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观唐习律九 愧在卢前耻居王后的杨炯 五言律诗实为正始

原标题:观唐习律九 愧在卢前耻居王后的杨炯 五言律诗实为正始

前言

前几天写《观唐习律八 海内存知己天涯若比邻 王勃因浮躁浅露而英年早逝》时,关于初唐四杰的排名录入了这样一段话。

炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名,海内称为王杨卢骆,亦号为'四杰'。炯闻之,谓人曰:'吾愧在卢前,耻居王后。'当时议者,亦以为然。"

这段话出自于《旧唐书·杨炯传》,杨炯“愧在卢前,耻居王后'被当时的人认为很有道理,据唐朝刘肃的《大唐新语》记载了张说的评价:

杨盈川文思如悬河注水,酌之不竭,既优于卢,亦不减王,‘耻居王后’信然,‘愧在卢前’,谦也”。

当时的宰相张说讲到:杨炯这个人很有才,不但比卢照邻强,而且一点也不比王勃差,他自己说‘愧在卢前’,实在是谦虚呀。

​一、神童出身 十岁待制弘文馆,

不知道为什么古代有那么多的神童,明朝的张居正12岁考中秀才,16岁中举人;宋朝的晏殊十四岁以神童入试,赐同进士出身;杨炯(650-?)也是一位小天才, 高宗显庆四年(659)举神童,年仅十岁。但是后来的仕途并没有那么顺利,16年以后,才在上元三年(676年)制举及第,补校书郎。

唐永隆二年(681年),杨炯被推荐为崇文馆学士,永淳元年(682年),杨炯被擢为太子(李显)詹事司直,充弘文馆学士,掌太子东宫庶务。杨炯在32岁时,终于看到了自己的美好前途。可惜处在武则天时代,政治上风云变幻,福祸难料。

太子李显在683年12月即皇帝位,55天后,684年2月,唐中宗李显被废为庐陵王。中宗的弟弟睿宗李旦继位, 武后临朝称制,自专朝政。同年九月,徐敬业在扬州举兵反武,十多天内就聚合了十万部众。初唐四杰的另一位人物骆宾王还因起草了一篇《讨武曌檄》名满天下。可惜两个月以后,徐敬业兵败自杀,骆宾王了无踪迹。

在这个时代,很少有人不被牵连,杨炯也因为堂弟参与徐敬业讨武则天,被贬梓州司法参军。天授元年(690年),被选任盈川(今浙江衢县附近)令,后来他在任上去世。所以后人也称之为”杨盈川“。

杨炯的诗赋文章传下来100多篇,有诗35首 ,其中有30首是五言律和五言排律。

二、杨炯 短篇则尽成律矣

明朝许学夷《诗源辩体》中说杨炯的短篇”尽成律矣”:

五言自汉魏流至陈、隋,日益趋下,至武德、贞观,尚沿其流,永徽以后,王、杨、卢、骆则承其流而渐进矣。四子才力既大,风气复还,故虽律体未成,绮靡未革,时中多雄伟之语,唐人之气象风格始见。……然析而论之,王与卢、骆绮靡者尚多,杨篇什虽寡,而绮靡者少,短篇则尽成律矣。炯尝曰:“吾愧在卢前,耻居王后。”他日,崔融与张说评勃等曰:“勃文章宏放,非常人所及,炯、照邻可以企之。”说曰:“不然,盈川文如悬河,酌之不竭,优于卢而不减王。耻居后,信然;愧在前,谦也。”意炯当时必多长篇大什,而零落至此,惜哉!

许学夷《诗源辩体》,论述了从《诗经》到明代的诗歌发展及各个时期的特征。 他评价五言诗到了初唐四杰以后,一改颓势,虽然格律尚未规范,但是常有“雄伟之语”,开始看到“唐人之气象风格”。

从初唐四杰来看,其中王与卢、骆绮靡的作品还有不少,但是杨炯不同,作品虽然流传下来的不多,但是华丽浮艳的作品比另外三个人要少。而且,短篇都写成了格律诗。

宰相张说曾将评价杨炯“文如悬河,酌之不竭”,根据这句评价,许学夷认为杨炯当年一定有很多长篇的作品,可惜流传到明朝时,已经所余不多了,可惜可惜!

