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歌声也能阻止战争!《超时空要塞》40年音乐进化史

原标题:歌声也能阻止战争!《超时空要塞》40年音乐进化史

或许在不远的未来,我们真的能够等到少年少女在银河的舞台上纵情高歌那一天。

文/ Ashita

在上个世纪九十年代,受益于整个大陆开放之风的影响,相较播放国内制作的动画,电视台只要以低廉的价格就能够从海外引进数不胜数的优秀动画。在这样的环境下,海外动画引入成为当年盛极一时的风潮。

在九十年代引进的动画中,《战神金刚》《太空堡垒》算得上是巨大机器人与宇宙歌剧题材的代表作品。尤其是《太空堡垒》,经由美国金合声公司将三部相似题材的作品(《超时空要塞Macross》、《超时空骑团》与《机甲创世纪》)魔改融合,引进后又由大陆经验丰富的上海电影译制厂进行配音。这一部“历经波折”的《太空堡垒》成为当时无数动画爱好者津津乐道的回忆。

混杂三部宇宙机战题材的动画——《太空堡垒》

到了今天,共同组成了《太空堡垒》的《超时空骑团》、《机甲创世纪》早已销声匿迹,但《Macross》系列而自初代Macross至最近的新作《Macross △》已近四十载,却仍旧焕发着澎湃的活力。

细细回味Macross系列的发展史,惊觉自四十年前起,Macross便不断的进行着挑战与突破。无论是在机设上的独到特色,对太空歌剧模式下的发展改进,再到本文要谈的音乐变迁,Macross一直为系列作品注入新鲜血液,不断以崭新的姿态追赶甚至超越着时代。

八十年代——繁荣经济下刮起的日本歌手偶像风潮

《Macross》初代TV动画是在1982年播出的。

这是日本动画史上十分重要的时期。1979年,由知名动画导演富野由悠季执导的《机动战士高达 0079》在电视上播出,尽管在放送时取得的收视率惨淡,但在放送半年后,在动画爱好者中的口碑节节攀升。周边商品的大量售卖也为制作方谋取了巨大的利益。

比较现在,八十年钢普拉的风靡为塑料模型的销售额做出了巨大贡献

这阵高达之风也吹入了众多赞助商的心口,一时间跟风之作四起。上世纪八十年代的动画业界,注定是宇宙与巨大机器人的时代。

Macross也是如此,制作公司Studio鵺先是仿照高达提出了《Genociders》企划,而其后,担当本作监修、机械设计的河森正治又从《盖塔机器人》中得到了VF战机“三段式变身”启发。尽管Macross不可免俗的借鉴于这些名作之中,但最后却开拓出了属于自己的崭新道路。

拥有三种形态的盖塔机器人是VF战机的灵感来源

同样,上世纪八十年代对于日本也是一个值得细说的时代。这是日本泡沫经济的时代,以“土地不会贬值”的土地神话起,日本国内兴起了巨大的投机浪潮。地价的快速上升让土地拥有者的资本快速膨胀,人们的消费欲望被疯狂刺激上涨。

Macross初代动画放送虽然没有赶上泡沫经济的巅峰时期,但在当时经济已有了抬头的起势。而再到之后动画DVD的销售,周边的贩卖,繁荣上涨的经济为Macross系列的诞生提供了莫大的契机。

而同样受惠于这个时代发展的,还有日本的偶像歌手文化。作为二战的战败国,在此之前日本一直处于政治与经济的双重阴霾之中。而随着经济繁荣的影响,人们对未来的生活又重新抱有了新的展望,随之而来的精神文化需求也爆发式的提升。

在那个时代随处都可以见到灯光斑斓的迪斯科舞厅,无论是下班归来的人,还是无业却有雄厚资金的人。形形色色的人都在迪斯科球的灯光下摇曳,享受着这个“最好的时代”。与此相似,日本的偶像界也有了大量的资金注入,加上乐曲专属作家模式枷锁的解除。愈发精良的乐曲制作与经济刺激下无处宣泄的激情活力,掀起了一股前所未有的歌手偶像风潮。

