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一分钟告诉你, 为何杭州隐士号角音箱惊为天人!(下)

原标题:一分钟告诉你, 为何杭州隐士号角音箱惊为天人!(下)

创办人戴尚镯认为,既然要做就要做世界最好的产品,所以整个隐士号角音箱有多个世界第一纪录:

①除了超低音和低音之外,所有驱动头都是用铍膜。 铍振膜有极高的硬度质量比,能显著降低机械变形(分割振动)并将共振频率上移至可听频率范围之外,其特性远比铝和钛更佳。JBL的驱动头使用钛膜,TAD使用铍膜(在钛膜的基础上蒸镀一层铍),而美国Materion Electrofusion生产的却是用热压法制作的纯铍膜,最大口径可达4吋,目前属于军工战略物资限制出口。隐士音响为此特别在美国成立一家公司来收购铍振膜,目前ESD除了10吋的S20超音低与8吋的S100低音驱动头使用三明治钛膜,其余S500中音(4吋)、S2000高音(1.75吋)与S8000超高音(1寸),都采用Materion的铍膜。在TAD逐步停产之后,ESD成为世界仅存的铍膜,且是纯铍膜的压缩驱动头供应商。

透过先进的计算机模拟计算与各种测试,可以让研发时间大幅缩短

②全部采用励磁单元设计。励磁喇叭驱动器里面没有磁铁,而是用线圈绕组通电来产生磁场,最早的喇叭单元都是励磁结构,但后来因为励磁单元品质、电源等难以控制,而且相对永磁体成本巨高,体积太大重量又太重,所以自从Jensen之后,所有励磁单元都逐步改成永磁铁设计。励磁喇叭单元的好处是灵敏度极高,它是通过电来产生磁场,反应迅速,能表现丰富微动态,所以听到的东西富有感情,这是其它单元很难做到的。使用励磁单元的号角系统比较容易达到平衡,号角几乎不用衰减,也不需要物理延时(物理延时是通过电容和电阻构成,一定会影响音质)。目前仅有日本G.I.P Laboratory与佛山丽磁的复刻西电系列,加上荷兰Musical Affair、德国Voxativ的全频单元、以及法国Focal用在Grande Utopia EM旗舰身上的低音还可以见到励磁设计,其他几乎都是上世纪50年代以前的古董。这些半世纪前的励磁单元磁力并不会随时间而改变,钴磁或粉磁早就受震动、热等因素不可避免的或多或少产生退磁,在励磁线圈的磁场下,音圈的阻抗比较平直,内阻可以做得很低,声音效果有保障。传说中的神物ALE与GOTO仍然是永磁铁,日本Esoteric总裁大间知基彰曾说,设计师David Haigner所制作的GOTO压缩式驱动头比TAD更高等级!这样说来,全部励磁设计,而且最高磁通密度达到2.4特斯拉,总磁通量甚至达到5000000 Maxwell的ESD ,早就超越TAD、GOTO、ALE等世界上所有的压缩式驱动头了。值得一提的是,一般喇叭磁隙周围所采用的导磁材料是电工纯铁,并不能达到2.4特斯拉的磁通密度,而隐士音响为了达到设计目的,采用的是极为昂贵的坡莫合金,如果加上加工和损耗,其单价和白银差不多,也是有够夸张的。坡莫合金的2.4特斯拉也是目前非实验室超导环境下能达到的最高磁通密度,这样的磁力带来的控制力相比传统喇叭有如超跑之于普通汽车,故而声音收放自如,富有宽松感。

ESD所有的驱动头都是励磁结构,从巨大的铁心与线圈可以想见,二百多斤的重量其来有自

③五单元全部号角设计。中高音设计成号角不难,低音是个大问题。低音号角随着最低截止频率而需要不同的号角长度与开口面积。以ESD的低频截止频率20Hz来说,就算以四分之一波长理论来计算,其号角长度都要有约4.8米左右,更不要说号角开口要有多大了。戴中天的构想首先是改用史无前例的10吋压缩驱动头,第二步改良号角设计,由Bruce Edgar博士操刀用特殊的曲线设计了总长度285厘米,高度205厘米,开口直径130厘米的圆号角。该号角本身的截止在35赫兹,同时类似于Klipshorn角落号角的近场效应原理,通过侧墙和天花板来达到20Hz的下潜,最终让这个低音号角在提供低至20Hz响应的同时,还保证了最小的失真和延迟。传统的振膜一来太小,依照传统指数型号角的计算公式,长度就会过大,只能采用折叠式设计,牺牲音质,二来刚性不够,难以承受压缩腔中的巨大压力,而隐士独立开发的10寸三明治钛膜则一举解决了这两个问题。因为是从未有过的新设计,Edgar和Saye也是颇有疑虑,但戴中天运用计算机模拟推演,所以Edgar、Saye二位老师傅也不得不点头同意。德国的其他设计是用有源主动功放推动传统纸盆低音,再配合弯曲的海螺式号角,但这样仍然很难与效率将近110dB的中高音号角衔接。ESD的S20超低音驱动头,加上号角负载后效率高达110dB,可以承受150瓦输入功率,光是驱动头重量就有140公斤,这保证是世界冠军!戴中天的设计别具巧思,低音大号角由三个部件组成,每一个部件都可以通过标准房间房门。

