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三口不离黄腔、一生写歌2000多首,嬉笑怒骂闯出一片音乐江山

原标题:三口不离黄腔、一生写歌2000多首,嬉笑怒骂闯出一片音乐江山

说到香港,没有人会避过红极一时的小马哥,一首《上海滩》传唱至今,大街小巷闻声“裸奔裸楼...”得唱,80年代香港娱乐产业高度繁荣,电影与歌曲成为了这片文化沙漠内唯一能发光发亮的点。

而说到那个年代最辉煌的词曲创作者,非他莫属,他就是“霑叔”黄霑。

今天是黄霑离开我们14年的日子,金庸先生的离世使得香港四大才子如今只剩下蔡澜和倪匡。

而黄霑的一生就好像是香港乐坛的缩影,陪伴着一代又一代人。

有人的地方,就有他的传说,黄霑成美梦人生路:

纵横词坛一代,写全家国爱恨、儿女痴怨;

浸淫曲苑一世,编完气势煌煌、情谊浓浓;

游走广告业与文学界一生,成业内巨擘与界中翘楚。

曲传百世

谁人不晓其谱曲也绝顶?记得情深意浓的《忘记他》经久不衰,记得妖娆魅惑的《莫呼洛迦》惊艳叹绝,记得通俗市井的《谁是大英雄》街知巷闻。

然而,霑叔心爱之作如无意外只有《沧海一声笑》。

不乏好事者问“辉黄”天籁哪首堪称心头好?顾嘉辉坚定不二选:“一首《两忘烟水里》已含侠骨柔情两样。”

但黄霑却抛出“双璧论”:“有两首歌曲集结侠骨柔情——《旧梦不须记》哀而不怨,柔情万般,《沧海一声笑》高迈悠远,最为侠气。”

后者创作轶事可谓传奇:当年急公好义应允替《笑傲江湖》登门求曲的老友徐克,反复六稿仍难换首肯,焦心怒气的香江才子无奈翻阅古书《乐志》,鬼使神差受启“大乐必易”,将中国五声音阶倒弹成“羽、徵、角、商、宫”:

音色动听婉转,乐声悠扬澎湃,既领略武林争锋的大气磅礴,又感受侠客交心的坦荡潇洒。

作曲填词后由顾嘉辉编排,打造今日你我耳际回肠荡气的武侠经典港乐,实至名归包揽年度香港金像奖“最佳电影音乐”和台湾金马奖“最佳电影插曲”。

无论飘渺灵异的《倩女幽魂》,抑或缠绵悱恻的《流光飞舞》,甚至激心动魄的《男儿当自强》,作、谱、编、改皆得心应手。彼时香江影视音乐,唯顾嘉辉、胡伟立、黄霑三人耳。

广告奇才

给黄霑贴标签,「顶级词曲家」「专栏作家」「淫才」,却少了一个「广告大拿」。

在他的奋斗史中处处可见一个优秀广告文案的特质:灵活而不苟活,癫狂而又亲民。我也是文案,文案多嘴炮多忽悠,很多同行没有入世的本领却有脱俗的脾气,而真正的顶尖文案都浑身散发着不正经的魅力,例如广告人孙大伟早期给channel V做的广告《好屌》,例如黄霑的「人头马一开,好事自然来」。

从广告文案的角度来看:品牌露出,传播形式,受众心理,全都在一句内构成!写这句话时,黄霑已身在90年代,也早已获得美国广告界最高奖,当然了,还有各种金马奖金像奖。

毕业于著名的喇沙书院和港大中文系的黄霑,60年代就开始做广告了,同时给丽的广播电台做主持人,给萧芳芳陈宝珠的电影做配乐,给邓丽君写《忘记他》,给李香兰的《一夜风流》配音,一个码字的人身兼数职是正常的,王朔还写过歌词呢。