泡沫经济时代,日本四处可见的迪斯科舞厅

Macross便同时乘上了这两股时代热潮,并与之相结合起来。虽然在制作之初,总监督石黑升并没有融入偶像文化的打算,林明美也仅仅只是故事中的配角,没有与早濑未沙成“三角之势”的资本。但在人设美树本晴彦的力谏之下,林明美从一个餐厅服务员华丽转生为追逐梦想的新生偶像,随后成为了第一位在宇宙歌唱的银河歌姬。

“银河歌姬”林明美,是当时无数观众心中的女神

而歌手林明美的人设,其原型也选自于现实社会中的歌手,即美树本晴彦喜爱的人气偶像松田圣子中森明菜。在确定了这样的基调之后,故事中“歌”的重要性也逐渐被扩大。

同走清新,纯洁的邻家女孩的偶像歌手一样,初代Macross中林明美的音乐风格也是清新并饱含少女情愫的恋歌。

这种曲风在现在看来无论是现实还是动画中都颇显老套,但要知道,在那个被《魔神Z》、《宇宙战舰大和号》等经典奠定的动画时代,男女之爱的淡薄似乎已经是动画业界的共识。就连《机动战士高达》中颇有女人缘的阿姆罗,其恋爱镜头也只是寥寥。

到了《Macross》将男女三角恋拿到广袤宇宙,人类存亡的背景下来着重刻画,不单单是对动画界守旧陈规的冲击,更是对当时御宅族们内心萌动情愫的满足。而至此,Macross真正走上了自己独特的道路。不但TV动画取得了可观的收视率,两年后剧场版的一曲《可曾记得爱》更是成为名动海外的经典歌曲,传唱几十年而不息。

Macross甚至成功预言了松田圣子与中森明菜的三角恋情,令人唏嘘

从一开始的仿高达式宇宙歌剧,到成片确立的可变战机,歌曲,三角恋三要素。结合时代,初代Macross尽了第一代御宅族最大的努力与时代相结合,在高达的基础上实现了再创新,为以后系列的发展奠定下了坚实的基础。

九十年代——摇滚与虚拟歌姬的二重奏

步入九十年代,庞大的经济泡沫破碎,那一个个日夜歌舞升平的经济大都市似乎随着街边紧锁的歌舞厅成为了过去。

而对动画业界造成更大冲击的是1989年的宫崎勤事件。身为御宅族的宫崎勤,在畸形的家庭环境下连续诱拐杀害四名幼女。引起的强烈社会反响让舆论将御宅族归为犯罪的原因之一,宫崎勤事件几乎将整个日本动漫画产业推向无法翻身的巨大深渊。

这一时期的Macross方面,花费大笔资金打造的ova《Macross Ⅱ》因为大刀阔斧的粗暴修改,成为了挂着Macross皮的陌生作品。以至于官方在贩售蓝光碟时专门对《Macross II》被粉丝称为“黑历史”的问题进行了解释,大概也是动画史上的独一份了。

声明中围绕初代Macross太过优秀难以超越为由回避差评

这个沉寂的状况一直持续到了九十年代中,河森正治在这社会与业界都普遍唱衰的情况下临危受命,确立了Macross的两线新作企划,分别是面向大众口味的TV动画——《Macross 7》,与面向御宅族受众的OVA——《Macross plus》

不同于初代与后续模仿者一贯使用的宇宙歌姬设定,《Macross 7》是第一部也是唯一一部男性主唱的作品。故事中的主角巴萨拉,从小听到的便是林明美用歌声消弭战争的故事。是能做出以平民身份介入军方战争,在战场上开个人演唱会的男人。

仿佛要与这个萧条的时代作对一样,本作的主角,是一个如火焰般炙热的人。与之相应的,巴萨拉的歌曲风格也是火焰般炙热的摇滚。虽然在二十世纪早期,摇滚这一形式的音乐就已经出现。但摇滚乐在日本的流行,原因却在于1945年日本战败后大量美军基地在日本的驻扎。伴随着美军带来的舶来品一起,摇滚,麻将这类舶来文化也在日本传播开来。