考虑到实际的家庭空间情况,超低音大号角被控制在“可进门”的尺寸

器材创造性地使用了榫卯结构的木头框架,起到减震作用。铝板上以激光打印图画,消费者可以订制图案

励磁驱动头的内部结构,振膜部分有突破性的设计

④首创三明治复合结构的碳纤维号角。制作号角的材料直接影响了音质音色表现,Altec用金属、JBL用树脂、Westlake与TAD等用木头、也有用有机玻璃、ABS强化塑钢或多种复合材料来制作。号角的音色与低频下潜除了形状、开口大小有影响,号角自身的谐振也有很大关系,要排除所有因材料造成的染色,ESD选择了最好的减振材料--碳纤维。碳纤维从纸般柔软到钢铁般强硬的质变过程,通过在模具中按纤维方向交错叠放碳纤维布,利用环氧树脂粘接剂将多层切割好的碳纤维布逐层粘在一起,这一过程需要用5到10层甚至更多层薄如蝉翼的碳纤维布,粘合成加厚版碳纤维布。粘接好的半成品再采用高温高压烤箱来使粘合后的体积进一步压缩、强化,最终的成品毛坯还要经过去毛边、打磨、抛光等工序,亮闪闪的碳纤维组件就加工好了。这一过程看似简单,但是其中碳纤维布的成本以及工序成本,仍然使这一工艺无法大规模应用,所生产的产品也是异常昂贵。更麻烦的是目前没有任何现成的CNC机床可以加工超低音号角般如此巨大的组件,所以隐士音响只好自己设计制造机床,想想都好夸张啊!不仅如此,ESD所用的碳纤维号角还是三明治复合设计,号角不同位置的厚度有别,里面填充的材料有异,其复杂程度难以三言二语说完。

看起来像陶瓷的驱动头外壳其实是金属材料,同样消费者可以订制颜色

⑤首创音圈反电磁势对消技术。当音圈接受输入信号时,由电流在音圈上产生与信号相似的磁场。该磁场与磁隙中的静态磁场产生相互作用力进而推动振膜运动。然而当音圈受到外力抵抗,比如振边和弹拨的弹力、空气的反作用力,音圈磁场将会部分抵消掉气隙中的磁场。如此,当下一个信号到来时,音圈周围的磁场就与初始磁场存在差异,产生的动力也就不同。是为音圈产生的反电磁势(Back EMF)。除了造成谐波失真外,反电动势更是造成喇叭出现互调失真的一个主要因素。使用永磁体的情况下,无法对这种现象进行干预,只能放任其影响。但隐士音响的工程师借助精密仪器,发现了反电磁力在励磁线圈中产生的微弱电流。进而推导出了通过对励磁进行精密控制,来抵消反电磁力的方法。如此一来,音圈可以至始至终的工作在恒定的磁场中,不受到“上一个”信号的干扰,失真,尤其是互调失真大幅降低。在播放低频这种振膜受到的反作用力十分强烈的应用中,改善尤其显著。低频速度明显加快,量感充足的同时依然能够带来清澈干净的听感。

