家》:那对您而言,什么样的漫画家或者是说漫画作者才算“匠人”呢?

赵璞玲:我认为漫画家的本质应该是呈现一个世界,为生活在现实中的人能在工作学习之余得到一个梦想的世界,能让人在这个世界中得到精神的满足,能够让他在这个世界中当一回真正的英雄。换言之,“为人编织梦想的人”,这就是我理解的漫画家。返回搜狐,查看更多

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