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别人叫他印象派大师,他却强烈拒绝?

原标题:别人叫他印象派大师,他却强烈拒绝?

关于爱德华,马奈最耳熟能详的作品当然是《草地上的野餐》,所以我们今天就不说这幅画了。缘其富二代的身份,马奈不像名字差不多的莫奈由于没钱请模特只能画自己老婆,而且画了一辈子自己的老婆……马奈作品的模特不是超模,就是社会名流,吃个午餐也不消停,说脱就脱光光,所以有了《草地上的野餐》。

好了让我们一起进入《绝不承认自己是印象派的,印象派写实主义大师——马奈》,一同欣赏一下富二代油画大师的作品。

马奈(Édouard Manet,1832-1883年)法国写实派与印象派画家,现实主义转型印象的关键人物,立体空间朝二维平面创作的创新,19世纪印象主义的奠基人之一。画风兼容自然主义想象,革新精神的艺术创作态度,大胆采用鲜明色彩,将绘画带入现代主义。

he Café-Concert音乐咖啡厅 47*39厘米,1879年,油画,沃尔特斯艺术博物馆

音乐咖啡厅、酒吧源自18世纪大都会(巴黎、伦敦)文化,马奈则捕捉到19世纪晚期的巴黎夜生活状态,冒险试探传统道德观念的底线。女服务员举杯豪饮,右侧戴礼帽的男士则专注于欣赏舞台上的波兰美女唱歌(可在后景左侧镜子反射中看到),左侧的女士对表演不感兴趣,心不在焉的抽着烟喝着酒。他们在同一空间看着不同方向,形成三角构图,也让观赏者有机会窥探那个时代的不同性别与阶层差别。

Spring春 74*52厘米,1881年,油画,保罗盖蒂美术博物馆

马奈晚年的四季系列之一,都以女人的盛装肖像作为季节的象征,只有《春》完工并在沙龙得到高度赞扬,其他均未完成,此模特是巴黎国家剧院(Comédie Française)的著名女演员Jeanne Demarsy。绿意盎然的植物布景,衬托她精致的蕾丝边遮阳伞、花边遮阳帽、碎花裙,尽显巴黎都市女性的时尚派头,为观赏者带来清新鲜活的视觉愉悦感受,正如春季的生机勃勃。

A Bar at the Folies-Bergère女神游乐厅的吧台 96*130厘米,1882年,油画,伦敦考陶尔德画廊

对当代生活的现实描绘。吧台女背对镜子(臀部位置可见金色边框),她所见到的巴黎中产阶级出入的夜店酒吧厅,是观赏者所见的她身后的布景,镜中她所接待的顾客则被站在画前的观赏者取代,左上角高悬杂技表演者的一对脚则位于观赏者身后,在真相与幻视的转换之间呈现透视与空间。

Horsewoman女骑手 73*52厘米,1882年,油画,马德里提森-博内米萨博物馆

四季系列之夏,与其他颇有名的模特不同,此模特没什么名气,是个书商的女儿。从浅色布景中果断勾勒模特轮廓,一袭修身的黑色专业骑马装,贴合的曲线表现其柔美体态,同时又具备精神饱满的利落干练。

In the Conservatory 温室里 115*150厘米,1879年,油画,柏林老国家艺术画廊

该温室是一个画家朋友罗森奥拓的位于巴黎的阿姆斯特丹路70号的工作室,马奈曾经在那儿待过9个月。画中人物是马奈的一对中产阶级夫妇朋友优雅而时尚的生活肖像画,手上的婚戒暗示了他们的关系,丈夫凝视着妻子,妻子望向右前方,二人的眼神姿态拉开了与观众的距离,花园的绿色植物背景映衬着二人,妻子的直立坐姿与丈夫的伏腰站姿与长凳的板条相呼应,长凳向右延伸,加强了前景与背景的水平和分离,皱褶裙角的斜线条缓解了横竖线条的突兀感,令整个画面协调且充满了一种舒适和宁静。

The Railway铁路 93*112厘米,1873年,油画,华盛顿国家美术馆

也叫圣拉萨车站,是十九世纪最不可思议的作品之一,既严肃又俏皮,不受约束和束缚,预示着休闲,乐趣,自发,自由的新艺术风格和特质的产生和形成。画中一个女子和小孩在车站铁栅栏外面,小女孩被车站里面的什么强烈的吸引了注意力,启动的火车,亦或远处的桥梁和房屋,面对观众坐着的女子腿上翻开一本书,臂弯处趴着只小狗,她穿着时尚,抬头望向观众,似乎路人跟她寒暄问候或什么事打断了她。画面中充满看点和想象空间,包括画中二人的关系(母女?姐妹?侄女?保姆?),耐人寻味。

Autumn秋 73*51厘米,1882年,油画,南锡美术馆

四季系列之秋,模特是巴黎著名交际花Méry Laurent,由洗衣妇母亲独自养大,15岁被卖作富家情妇到了巴黎,成为高级交际花之后曾举办沙龙,广交法国及美国的诸多文艺大牛及王室贵族。马奈未来得及完成此作就去世了,她竞拍下来并遗赠给故土美术馆。

Le Suicidé自杀 38*46厘米,1881年,油画,苏黎世布尔勒收藏展览馆

自杀死亡的主题在学院派传统中代表了一种牺牲,理想化或英雄化的,比如百年前大卫的《苏格拉底之死》(第1145期)。而马奈描绘的自杀很直白,没有道德教化的信息,没有文学或历史事件的隐射,就是一个男人仰面躺在床上,身上有伤,手上有枪,这是在努力突破学院派传统。

Le Fifre吹笛少年 160*98厘米,1866年,油画,奥赛美术馆

马奈的才华结合西班牙方式与主题,被沙龙拒展的具有现代感的创作。单色调布景没有任何装饰,使得空间没有三维深度感,站立的少年穿着色彩强烈的制服,黑色轮廓线清晰厚重将裤子和黑色上衣连成一片,人物成为观赏中心,真实而鲜活。

Plum Brandy李子白兰地 74*50厘米,1878年,油画,华盛顿国家美术馆

年轻女人独自坐在咖啡厅,托腮若有所思,一袭长桌将她与世界隔开,手里那着一根没点燃的烟,面前一杯李子白兰地(以水果暗示女人的性趣),有折边装饰的粉色衣裙、精美帽子说明她所处的小资收入阶级,展示的这一幕则是巴黎常见的现代都市场景。

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