右边最上面是CD转盘,依次往下为CD控制器、前级功放、前级电源、电子分频器、分频器电源。左边最上面是CD电源、解码器、解码器电源,电子分频器、分频器电源

⑥五路电子分频器模块化调整。电源分体并且以模块设计的DX-1电子分频器,又是ESD的一项创举。现在要玩电子分音,除了一些专业设备外,发烧友大概只能买日本Accuphase金嗓子的产品,他们所生产的电子分音从七十年代最早的F5、陆续有F15、F25、DF35、DF45等型号,由晶体管分立元件到IC集成电路,由模拟到数码,可以说是电子分频的一页历史。但金嗓子最多只能玩到四路分频,再往上就无可奈何了,而ESD可是货真价实的五路电子分频啊!金嗓子的DF-35是第一部全数码化的电子分音器,模块设计,由10Hz至22.4kHz内建99个分濒点;衰减斜率则由-6dB/-12dB/-18dB/-24dB/-48dB到最惊人的-96dB分六段调整,电平控制也是0.1dB精度的数码控制。ESD的五路电子分频在出厂时提供的分频模块为100/300/4000/12000,如果有需要可以随时抽取模块更换。它的调整功能不似金嗓子那么复杂,但每一路都能调整电平(0~-20dB,1dB精度)、相位与/-12dB/-18dB/-24dB分频斜率,很容易使用。再者ESD使用的是纯模拟电路来实现电分。就没有数字电分的模-数和数-模转换的过程。减少了信号的损失也避免了数码声的问题。创办人戴尚镯说,以前玩金嗓子更换模块时经常要大费手脚,所以ESD加入了智能化的设计,把其中一个分频模块拔掉,分频器会自动调整为四路,或者依序往下到三路,我们根本不需要动手。更为关键的是DX-1电子分频器的总谐波失真与噪音达到-116dB以上,宁静程度更胜金嗓子DF35!

这部模块化设计的五路电子分频器,充分发挥了ESD的创意与设计实力

⑦极低的噪音与极低的失真。低失真自然是高保真音响的基本条件。隐士音响的器材中大量使用单端甲类线路。DAC的模拟端、前级、后级,均由各式不同的单端甲类放大线路担当。使得整套器材既有石机应有的准确,又饱含单端直热胆机的悦耳味道。单端甲类线路在微小信号放大上的优势,在这套高灵敏度的系统中体现得淋漓尽致。另一方面,由功放直推灵敏度超过120dB的号角,系统中一丁点的背景噪音都会放大而致可闻,没有任何躲藏之处。其难度可想而知。所以ESD的所有器材都用上军工级的开关电源,加上极简线路、无负反馈放大与电子对抗科学中的电路设计方式,想尽办法让你耳朵贴着号角也听不到丝毫动静。实际听来,部分录音中夹杂的底噪、干扰均清晰可闻,反而是播放暂停的瞬间噪声便消失无踪。如此一来,这套系统已然从“挑曲”升级到了“挑录音”、“挑录音师”的高度。

金灿灿的CD转盘底座是黄铜CNC车制再镀金,里面为磁悬浮设计

⑧从CD音源到号角音箱一条龙齐备。全世界鲜少有音响公司能推出从音源到音箱的完整产品线,大概也就mbl、Burmester、Goldmund等几个代表而已。戴尚镯说他们会自己开发包括CD转盘、解码器、前后级功放、励磁供电器、电子分频器,甚至是所有音响接线,主要原因有几个:首先,不用其他厂牌器材避免对声音的判断有误;其次,市场上现有的器材都无法符合严格要求;第三,这是ESD强大研发与制造能力的体现。拿三件式的CD转盘来说吧,飞利浦CDM-Pro2机芯无话可说,但用巨大的黄铜块以CNC车制底座再镀金,并且加上精密磁悬浮结构,这你从未见过吧?机械箱以三条线连接控制箱,包含电源、控制信号与数字信号,这么较真也从未见过吧?电源箱用了多组军工级开关电源与稳压,针对操控、机械、信号、显示分别供电,实在太豪华了!戴尚镯说这套CD转盘准备定价十六万多,会不会太便宜了?

如果觉得“龙吟”号角系统太庞大,也可以简化成三路的“涌泉”系统,ESD还有更多简化设计的型号将陆续推出

隐士音响的听音室就位于浓浓中国风的茶馆中,戴尚镯收藏数量庞大的精美手工银壶,这里喝的是武夷山的私房岩茶,还有一个房间摆放了故宫博物院级别的珍贵藏品。听音室内没有特别的布置,但空间相当大,估计超过60平方,天花板设计成人字形。实际听起来高中低频段均衡,没有明显的中低频或低频驻波,高频段的反射也相当好,不会过度。在听音室旁边还有一间小型剧院,小舞台真的可以演唱苏州评弹或昆曲之用,配合有情调的中式实木家具,在“氍觎”喝茶欣赏小曲仿佛时光倒流。明代中期后江南地区士大夫阶层都有家庭戏班,家班一般在厅堂上演,演出时地上铺上红地毯称为“氍觎”,后来这一名词就被作为戏曲演出的场所。创办人戴尚镯费心布置了这间小厅堂,楼上还准备了录音设备,录音师说,声学效果甚至比央视录音棚更好。从许多细节中都可以看出戴尚镯对中国古典文化的心仪与深研,在ESD产品上出现的丰富中国元素,自然也不奇怪了。

整套ESD五路电子分频大号角,究竟那些表现吸引人?居然能让这位知名录音师听了都不想走?我认为 最大的魅力在于:音质漂亮、细节丰富、表情轻松、空气感明确且惊人、音场庞大、动态毫无压缩。我自己对于好声音的标准,主要是依据现场音乐会发展出来的,我要的是音乐的平衡性、乐器美质、乐器的真实演奏质感、高中低频段的平衡、音乐的活生感、强弱的对比、透明感、温润甜美、水分光泽,这些都是现场音乐会所能呈现的,而今天,在这套ESD励磁号角音箱身上统统都有了!

