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有些作家就是喜欢一本正经地“胡说八道”,来看看这三位

原标题:有些作家就是喜欢一本正经地“胡说八道”,来看看这三位

1.

《看不见的城市》

作者: [意] 伊塔洛·卡尔维诺

55个关于城市的精巧想象,每一则都充满哲思、极端的对立与依存,你能读懂每一个字,能直观感受到神奇、绮丽、炫目、哀伤、诡异,当然,还有头疼,一种你无法消化,不停思考而不得的头疼。

全书以马可•波罗向忽必烈缓缓讲述他所见过的、或是想象中的城市为结构,中间穿插着二者充满哲思的对话。一开始马可•波罗还不会中文,只能通过肢体语言、表情等来表达,再后来,他们逐渐拥有默契,最后甚至不用通过语言来交流,在静默中,通过想象的对话来交流。

卡尔维诺笔下的城市令人着迷,语言空灵清透,充满浪漫的想象,有建在深渊上或是天空中的城市,有全部由管道或是绳子构建的城市,又根据梦境建造的城市,镜面的城市...每座城市都各具特色,想学会画插画,把每一座看不见的城市画下来。

卡尔维诺对城市进行细致分类,并用忽必烈和马可的玄思与对话,推演了关于城市书写的全部可能性。卡尔维诺的巧妙之处在于,虽然城市应该成为本书刻画的主角,但是语言的想象空间和延展性远远大于了“城市”这个具体概念本身,直达关于存在的哲思。正如书中最后所说的那样:“在地狱里寻找非地狱的人和物,学会辨别他们,使他们存在下去,赋予他们空间。”

2.

《完美的真空》

作者: 〔波兰〕斯坦尼斯拉夫·莱姆

“评论子虚乌有的书籍,并不是莱姆的新发明;不仅仅当代作家中有这种实验……而且这种创意可以追溯到古代”,在本书第一篇的开头,莱姆如是说。不过评论一本专门评论子虚乌有的书籍的书这件事儿,倒也许是莱姆首开先河的了——他在本书中与书同名的第一篇《完美的真空》中做到了。这篇评论看上去是如此煞有其事,以至于本书连序都不必了。

该书共由16篇虚拟评论组成,莱姆在首篇《完美的真空》中提出关于文本的设想,在他的想象里,那些没有创造出来的文本,仅存在于他的评论中,就像阅读者和评论家莱姆一起走进他所创造的虚无的文本中,并通过莱姆的文字引导进入对文本的想象,而阅读者只能凭借作家提供的细节和论述去“整合”那些“虚拟的文本”。

莱姆是这样评价莱姆的《完美的真空》:“作家没有写的书,作家无论如何肯定永远不会动手的书,却可以假托给虚构作者的,这种书由于不存在,难道不是特别地像沉默吗?对于旁门左道敬而远之,难道还能把自己置身于更加安全的地位吗?断言这些书,这些学说属于他人,其实相当于不言而喻,尤其是这件事发生在玩笑的情形之下时。”

的确,莱姆这本书充满了不言而喻的意味,大概从来没有一位作家像莱姆一样,一本“书评集”就可以承载真正的文学意义。从这个意义上说,莱姆是值得深入了解的作家,只是我们都知道得太少了。

3.

《恶棍列传》

作者: (阿根廷)博尔赫斯

这是博尔赫斯的首部小说作品,集中讲述世界各地“恶棍”的故事,真实的历史背景,与作家的想象交织在一起,刻画出芜杂的社会角落里生长出来的一个个“反英雄”形象。

冷静客观而真实,几近用新闻评论的方法交代每一个恶棍的结局,平铺直叙;却不被现实束缚,寥寥几段的诗人式惯用浪漫,博尔赫斯写下的是幽默浪漫精致洗练的文学,曲折离奇。每篇四、五页纸,第三视角适时抽身而出,留给读者疏离的想象。

这些关于恶棍的叙述,展示了博尔赫斯讲述提炼故事的娴熟技巧,简约的叙述和简省的语言,勾勒出鲜明人物。这类恶人的传奇,也是博尔赫斯钟爱的故事类型,在之后的小说中,尽管不再涉及历史上的真实人物,但此类恶棍形象却一再出现,成了博尔赫斯小说的一大主题。

《恶棍列传》更像是睡前寓言故事,倘若依照通常我们对小说的定义的话,它没有过多的氛围渲染,也没有刻意去制造人物与人物,人物与环境,或者是环境与环境之间的冲突,也从不在遣词造句上下半点功夫。它只是不设限地想象,如实地写就。不以过多的渲染和丰富来为每一个恶棍拉票,教人相信它的真实性。然而,就是在这种横平竖直的作品里,虚实参半,难辨真假。返回搜狐,查看更多

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看不见的城市 伊塔洛· 玄思 完美的真空 ·莱姆
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