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《清明上河图》仅是一幅风俗画吗?它背后意在掩盖一个大危机

原标题:《清明上河图》仅是一幅风俗画吗?它背后意在掩盖一个大危机

宋人张择端的《清明上河图》历来备受追捧,被尊为国画中的“神品”。然而,这幅图究竟要传达什么样的信息呢?

张择端大致生活在哲宗至高宗时代,时间跨度60余年,前后历经四个时代。《清明上河图》创作于宋徽宗时期,那时豪强兼并,官员腐败,国家积贫积弱,百姓苦不堪言。尽管之前经历过“庆历新政”和王安石变法,但并没有扭转日趋没落的政治颓势,反而内外交困,丧钟即将敲响。

王安石变法时期,一幅反映百姓扶老携幼、流离失所的画图《流民图》辗转传到神宗手上,神宗看后十分震惊。他没有料到,以开源(即加重税负)为基本理念的新法会对百姓造成如此严重的危害,尽管他非常希望校正变法的错误,但一贯自我感觉良好的大领导又极不愿意承认这个错误,更不希望这种错误为公众所知。后来,《清明上河图》非常适时地出现了。

与《流民图》相反,《清明上河图》描绘的是京城百业兴旺,市场繁荣,经济发达,社会祥和的太平局面。很显然,它在竭力为那个流民时代涂抹盛世光芒。

到了宋徽宗时期,政治黑暗腐朽达到了顶端。可即使如此,皇帝仍希望打造一个盛世出来,哪怕是个海市蜃楼。《清明上河图》正中其下怀。宋徽宗见到这幅画后,如获至宝,又是签题,又是钤印,忙得不亦乐乎。这哪是什么收藏把玩,分明另有企图:宋徽宗希望借此掩盖危机,粉饰太平,颂扬自己!

与其说《清明上河图》是一幅风俗画,不如说它是一幅寓腐朽政治于社会风俗的粉饰图!

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作者|张衍荣
来源|《百家讲坛》杂志
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