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从Hebe,成为现在的田馥甄。

原标题:从Hebe,成为现在的田馥甄。

《Milk》三月号,田馥甄登封。

她和舞蹈演员合作,拍摄了一组风格别样大胆,极富艺术感的大片。

一位歌者和几位舞者在力与柔的“对抗”间,仿若诉说了一篇蕴意深刻的女性故事。

这种美,很像田馥甄——既强烈,又文艺。

年轻人被推到一个舞台上后,并不一定能将其变为一个更大的舞台。很多可能只是停留,甚至收缩。

尤其是组合出道再脱离组合发展的艺人,面对的困难更大。

既需要有独当一面的本事,又要承受住突出重围的压力。所以很多组合出生的歌手在单飞后,都纷纷投向别的领域发展。

但也不乏有坚守着并不景气的音乐圈、始终如一的歌者。她们保留着“饥饿感”,没有将歌手身份圈定在某个价值之上,而在不停地向更大的世界前行。

田馥甄就是这样一个有“饥饿感”的歌手。

梦的起航

田馥甄会走上星路,还得多亏妈妈。

17岁的暑假,本想去甜品店打工的她在妈妈的鼓励下,参加了一档唱歌比赛。无心插柳却斩获冠军,继而被节目组相中,才有了之后参加《宇宙2000实力美少女选拔》的机会。

《宇宙2000实力美少女选拔》是华研唱片与残酷舞台节目合办的一档选秀节目,胜者可以与华研签约出道。

比赛时,田馥甄遭遇了一个小插曲。

当时她太过紧张,刚一开口就忘记了歌词。但评委还是选择把她留了下来,理由是——“觉得她有在这个圈子发展的潜力”

一年后,田馥甄带着评委那句“有潜力”的期许,和同时参加比赛的任家萱以及陈嘉桦组成 S.H.E 出道。

她在组合里担当“高音”,在歌曲的高潮,用一句极具穿透力的高音将歌曲情绪再进一层。

我想《Super Star》结尾的那一句有力量感的“You are my super star boy”,也是很多人认识田馥甄的开始。

S.H.E出道时赶上了中国最后的卡带时代,当时唱片销量也是判断歌手人气的最为直接的方式。

S.H.E便是“出道即成名”的那一类。她们的首张专辑《女生宿舍》卖出了75万张的好成绩。次年8月发行的《美丽新世界》,销量比起出道作更是翻了一倍多,全亚销量176万张,还在来年为她们斩获了2003年金曲奖的“最佳重唱组合奖”。

此后,S.H.E乘胜追击。《不想长大》、《Super Star》、《奇幻旅程》......张张大卖,唱片销量至今已经超过了1000万张。

那些朗朗上口的歌曲之所以能被传唱这么久,也是因为它们都曾浸润过一段青春的回忆,随着时间的推移它们也变得愈加具有意义。

从某种意义上来说, S.H.E当然算是偶像。她们有着靓丽的外形,延续了日韩打造偶像组合时惯用的角色定位——Selina代表“温柔”、Hebe代表“自信”、Ella代表“勇气”。

只不过一路看下来,你又会发现这些设定从未真的限制过她们三人。一如田馥甄,公司给她的定位是“自信”,但她却是组合里是最寡言的那一个。

习惯站在善谈的任家萱和陈嘉桦后面,组合成立初期,很多人对她的印象都和“自信”沾不上边。

但后期的田馥甄开始变得独当一面,那种自信不需要刻意表现,也能透过一个微笑,一句问好透露出来。

田馥甄一直在做自己,她的成长轨迹也最终和她的关键词呼应在了一起。

从Hebe到田馥甄

这个转变的开始,是在2010年。

这一年,在发行完第十二张专辑《SHERO》后,S.H.E宣布接下来三人将各自发展。任家萱和陈家桦转身投向了综艺和影视剧,只有田馥甄选择继续留下来唱歌。

这其实不算是个让人意外的选择。论唱功,田馥甄本就是 Solo 的第一人选。

只不过很多人不知道,要制作 Solo 专辑是平日里不善争取的田馥甄自己主动提出来的。

身边一位亲近的员工因为疾病突然离世,让她意识到想做的事情应当尽早去做。她为自己的首张专辑提名《To Hebe》——像是对过去9年作为 Hebe 的自己做了一次告别。

很多人都好奇真实的田馥甄是什么样子的,离开了组合光芒后的她是否也可以发热发光。

第一张专辑,田馥甄请来自己的偶像陈珊妮为她制造了同名主打歌,并将另一位偶像“王菲”写进了歌词里。

田馥甄自小喜欢王菲和陈珊妮,这两人都是拥有强烈音乐性的歌手。

王菲独特的气音和咬字曾是她少时的音乐启蒙,之后在她寻求风格的期间,也有将这一点特色保留下来。

但比起王菲,田馥甄声音里的中气更足,低音的力量感更加明显。虽少了些迷幻,却多一些刚好的贴实感。

因为王菲,田馥甄知道了Couteau Twins,知道了浓烈的迷幻电子声,国外各种类型的独立音乐。 更重要的是,她洞悉了传达一首歌也可以不需要歌词,一位歌者最需要的是拥有自己的氛围。

Couteau Twins

田馥甄喜欢浅吟低唱,娓娓道来,所以她选用《Love!》来为自己揭幕。

《Love!》的出现是让人惊喜的——乍听通俗直白,再听耐人寻味,歌词伴随曲调层层深入,最后的“怎么这世界,每个人都爱别人,不爱自己?”将一切拉回现实拷问,成为了一则点睛之笔。

