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杨幂:大势不妙?

原标题:杨幂:大势不妙?

之前杨幂的《筑梦情缘》大结局,收视率仅有0.64,平均收视率不破1,让人非常吃惊。

作为85后的电视剧小花旦,杨幂剧的收视率一直不低,这几年她有《宫》、《古剑》、《三生三世》、《翻译官》,全是有话题有热度有收视的剧,即使你不喜欢她,也不能否她的剧能卖。

但是这两年,似乎杨幂没那么“灵”了。

《筑梦情缘》大结局收视率0.64,输给她的杨氏姐妹AB的《我的真朋友》)

收视率一般,口碑也不行,仅有4.9分,不及格水准。

《筑梦情缘》不是原创剧本,改编自韩国SBS电视台2010年播出的创社20年台庆剧,在韩国收视率高达40.1%,豆瓣评分也有8.8分。

如果剧本没有魔改的话,那剧情应该是可以的。

问题究竟出在哪儿?

看了一下评论,对演员的表演有不少意见,主要集中在杨幂的演技浮夸、使用配音。

还有针对剧情的,“披着建筑师的外皮谈恋爱”。

《筑梦情缘》原名叫《巨匠》,讲述民国建筑师的故事,看介绍是偏向于职业剧的。

不过杨幂的职业剧信用已经基本破产,她之前的《翻译官》也是大打职业剧旗号,结果弄出来的就是披着翻译官外皮谈恋爱,后来的《谈判官》也差不多。

你兴致勃勃以为会是国产职业剧的春天,能和香港TVB的那些职场抗衡,结果看了才发现,还是玛丽苏那一套。

如果说《翻译官》还有不少收视率,到了《筑梦情缘》就真的已经疲软,对“幂式职业剧”已经看不下去了。

(粉丝在刷《筑梦情缘》获得主流认可,开了研讨会等等,可是剧好看不好看,不是开会能开出来的,收视率和评分已经足够说明一切了。)

现代剧的收视率不好,她最擅长的古装偶像剧阵地也没有守住。

去年杨幂的大剧《扶摇》播出,结果收视率惨淡,和她前几年古偶的热度比起来,《扶摇》仿佛隐形了一样,没有话题,没有讨论。

(官方下场催数据,也是相当罕见)

有网友还发现,为了提高收视率,浙江台变相把《扶摇》以幕后的故事模式提到黄金档播出。

《扶摇》的评价收视率只有0.83,且收视率不太稳定,甚至有广州一夜暴涨7倍的魔幻现象。

《筑梦情缘》不行,还能说是大家对这个题材没什么兴趣,可《扶摇》是杨幂最擅长的古装剧,怎么也不行了呢?

去年有两种解释的声音,一种是《扶摇》撞上世界杯,所以收视率那么差。

可是撞上世界杯的不止《扶摇》,还有张鲁一的《爱国者》、陈坤的《脱身》、迪丽热巴的《一千零一夜》,《扶摇》输给世界杯,连这些都全输了?

(陈坤的《脱身》其实也不算好看,评分6.5,比想象中要弱,但是打《扶摇》就随随便便了)

还有一种声音是,古偶剧不行了。

我曾经也是支持这个观点的,古偶剧已经拍到了一个瓶颈,再难搞出什么新花样来。

可是去年爆红的两部剧,却又都是古偶剧!