下面我们就看几篇杨炯的五言律诗,老街按照四种诗体各选一首。

三、杨炯五言律 “四杰”正声

1、《刘生》押【真】韵 平起仄收

卿家本六郡,年长入三秦。白璧酬知己,黄金谢主人。
剑锋生赤电,马足起红尘。日暮歌钟发,喧喧动四邻。

这是一首标准的五言律诗了,除了第一句用变格三仄尾以外,对仗、黏连规规矩矩。第一联写了一位出生在边关、年长后进入长安生活的刘生‘第二联,和氏璧终于有知己欣赏,黄金台上,人才也终于得到了英主赏识,表示刘生的仕途还是比较顺利,用白璧、黄金来比喻刘生,也是对他才能的赞许。第三联写其武功高强;第四联写其军人本色。

明周珽编《唐诗选脉会通评林》评价:

中四句极雄健,极奇艳。第“起红尘”三字觉浅。蒋一葵曰:任侠豪放是本色。

2、《骢马》 押先韵 仄起平收

骢马铁连钱,长安侠少年。帝畿平若水,官路直如弦。
夜玉妆车轴,秋金铸马鞭。风霜但自保,穷达任皇天。

这是一首咏物诗,通篇都是写马, 妙在结尾两句,可以看出既是写马,也是写人。这是咏物诗常用的手段。这首诗在第七句也用了变格三仄尾。

3、《折杨柳》 押删韵 仄起仄收

边地遥无极,征人去不还。秋容凋翠羽,别泪损红颜。
望断流星驿,心驰明月关。藁砧何处在?杨柳自堪攀。

这是四种律诗的第三种:仄起仄收,从格律来看,连三仄尾都不用了,更加完美。《折杨柳》本是乐府古题,很多诗人喜欢用格律诗的方式写乐府古题,例如李白的《关山月》、沈佺期的《独不见》等。

据传《折杨柳》是南朝宫体诗人梁简文帝萧纲所创作,曲调委婉缠绵。杨炯《折杨柳》是一首闺怨诗,符合这个曲子的特点。丈夫戍边,妻子独守空房,秋天叶落,泪损红颜,遥望远方心向往之,可惜“边地遥无极,征人去不还”。丈夫在哪里呢?只有眼前的青青杨柳供人攀折。

藁砧,代表丈夫,典出《玉台新咏·<古绝句>之一》:“藁砧今何在?山上復有山,何当大刀头,破镜飞上天。

4、《从军行 》 押庚韵 平起平收

烽火照西京,心中自不平。牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画,风多杂鼓声。宁为百夫长,胜作一书生。

这是平起平收的五言律诗。第七句用变格:宁为百夫长,平平仄平仄。

《从军行 》 也是一首乐府古题,内容多写边塞情况和战士的生活。这是大家最熟悉的边塞诗的题目,同时这首诗也是杨炯最有名的代表作。

全诗用40个字写了读书人“投笔从戎”的故事与感慨。起句极其雄健,中间二联一写出发、一写战场。前三联叙事,尾联议论抒情,十个字铮铮作响。

牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。暗示领兵将帅的地位显赫,牙璋,古代的一种兵符,代指将军。 凤阙,皇宫,表示皇帝亲自接见授予兵符。这一联除了上下对仗,还是句中自对,牙璋对凤阙,铁骑对龙城。

要注意的是中间二联句法结构都是2-1-2,这是结构上的合掌,老街列举的这四首五律中,《折杨柳》中间二联比较好,分别是212和23结构,读起来节奏上就好得多,有错落感。

结束语

从杨炯的五律可以看出,他非常注意避免初唐诗人经常犯的毛病:失黏,除了这四首以外,老街见过的杨炯五言律都符合格律诗的四个要求:平仄、对仗、黏连、押韵。

杨炯的主要贡献并不仅仅是格律形式上的完善,还有内容上突破了齐梁"宫体"诗风,他的《从军行》、《出塞》、《战城南》、《紫骝马》等,表现了当时少见的为国立功的战斗精神与理想 。 关于他和王勃的比较,胡应麟在《诗薮·内编》中评价到:

盈川近体,虽神俊输王,而整肃浑雄。究其体裁,实为正始.........

虽然神俊比王勃略逊一筹,但是整肃浑雄。如果从体裁上说,实在是格律诗的正确方向。

结束时,老街按照惯例依韵作一首五律,也以《从军行》为题吧:

何方芦管声,回首望神京。瀚海无昏旦,沙场半死生。
凭风归雁去,吹角暮云平。白发将军在,匈奴莫近城。

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卢前耻居 唐四杰 王杨 卢骆 亦号
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