在做电影之前,作为广告人的黄霑,早已练出平衡术,在深谙市场价值与个人创作之间。

李香兰《一夜风流》剧照

而当时他未来的搭档顾嘉辉已经从伯克利音乐学院学成归来,在给邵氏和嘉禾搞配乐。

1972年,他们俩合作,开始了日后为人称道的「辉黄」组合。「辉黄」第一次合作就碰上华语首部音乐剧,主题曲《爱你变成害你》由潘迪华演唱,就是《阿飞正传》里张国荣的养母。

今天看来,这歌名这唱腔太俗了,尤其是里面的叠字,但当时特流行,这也是文案思维:可以有个性,但离不开流行,因为不流行就没钱收。我甚至要说,他最好的词作《沧海一声笑》,也是一个老辣文案的做法:在合适的时候,把诗掏出来。

后来,刹不住车了,两人一路狂飙合作了《上海滩》、《誓要入刀山》、《狮子山下》、《长路漫漫伴你闯》,几乎首首经典。 而他也在访谈中坦言,跟顾嘉辉合作这么多年,从来没吵过架,十分默契,一个张狂一个低调。

70年代,粤语流行音乐猛醒,但「辉黄」二人与同期流行的「许氏兄弟」完全不同,许氏兄弟非常下里巴人观照底层,辉黄二人则是典型的庙堂精神,可以通俗,可以朗朗上口,但总有文言文的严肃劲儿,要么高亢要么深沉总之古典,而黄霑的大学毕业论文就是《姜白石词研究》。

至少,他们的音乐不会突然冒出来一句「吹胀~」。

君子坦荡荡,脱了也一样

他的歌词大都有文言影子,《沧海一声笑》和《长路漫漫伴你闯》不消说,就连《上海滩》也是:「浪奔浪流,万里滔滔江水永不休」。但据说这个歌词的灵感来自他憋坏了去厕所开大,看着水冲马桶,顿时灵感涌现——这个段子怎么听怎么像编的,只是太像黄霑的风格了,在不正经的时刻,获取最正经的能量,该像这样洒脱才是黄霑。

禁忌是用来打破的,真相是用来揭穿的,具体参照禅宗公案,一句偈语屡屡让人爽翻。随着新艺城公司成立,徐克崭露头角之后,与黄霑有过数次合作,其中我最爱《青蛇》。

《青蛇》容量大,在道德层面的做了很多辩证,谁是人谁是僧谁动心了谁还执迷,都会下个定论,然后推翻再推翻。

戳破第一层,是《流水浮灯》一曲响起时。许仙还是个禁止学生早恋的老师,教学生们摇头晃脑朗诵的诗歌,恰是唐诗人韩翃的《寒食》。

「春城无处不飞花」,但这首诗其实有讽刺权贵之意,因为寒食时节家家禁烟火,却有「轻烟飞入五侯家」。假装热爱圣贤,其实给权贵抱大腿。明明是虚伪,却以学业为名义禁止学生的荷尔蒙。而法海也在佛祖与私心重挣扎,收了蜘蛛精,放走了两条蛇妖。

嘿,不要紧,这种假正经,到后面就原形毕露了,人也好僧也好,在勾引之下现原形,在主题曲《莫呼罗迦》

就连法海,也在为自己性欲而恼火,那些象征着他精子的妖怪纷纷以暗黑舞踏扮相登场,让《心魔》一曲显得应景。

戳破第二层,是片尾《水漫金山》一曲,老和尚敲木鱼木棍都敲断了,配乐中管弦乐和古筝二胡齐出,让青蛇白蛇的牺牲显得壮烈异常,她们的行为越是义无反顾,凡人的道德正确就越是可笑可耻。

《斗法》一曲,他用唢呐的怪调来渲染妖气十足,中间用堂鼓过渡,让青蛇和盲道士的斗法,有了京剧武场的气势。

愈演愈烈,《寻夫》一曲更是直斥人间,前奏的二胡哀怨,配合那句台词「你老说人有情,难道妖就无情吗?我们姐妹相处五百年就不是情么?」,真是笑骂人间束缚礼教,一分钟后,笛声伴着《流光飞舞》的主调加入进来,给人思考的余地。