70年代风靡世界的美国KISS乐队,日本便以此为前身开启了视觉系摇滚的潮流

而日本的音乐文化土壤,早在明治时代就已经有所开垦。从当时批判政治的演说歌,到描绘爱情,悲剧的演歌,日本长时间有着音乐文化的熏陶。再到昭和年代,制片公司的加入,录音方式的改变让演歌在新时代有了发展。

并且在这一时代,大众歌曲也被归类为演歌,不同大部分国家泾渭分明的古典与流行之别,诞生时间尚短的日本传统音乐并没有那么强烈的排他性。以大众歌曲归入传统演歌为始,对于接纳新的音乐类型做下了铺垫。也正是有此基础,流入的摇滚音乐能够较为迅速的在日本传播发展开来。

而在《Macross 7》制作的九十年代初,萧条的日本或许正需要这样一部满溢热情与生命力的动画来融化冰冷的人心。于是《Macross 7》便应运而生了。

在战场上用摇滚追求理解的,整个机战史中也仅此一位

值得一提的是,《Macross 7》也是系列第一部优先选择歌手,再挑选相应声优的作品。为两位主角献声的福山芳树与梶浦千枝都是有着丰富摇滚经验的歌手。尽管配音与歌声由两个人来提供,尽管樱井智与梶浦千枝的声线一个清稚一个成熟,但制作方为了给观众们最为完美的歌曲体验,毅然采取了这一延续使用到现在经典设定。

再看另外一边面向御宅族的《Macross plus》,这是一部制作为历代动画人交口称赞的经典之作。高帧数的爽快空战,第一次将CG技术用于演唱会的舞台效果,仅仅以该作的画面制作水平就超前了业界平均水平十年,为刚出道不久的渡边信一郎打响了监督的招牌。

Macross plus精美炫目的空战,体现了当时动画制作的顶尖水平

而本作的歌曲元素,更是让人眼前一亮。本作中不但歌曲反转为敌人所使用的力量,歌手莎朗·埃普还是以人类理想所创作出的虚拟偶。

我们现在熟悉的虚拟歌姬,是由2003年雅马哈公司所研发的VOCALOID中诞生的。而在这款软件诞生的十年前,河森正治就在《Macross plus》中将虚拟歌姬这一形象创作出来,“神棍森”的名号可见一斑。

而本作的音乐制作是知名音乐人菅野洋子,这也是她首次担当动画配乐。

当时的菅野洋子尚为配乐界的无名之辈,但初出茅庐便展露出自己满溢的才华,不仅负责动画配乐,还以Gabriela Robin的身份演唱了《Torch song》、《SANTI-U》、《A sai ën》等歌曲。

在为莎朗的歌曲作词时,菅野洋子也不受制于日语歌词的创作,在作词中多有法语、俄语、拉丁语等音素的造词,多种语种的歌词更加凸显了莎朗人工智能的设定。再加上空灵美妙的歌声搭配或人鱼,或女神的莎朗全息投影,这些在当时时髦值爆表的元素塑造出了一个超前时代的歌姬形象。

莎朗·埃普即是人工智能的未来,也是对人类发展的告诫

九十年代双线出击的Macross,不论是《Macross 7》中洋溢生命力的摇滚,还是《Macross plus》中对未来科技的展望,在这个以倾颓为前奏的时代中,正是观众们所希望见到的。

作为TV动画在电视台放映的《Macross 7》在当时的晚间放送时获得了36%的高收视率。若不是在两部动画放送的第二年迎来了庵野秀明划时代的《EVA》诞生,Macross双壁必定会成为九十年代动画最为璀璨的明星。

新世纪——现代风格与偶像选拔的引入

步入新世纪,日本动画已经不似八九十年代一样,只是少数御宅族们所珍视的宝物。而当初曾在初代Macross中担任原画、舔砖加瓦的庵野秀明,已经成为了划分动画时代的大师级人物。以他导演的《EVA》为分界点,日本动画正式走上了享誉国内,走向海外的新征途。

庵野秀明在《超时空要塞:可曾记得爱》剧场版中担任原画的镜头

受众人数的提升首先带来的就是充足的制作经费。不同于以往指定角色歌手的模式,在2008年的《Macross Frontier》制片过程中,主角兰卡·李采用了选拔式来挑选。由在“Macross 25周年纪念 新歌姬选拔活动”中脱颖而出的中岛爱担当配音与演唱。

