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知否知否?应是绿肥红瘦,3首《如梦令》背后是一个凄凉的李清照

原标题:知否知否?应是绿肥红瘦,3首《如梦令》背后是一个凄凉的李清照

问题:如何赏析李清照的《如梦令》?绿肥红瘦是什么意思?....

前言

随着电视剧《知否知否?应是绿肥红瘦》的热播, 李清照的《如梦令》又被翻了出来,讨论上面这两个问题前,先一起重温李清照的这首词:

如果让一个人背首李清照的作品,估计除了“不肯过江东”那一首,就是这首“知否,知否?应是绿肥红瘦”了吧。

一、李清照其人

李清照 (1084-约1151)号易安居士,出身于官宦世家 ,她在《上枢密韩公诗二首》诗序中称"父祖皆出韩公门下",韩公就是“军中有一韩,西贼闻之心骨寒”的韩琦。其父李格非与廖正一、李禧、董荣被称为苏门"后四学士"。

李清照的公公赵挺之是北宋的宰相,苏轼对赵挺之比较反感,称之为“聚敛小人“,赵挺之与苏轼的学生陈师道(黄庭坚诗中的:闭门觅句陈无己)是连襟。据说陈师道参加祭祀而家里没有棉衣,夫人妹夫赵挺之借了件毛皮大衣给陈夫人。没想陈师道说,“我陈师道就是冻死,也不要他刮地皮刮来的棉袄。”结果真就冻而病,第二年就因风寒发作去世。

前面扯远了,李清照一共传下来不足60首(其中存疑11首),其中有三首如梦令,是李清照不同时期的作品。老街分别列出如下。

一、如梦令 争渡、争渡 惊起一滩鸥鹭

这首词写于何时不清楚,但是看得出心情不错,回忆的是自己少年时候的美好时光。写了自己赴宴归来寻舟不见误入藕花丛中的情形。结尾三句天真无邪,余味深长。

这首词没有太多的技巧,全篇明白如话随意道来。从词作的风格来看,应该是南渡以前的作品,没有一丝后期作品中的悲苦凄凉情绪。

二、如梦令 知否、知否 应是绿肥红瘦

这一首也是富家女无忧无虑的生活,即使第二首隐隐透露出一点点”绿肥红瘦“的惜春心情,也只是”少年不识愁滋味、为赋新诗强说愁“而已。

1、省略和跳跃

这首词要注意的是两处,第一处是省略+跳跃的叙述方式,前三句作者自叙,第四句是卷帘人的回答,最后三句又是以作者的口吻道出。这个特点很像一首唐诗《寻隐者不遇》:

2、绿肥红瘦

第二处要注意的就是题主说的“绿肥红瘦”。肥瘦都是用来形容人或者动物的,拿来形容植物就是诗人的拟人化语言,例如李清照还有一句“人比黄花瘦”。

这首词的绿是绿叶,红是红花,应该是绿叶渐多,红花凋谢越来越少的意思。 绿叶和红花中的“绿“和”红”都是形容词,这里把用形容词活用为名词 。

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颜色词其实有两种词性。一方面分辨、指称某类色彩,属于名词。比如‘红’原本是分辨、指称红这种色彩,我们可以说:这个”黑“不好看,改成”蓝“吧。

另一方面表示事物的色彩属性,又属于形容词,例如:红裙子、绿叶、红花等。这里的颜色就是形容词了。

三、如梦令 无那、无那,好个凄凉的我

这首《如梦令》也有人说是南宋向滈的作品,不过两个版本略有一点不同之处:

这首词如果是李清照的词,应该是靖康之变后的作品,词中的孤寂之感很像南渡以后的风格。可以比较一下李清照的《永遇乐》:

“无那、无那,好个恓惶的我”,与“如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向,帘儿底下,听人笑语。”是两个很相似的女性形象。

四、国家不幸诗家幸

清朝的诗人赵翼有一首七律《题遗山诗》 :

其中“国家不幸诗家幸”真是对前朝诗人不幸遭遇的真实写照。国家巨变以后,元好问、李清照、李煜、宋徽宗赵佶等人的诗风都有明显的转变。李煜从“烂嚼红茸,笑向檀郎唾”变成了“多少恨,昨夜梦魂中”。宋徽宗“清歌妙舞从头按”也变成了“家山回首三千里,目断天南无雁飞。”

南渡以前,李清照的闺怨词中的”一种相思,两处闲愁“, 无非是”人比黄花瘦“罢了。南渡以后家破人亡,寄人篱下,于是”憔悴更凋零,试灯无意思,踏雪没心情“。在孤独寂寞中,对着梅花自怜自叹道”人间天上,没个人堪寄。“

结束语

赵丽颖的那个热播剧老街没有看过,不过电视剧总是交织着爱恨情仇。不知前面这几集,女主人公是不是正在“知否知否?应是绿肥红瘦”的年龄,或许以后也会遇到“无那,无那,好个凄凉的我”的时刻。

@老街味道

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