当小青找到许仙之后,她终于流出人类的泪,但却也彻底心死,原来你们人类就是这么个荒唐玩意。这里的张曼玉聚焦了全片的戏剧矛盾,也贡献了全片最好的表演段落,尤其是她鬼魅的笑着落泪,那一刻,五百年的修行溃堤了。跟着字幕,雷颂德作曲的那首《人生如此》应景响起,也戳破了第三层。

其实电影真正存在过的感情,从一开始到最后,只在两条蛇妖之间,是姐妹情,也是合欢之情。批判只是皮相,如果足够欢脱,欢快本身就是批判。

徐克跟黄霑的合拍是可以理解的,徐克借流行类型片表达个人对体制的理解,在《狮王争霸》中已经可见一斑,李连杰那句「区区一块金牌是否能改变国运?请大人三思」已经替徐克说了很多了。

而徐克当时以武侠片为主,正好契合黄霑的胃口,他也顺势将《将军令》改编成黄飞鸿的《男儿当自强》。

不正经的黄霑,在正剧之后,转过身来就在楚原的《大丈夫日记》里唱《大丈夫日记》。开头还假装正经的低哼两句,随即跟磕了药似的,瞬间切换成淫荡唱腔,而唱的内容也是大丈夫的一夫多妻梦,「左右不分,卿卿我我,左右穿梭」。

这种切换还可以在《倩女幽魂》里听到,他唱的插曲之一《道》,听起来像喷着口水唱的。

跳大神对文案来说不是难事,难得是每次都跳得高。

多面风流才子

在香港,被称为「才子」,首先不是指文采和深度,而是「财子」。现实是很现实的,没钱,光有才华,你顶多就是铜锣湾书店角落里某本滞销书的作者。

黄霑要放大自己的才华,就不能只是写小说或诗歌,他试着写剧本,也跟太太林燕妮(也是码字的)成立了黄与林广告公司。

开设话题综艺《今夜不设防》(与倪匡、蔡澜)和《三个光头佬》(与麦嘉、罗家英),以诙谐幽默的气氛访谈娱乐圈当红巨星鲜为人知的奇闻趣事。

黄霑的文学更不得不承认是另辟蹊径的独特成就,将“黄老邪”威名以剑走偏锋淋漓尽致显露:曾自命“不文教父”出品著作《不文集》大方大谈广东地区的各种不文歇后语;道尽港乐黄金年代的博士论文《粤语流行曲的发展与兴衰》港大上下无人敢审。

笑莫笑,悲莫悲,十三年前他乘风远去,故后留下一片文化废墟——“面迎爱词恨曲充斥泛滥之萎靡, 身陷怨人艾己无病呻吟之空虚”令记忆突然又痛,当世人见到星河灿烂,必会想起他:

有大格局《我的中国心》“长江长城,黄山黄河,在我心中重千斤”,也有小格调《千愁记旧情》“何日再欢颜相见,复得斯人说旧情”;

有追忆前人《blessing》“要紧记幸福要我们俗世先驱遗荫”,也有憧憬明天《奔向未来的日子》“一心一意奔向那未来日子,我以后陪你寻觅好故事”。

他的最后一部配乐是《梁祝》。黄霑联合另一位大腕胡伟立,各自带上徒弟雷颂德和黄英华,以这首五几年的曲子为轴心,四个人演绎出各种魅力。在人蛇恋人鬼恋之后,不文教父终于朝无性别差爱恋开刀了。

其实不文的意思,也可以是一个不被文明所束的人,一个顺着剧情里、社会里所有套路,一步步走回到七情六欲的人。

不文教父是不文的,黄霑是黄的?别逗了,他是靠一腔才华混世当道的,你以为真是靠不正经?

沧海一声笑,滔滔两岸潮

浮沉随浪只记今朝

苍天笑,纷纷世上潮

谁负谁胜出天知晓

江山笑,烟雨遥

涛浪淘尽红尘俗世几多娇

清风笑,竟惹寂寥

豪情还剩了一襟晚照

苍生笑,不再寂寥

豪情仍在痴痴笑笑

豪情襟怀有晚照,再无沧海一声笑

作者: 房事勤、梁国豪

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