《爵迹临界天下》矫情程度低于郭敬明,张铭恩演技棒,黄梦莹太差

原标题:《爵迹临界天下》矫情程度低于郭敬明,张铭恩演技棒,黄梦莹太差

文/马庆云

根据郭敬明老师原著小说《爵迹》改编的网络剧《爵迹临界天下》首播。从已经免费播出的剧情内容来看,这部电视剧的综合质量水平,要略高于郭敬明自编自导的《爵迹》电影系列。当然,网剧版本也存在一些问题,我们不妨做一下细致分析。

先说好的一面。首先,这次的《爵迹临界天下》故事内容更像一个近乎及格的剧本了。一个及格的剧本,最重要的就是故事性要丰富,矛盾冲突要明显,而且能够要观众看到切实可感的剧情走向。郭敬明编剧导演的《爵迹》电影系列之所以“不好看”,主要症结就在于故事性太差,都是主人公之间的絮絮叨叨。这次的《爵迹临界天下》,通过开篇的剧情,便已经把主要矛盾冲突讲清楚了。

郭敬明絮絮叨叨的风格,必须重点聊一下。对于这种絮叨,喜欢的读者是真喜欢,不喜欢的观众真的是嗤之以鼻。郭敬明的文字,一直在找一种所谓的唯美的絮叨风,里边有着浓烈的小资风格。但其内在核心又是非常干瘪的。他与韩寒属于一个序列里边的两个走向。一个序列,都是八零后里边的作家。两个走向,韩寒走向抖包袱的小聪明,郭敬明走向炫技的文字唯美小技巧。

继续说这部《爵迹临界天下》好的一面。在故事相对丰富的前提下,人物的对白也有了一丝的人间烟火色。郭敬明自编自导的《爵迹》,让很多普通影迷作呕,主要原因就是剧中人物“不说人话”。这是郭敬明作品的典型风格,这个风格在《小时代》系列里边也有集中体现。在这部《爵迹临界天下》里边,编剧换了人,知道让人物要说一点带着人间烟火色的话语了。

第三,则是张铭恩的表演是过关的,且是鲜活的。在电影版《爵迹》当中,所有的演员都在追求一种“死鱼眼”的表演方式,都在呆板当中寻冷酷。假装很酷,也一直是郭敬明导演的重要风格特点。而《爵迹临界天下》当中,张铭恩显然没有走这条路线,他的表演,让人物更像是一个活在人间的小痞子。

这些都构成了《爵迹临界天下》的优点。从目前的剧情进展来看,至少有一个完整的故事了,人物之间的行为动机也是明确的,剧本对小说的改编是积极正面的。当然,这部《爵迹临界天下》也存在很多不足。比较典型的,便是特效视觉技术。

这是一分钱一分货的东西。郭敬明自编自导的《爵迹》版本,在CG等特效技术上花了不少钱。而网络剧版本的《爵迹临界天下》显然要花小钱做大事儿。所以,在部分特效桥段地呈现上,一度出现了“五毛钱”特效的问题。但我认为,这并应该成为诟病影视剧的地方,毕竟这部影视剧的投资成本在那里了,不可能出现让人意外的视觉效果。

该剧的第二点不足,则是演员黄梦莹等人带来的。黄梦莹等演员的表演,还是郭敬明版本的老路子,简直是一个模子刻出来的。黄梦莹在很多桥段当中,都属于面无表情地装酷,但这种装酷并未获得实质性的镜头语言方向上的展示,而只能沦为一种简单而直白地念台词。台词表演的时候,黄梦莹缺少有效的肢体配合,大量的戏份都属于尬演的行列。

这一问题,又不仅仅是黄梦莹一位演员存在。刚一出场的郑元畅,就一直在学习郭敬明版本当中的吴亦凡(银尘),冷冰冰的面容配上一动不动的眼睛。吴亦凡演技临界线上的表演方式,非常适合郭敬明的风格。但郑元畅在《爵迹临界天下》当中,导演毕竟不是老郭,何必这么“自毁身价”呢。

不少青年演员都喜欢这类玄幻式的作品,因为这类作品其实并不需要什么演技,只要长得好看会念台词就可以了。优质的文学作品,要求文学性当中带着生活质感,要求人物在人间烟火之内,要求矛盾冲突都是现实可观可感的。但郭敬明等老师创作的这类玄幻作品,与优质文学作品是完全相反的。它们不要求真实的烟火,不要求现实的人物,所以,演员们在表演的时候,怎么没演技怎么演,反而显得接近原著风格。正因如此,郭敬明的作品当中大,大多数的演员都是使劲装酷。

作为娱乐作品的《爵迹》,其文学母题依旧是武侠的。不过是一堆儿有着超于平常人能力的人,要做一些并不寻常的事情罢了。借此,让它的读者和影迷获得一种超越于现实的解脱感。但是,金庸等老先生开创的武侠世界,讲求儒家的大义精神,将侠客,将家国天下。而郭敬明等人的玄幻作品,就完全谢绝掉这些优质的内核,只讲使徒和王者之间的忠诚(奴才和主子式的),讲打的多么离奇有趣罢了。

这类作品,适合阅读能力和影视剧观赏能力刚刚起步的青年群体。当然也就适合那些小鲜肉们去主演了。两者,各取所需。小鲜肉获得作品,粉丝们又看到自己的偶像。剧情质量,内核问题,都成了可有可无的东西。粉丝自然会觉得真香。但清醒的影视剧评论人,应该对这类作品保持基本的批评态度,而不是对这批粉丝投其所好。返回搜狐,查看更多

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