号角喇叭的高音能够跟静电、铝带、气动高音相比吗?以前我认为不能,因为大部分号角高音听起来都比较硬调,刚性强,缺乏肉感与水分,所以日本人玩JBL与TAD,最终都得另加超高音。但在听过ESD之后,我才了解原来励磁压缩式高音单元能够发出这样的声音,既有充足的泛音延伸,而且穿透力强,实体感明确。播放帕格尼尼的作品小提琴那水淋淋的表情让我大开耳界,细致平滑有光彩,有重量感有密度感,跳弓揉弦细节历历在目,虽然甜美柔软程度略欠,但已经够神奇了,难怪杭州艺源音响的吴洪川 会说:中高音天下无敌!

号角喇叭的中频段能够跟ATC之类的现代音箱相比吗?我认为不仅是相提并论,本质上是超越的,号角中音的宽松开阔不是一般锥盆单元可以达到的。虽然有一些平面振膜或静电音箱的中频也能够做得宽松开阔,但在能量、重量感与冲击力方面,依旧不是号角的对手。ESD负责300Hz-4kHz的中音单元,重达80公斤的励磁驱动器使用4吋铍振膜,加上开口直径43厘米的碳纤维号角,它表现出来的人声与多数乐器基音,简直无懈可击。直率真实的质感,中性无染的音色,让人声通清自然,让乐器结实浮凸。ESD的中音既不是暖调的黄色,也不是冷调的蓝色,而是干干净净的透明色,录音中有什么它就还原什么,120dB的灵敏度可以做到纤毫毕露。

那么号角喇叭的低频可以跟锥盆喇叭相比吗?以前我也认为不行,尤其一些大口径的古董低音单元,听起来大多是硬调的、往下延伸不够、缺乏弹性与韧性,所以发烧友只能用胆机让他们听起来比较松软一点。现代的锥盆喇叭单元低频特性都不错,唯一的问题是效率难以提升,与中高音号角的匹配很不容易。而低音号角的设计与实践更难,不论摺叠号角或螺旋号角,曲折的通路都会导致声音延迟、相位误差和细节的丢失。ESD的二个低音驱动头乃全世界首见,负责100Hz-500Hz的驱动头用8吋钛合金膜,重达105公斤的驱动头加上开口直径70厘米的碳纤维号角,115dB的超高灵敏度可以把管风琴低线条很清晰凝聚刻划出来,低音大提琴细节明确重现。而负责100Hz以下极低频的S20驱动头更重达140公斤,10吋的钛膜与43厘米的高度,双双创下世界纪录,加上开口直径130厘米的碳纤维号角,可以把音乐会现场的背景骚动等细节一一还原,之前我在任何音箱都几乎不曾听闻。ESD号角音箱的低频段所能表现的延伸、弹性、高分析、高度控制,甚至软Q质感,都堪称是所有号角音箱之最!

来一段钢琴独奏,ESD号角系统表现的低音键足够低沉、足够爽朗、弦振清晰,泛音丰富,足以媲美世界上任何一对天价级音箱。其他号角音箱最害怕的小提琴,ESD播来充满水分与光泽感,一点都不硬调。中频段人声呢?那就更不必说了,透明自然清宽松,保证比大多数音箱还好。在这些音响要素之外,我认为ESD号角最神奇的地方是强烈的空气感,坐在聆听位置上,仿佛可以“看到”萨克斯风演奏者四周的气流滚动,可以“触摸”到歌唱者的转身投足,可以“闻到”钢琴独奏者卖力挥汗的味道。总的来说,歌唱者与独奏乐器好像活生生的矗立在眼前,那种栩栩如生的迫真感令人不由自主地竖起耳朵,屏住呼吸。你可能注意到了,我一直没有描述ESD号角重播大编制管弦乐的效果,因为我欣赏的还是第一代的ESD产品,下次仔细听过第三代更完整的产品后再做报告。返回搜狐,查看更多

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