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当周迅老了,我还爱她。

原标题:当周迅老了,我还爱她。

《你好,之华》里,周迅演中年“之华”。

除了周迅,很难想象华语电影圈还有第二个女演员能驾驭这角色。

这个故事的开始,是从一个中年女人的视角切入,回顾一段懵懂的青春岁月。

袁之华的姐姐袁之南死了,之华代替她参加三十周年同学聚会,却被当做她姐姐,之华遇到了她初中时候爱慕的男孩,而那个男孩当年喜欢的是她姐姐。

中年之华开始跟这个人通信,故事从这开始说起。

时光荏苒三十年,菜米油盐的中年人,当日初中情愫,其实多半已经被忘记了吧,这在剧情逻辑上是很难让我们产生共鸣的。

而周迅的出现部分弥补了这种逻辑的“不合理”,她有这种说服力,似乎她这样的女人,即使四十多岁了,千真万确,还是会做这样的事,还有那么多的好奇心和温柔复古。

荧幕上的周迅千真万确的老了,容颜不复当年青春年少,是中年人的脸,脖子上的颈纹很醒目,站在年轻的小姑娘面前,她就是她们的小姨,她们的妈妈。这一切如此自然,就连她一贯被吐槽的粗嗓子,这一次都跟她的年龄配的天衣无缝,恰是中年人说话的声音,内敛的平淡的,而不是少女银铃般的声音。

周迅不再是大唐宫元宵节街上看花灯,揭开心爱男人面具的小公主了。

这曾经让她自己恐惧,她跟陈可辛对谈“衰老”这件事,曾经说她照镜子发现自己老了,天天害怕得哭泣,女演员迟暮,多么可怕。

这也曾经让我们恐惧,在《如懿传》开播的前几集,几乎所有人都在讨论周迅老了,唯有“衰老”有那么大的力量,把我们集体吓坏了。

不再年轻,不仅仅意味着蛋白胶原流失,体能的减弱,失去男人的爱,和失去很多实际的上升机会,更多时候,它恐惧在让你变的心硬如铁,庸俗不堪,行尸走肉,不再纯粹,自己都看不过眼,遑论他人?

所以,各位,感谢周迅吧。

她让我们窥见了一个中年女人的世界。

成熟又单纯,厚重又轻盈的中年女人的世界。

她的行为举止是中年人的,但是,偶尔惊鸿一瞥的眼神和神态却是少女的,苍老的是肉体,温热的是灵魂,洞察了婆婆的黄昏恋,她的状态宛如少女。

比起少年时代的怯懦和无措,她变得更有力量,在黑夜里,安抚哭泣的小外甥的成人力量。

她接纳了生活的不如意和小确幸,都接纳了,跟老公争执,也抱怨老公的牛脾气,却也拿起纸杯的听筒跟他说话,她原谅了他。

这样才好哩。

少女的味道是“甜甜的”,明明白白,任何人都看得分明,所以很多人喜欢少女。

而中年女人的生活是“回甘”,看似苦楚,其实默默咽下去后,涌上来是微微的甜,只是这“甜”劲道不那么足,有些人或者疲乏到自己都未曾捕捉到,亦或者有人即使捕捉到了,却也觉得,苦乐我心知,何足为外人道也。

这种低调,其实本身就是智慧的一种。

很多人理解的中年女人的世界,似乎是千仓百孔的,可怜可惜的。

她们还有什么故事可讲的呢?

我们的电影拍中年女性的心理不多,中年女人几乎成了背景板,来映衬新一辈女生年轻明亮的眼睛和红唇。

媒体一日三餐发通告,某某知名女星减少拍片量,因为她们啊,不甘做人家阿妈!

其实,很多中年女星未必拒绝演“妈妈”,她们只是拒绝演一个毫无心理依据的行尸走肉的没有任何魅力的移动背景板一样的“妈妈”。

每一个真实的人物都是值得演的,人生每一个真实阶段也都是值得演的,就像周迅应该去演少年太平,她也应该来演中年之华一样,甚至,按照我的期许,她还应该有机会去演某个人物的晚年。

一个好演员的一生都会是宝藏,应该被无止境的挖掘。

假如苛刻要求她一直年轻,那么,也请你们记得张爱玲那句凉飕飕的话:

你还年轻吗?不要紧,很快就老了。

我们所有人都生活在同一条船上,没有人例外。

END

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