在当时正是万代南梦宫旗下《偶像大师》游戏与秋元康成立的女子偶像团队“AKB48”崭露头角之时。借着这一新时代偶像的东风,制作委员会将初代Macross中林明美发迹的偶像选拔剧情给搬到了现实,不但在茫茫人海中挑选到了最为合适的人选,还着实在《Macross Frontier》放送前造足了气势。

尽管在早前也有《寻找满月》,《甜蜜偶像》这类有着偶像元素的动画,但《Macross Frontier》的出现绝对将偶像动画的发展向前推进了一大步,为之后《偶像大师》,《love live》等偶像动画的大热奠定下基础。而在八年后的《Macross Δ》中,同样是通过海选募集,五人团队的主角组为我们带来了时下正火热的偶像团体元素。

选举产生的秋叶原系偶像已经是新世纪中一个重要的文化标签

新时代的Macross第二个特点,便是新系列采用的现代流行唱法。前文也提到,八十年代的初代Macross歌曲,是脱身于明治时期,与新的录音方式结合的传统歌曲为轴。而在九十年代的《Macross 7》,则是外来的摇滚文化。《Macross plus》虽然有了现代电子乐的元素,但为了塑造莎朗空灵超凡的形象,其歌曲风格更近似于咏叹调或布列塔尼的传统凯尔特音乐。

追求歌曲风格的改变是偶像选拔的目的之一。从中岛爱到铃木实里,主角的选取都是具有实力却缺乏经验的新生代歌手。她们接收的是最前沿的流行文化,喜爱,模仿的歌曲风格也多有囊括现代流行风格。

这样拥有天赋且具有强可塑性歌手的选拔,让其初出道便担任作品主役的风险得以回避。最后无论是兰卡·李与雪莉露的双人偶像,还是Walküre的五人团队,都收获了众多的支持与赞赏。

女王党与绿毛党的激烈党争也侧面的说明了双主角模式的成功

在《Macross Frontier》中,菅野洋子仅仅使用May'n和中岛爱两位新生代歌手便取得了相关CD首周全打入ORICON销售排行榜TOP 5内的佳绩。

尤其是May'n优秀的气声技巧结合《射手座☆午後九时Don't be late》,《钻石裂痕》等满溢感情的歌曲。一个时而高傲勇敢,时而温婉深情的“银河妖精”跃然纸上。不仅造就了雪莉露·诺姆这一经典形象,更为May'n未来的歌唱生涯拓开道路。

再到《Macross Δ》中,“秋叶涩谷系”的开创者——福田正夫的加入更是为作品带来新时代所独有的歌曲风格。福田正夫在继承前作音乐传统的基础上,又提出了“耐久性”“中毒性”和“歌谣曲”三个核心特性。虽然作品制作中请来了多位作词作曲家,但整体的歌曲创作风格却一直围绕着这三个核心。

再之后的故事,大家或许也知道了,《Macross Δ》具有强烈现代特色的歌曲不但风靡了日本,甚至还“祸及大陆”,向那段时间的各大动画网站“投毒”。

战术音乐组合Walküre在现实中的演唱会也极具人气

现代风格的歌曲与当下流行的偶像浪潮结合,成名于八十年代的“老前辈”Macross放下身段,向新生的流行元素讨教,用收视率与DVD光盘销量向赞助商和观众证明自己“还很年轻,还能行”

XX时代——致变与不变交错前进的未来

Macross是一部固执的动画,其最早确定的“可变战机,歌曲,三角恋”三要素已经是不可侵犯的铁则。

但Macross又是一部求新的动画,八十年代的战场恋歌,九十年代的宇宙摇滚,新世纪的偶像舞台,一直走在时代潮流的最前沿。

它开创了宇宙歌姬这一舞台,但却不是一位歌手独唱。十载,二十载,三十载,最初的听众或许已经渐入暮年,身形苍老。但舞台上飘荡的,仍旧是那曲熟悉却不同的少年歌声。流响至今,延至未来。

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