在为田馥甄制作音乐时,制作人都会有意地做一些减法。

“馥甄唱完后感情已经非常丰沛,把和声去掉更能体现她个人声线的独立性与完整性。”

比如二专的《My Love》、三专的《渺小》,都是减少和声的干预,尽可能多地保留田馥甄本身的声线。

《渺小》的专辑概念来自波兰诗人辛波斯卡的诗集《在一颗小星星底下》。

——专辑封面上那两只沿发丝攀爬而上的蚂蚁便是主题所在,人类不过是世间的沧海一粟,平凡而渺小,需要对自然保持敬畏之心。

这张专辑的概念相较前两张有了巨大的提升,是田馥甄对自己风格的再试水,同时也让她用独立姿态演绎大众流行的音乐个性再度得到了升华。

她之所以会让你喜欢

一千个观众眼中有一千个哈姆雷特,这句话对于歌手和听众而言同样成立。

正如歌手应该是有个性的,田馥甄也不例外。

田馥甄的声音充斥着一股自由的魅力,没有刻板定式的唱腔,随性游走,这也像是她自己的生活态度。

若是用一个关键词来形容我所听到的田馥甄,我想我会用——“文艺”。

虽然田馥甄本人从未想要把自己与“文艺”划分在一起,但她的每一张专辑,从概念到实体,从曲调到氛围,都无不给人这样的感受。

近几年,“文艺”被不断滥用,继而在很多人心里成为了一个虚无,甚至贬义的词汇。

但真正的文艺是高级的。它无法被刻意制作出来。更像是一种渗入心脾的气质,只能透过作品自然地传达。

一如田馥甄的音乐,不一定朗朗上口,容易附声合唱,但那种神秘悠长,耐人寻味的氛围又一定是她所独有的。

真正的文艺更不是羸弱无力的,反而它的力量会更加强大。这种力量不是为了炫技而作的高音,每一个字节、每一句表达都是为了锻造出自己的风格。

田馥甄的歌并不强烈,即便是《寂寞寂寞就好》、《你就不要想起我》这样看似潇洒的歌曲,其实还是听得到受害者的无奈与悲恸。

但田馥甄又能将力量倾注在那些拖长的尾音和缓缓的低吟中,有时只要略加想象,便能成为生动的画卷,而那些画卷里也一定可以找寻到希望——

《日常》是暖春,“天空”、“蝴蝶”、“花香”,是万物苏醒的氛围。不必细想,五官和四肢便已被舒适充分浸浴;

《自己的房间》是盛夏——和风装潢的房间、散发着香味的指甲、风扇上飘动的彩带,发现自己完全可以享受一个人的时光;

《My Love》是瑟秋——带着叹息逐字逐句吐出的字符,秋天的萧瑟和身后追赶的寒冬都让人对未来有所芥蒂;

《渺小》是寒冬——身处白皑之中,从百无聊赖到瞥见曙光,以为冬天只有生命凋零的凄楚,但其实它还有即将重生的希望。

如果说之前在组合,是以多数女生作为蓝本创作,那么 Solo 专辑里,田馥甄诉说的完全就只是她自己。

歌曲里那些饱受思念的痛苦、自我性格的拉扯、不再计较的豁然,是田馥甄认识世界及认知自我的过程。这些歌同时代表了她的成长之路——贴着尘土去感受,继而变得更为丰盛。

如今的田馥甄变得不太像Hebe——

演出间隙,她可以自如地和粉丝进行talk,将自我摊开,深情表达;

但同时,她在为自己注释的时候还是会写上Hebe——

和初愿紧贴,依然对“成为歌手”感到兴奋,依然做着歌手的梦想。

回头看田馥甄的成长之路,能从中找到一些特别之处,这是她找寻自我并接纳自我的过程。

从组合到Solo,她从为大众演唱到向大众表达,也逐渐找到了自己——独立强大也不失文艺清香。

最近一次让我产生这样强烈的感受,是在她为祖·玛珑忍冬与印蒿香氛拍摄的短片中。

在短片里,田馥甄的微笑像披洒在身上的阳光,有种暖洋洋的治愈能力,给人以积极和实在的幸福感。

而这种感觉,便和祖·玛珑最近推出的忍冬与印蒿香氛有着异曲同工之处。

阳春三月,万物复苏,忍冬花也在春日再次盛情绽放。春日里的忍冬花气息瞬息皆有变化,昼夜交替,花香各有不同。

在夜晚暮色四合,忍冬花为了吸引昆虫,香气会变得越发迷人,在凌晨五点到六点时达到极致绽放。

为了留住忍冬最甜蜜的香馥,祖·玛珑开创性地使用了顶空萃取技术得以将这一珍贵时刻保存,并在“忍冬与印蒿香氛”中真实体现。

前调印蒿的加入,给这场狂欢以清冽的闲适感。

伴随中调忍冬花的日光香甜,携裹苔藓、青草与桂花轻松草香后调,共同演奏出经典的英伦仲夏氛围。

作为祖·玛珑香氛大使的田馥甄,已经率先加入这场赏味日光的约定。在这个春日,与田馥甄一起,沉醉于忍冬的甘醇与印蒿的清冽,用心感知每一刻迸发出的幸福与美好。

日光下与美好相遇。祖·玛珑将日光下的美好鲜事,都送到你面前。也期待你能将这份美好与他人共享。

来跟磅礴聊聊你心中的田馥甄与祖·玛珑吧!磅礴准备好了一瓶忍冬与印蒿香氛 30ml 正装,要送给评论最有趣的朋友哦!

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本期文字助理:Lily

作者系网易新闻·网易号“各有态度”签约作者返回搜狐,查看更多

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