《延禧攻略》,这部网剧甚至没有上星播出,却真正的爆款,女主角吴谨言从十八线飞升,聂远、秦岚、佘诗曼等演员再度走红。

《香蜜》,这也是去年的爆款,直接把邓伦从二三线爆到一线流量去了,还有罗云熙,之前的十八线,现在也上到二三线,都是这部剧的功劳。

这部剧评分7.7,收视率1.29,去年TOP3的爆剧。

所以《扶摇》不行,那也怪不到古偶的身上来。

现在的电视剧热门类型有好几类,长盛不衰的偶像剧、收视率保证的都市剧、题材取胜的刑侦案件剧。

先说偶像剧,这是杨幂最主要的阵地,但这个阵地现在离她越来越远。

不是杨幂的样子不偶像,而是年轻一代的演员们已经上来了,他们不仅仅是演校园偶像剧,也开始演古偶、演时装剧的主角,开始谈恋爱了。

97年的张雪迎,主演《白发皇妃》、《泡沫之夏》

97年的刘昊然,主演《九州缥缈录》、《琅琊榜2》

99年的吴磊和95年的林允,主演《斗破苍穹》

现在娱乐圈有那么多的年轻偶像,颜值、人气、形象都符合,自然会是偶像剧的首选。

王俊凯、文淇《天坑鹰猎》

现代剧这两年也很有市场,这也是杨幂的主攻方向。

她从《翻译官》开始,就在运营现代剧。

但这种剧难就难在,比起偶像剧,这是要演技的……

在现代剧里收视福星是刘涛、马伊琍、姚晨这样的“大女主”,她们本身演技在线,演都市现代剧毫无困难。

无论是身上的职业感,还是角色的多变性,她们都能把握。

至于刑侦案件剧,这基本是以男性视觉为主,例如《白夜追凶》、《破冰行动》,暂时没有看见有多少女性视觉的。

这种剧以悬疑、真实案件为背景,在故事性上就已经有质量保证了。

杨幂的《暴风眼》有一点这个意思,主打的是国安题材的都市反谍剧。

男主角是张彬彬,也没几个能抗演技的老戏骨,完全是靠杨幂在奶……

基于杨幂一贯的表现,我依然怀疑这是玛丽苏剧,换了皮继续谈恋爱。

杨幂有个严重的问题,是配音,如果这部戏是杨幂配音,她娇滴滴的声音实在无法入戏,可如果找配音,以杨幂的高曝光度,我们非常熟悉她的口音,其他人的声音配她的形象,又会让人难以入戏。

这就是高曝光明星的代价吧。

所以杨幂现在的电视剧方向是有点尴尬的,古偶已经不合适她了,都市剧她又演技不够,刑侦剧很容易被她拍成恋爱剧,她要在电视剧的行业找到她之前的辉煌,恐怕并不容易。

范冰冰、杨幂、杨超越,在我看来是三个很相似的女明星。

她们本身都是有话题性的女明星,也有强大的包装和运营团队,本质上她们的专业技能都不强,走的都是炒作路线。

不同的是,范冰冰已经是包装成功后的大明星,甚至在日复一日的历练中,已经历练出来内容了。而杨超越是纯粹的新人,她正等着模仿前辈的道路,以现在市场的无底线,她差的是时间和运气。

杨幂在模仿范冰冰的旧路,主要是电影上的,最初是混到大片里去打酱油,后来人气上去了,就拍文艺片,拿奖来证明自己。

(范冰冰最早在各种大片打酱油,《十月围城》、《赵氏孤儿》、她第一次去戛纳,就靠着客串《日照重庆》去的,后来不断的主演文艺片,靠《观音山》拿到东京电影节影后,开启拿奖运。)

( 杨幂的资源略差一些,她打酱油时期演的是《画皮2》、《消失的子弹》)

杨幂拍《我是证人》开始,就已经在电影尝试多种不同的角色,盲女、妈妈、农村女孩,和她本人的时尚形象差距很大。

《逆时营救》里杨幂尝试三个不同的状态,给足她发挥的戏份。

他们上红毯时,还搞出“三个杨幂”,略吓人。

她去年的《宝贝儿》是侯孝贤监制的金马奖班底,一度传出要入围金马,可惜最后是完全没有入围,并且票房也只有2000多万,成本都回不来。

电影的评分只有5.2,观众并不买账她的“转型”、“演技”。

杨幂团队还是心急了,为了证明她的演技,给她弄了个“休斯顿影后”回来,结果却因为简陋的颁奖典礼现场成为笑柄。

杨幂拍的这些电影,给人一种相当功利的感觉,就是想拿奖,至于演技是不是足够好,不太重要。

或许是范冰冰拿了一个又一个奖给了她信心,只要这个意思到了,有点运气就能飞升。

可是范冰冰和她,还是不同的。

范冰冰靠冯小刚拿到金鸡影后,才正式进入大导演的主演名单里,她之前合作的导演是李玉。

与别的导演不同的是,李玉非常了解范冰冰,她能最大程度拍出范冰冰的特色,给够她表演空间,几乎是给范冰冰量身定制的剧本,这是杨幂比不来的地方。

杨幂虽然拿到话题性足够的文艺片,却没有了解她的导演,愿意去为她定制电影。

并且杨幂对待电影还是不够虔诚。

巩俐说她拍戏前,至少需要2、3个月去了解人物,去做准备,而杨幂呢?在《宝贝儿》里,杨幂的角色是说南京话的,她是进组之后,导演给她下载APP才学习的南京话,边学习边拍,她根本就没有时间去完全投入这件事。

范冰冰从07年拍《苹果》开始参与文艺片,到2011年的《观音山》才开始拿奖,直至16年的《我不是潘金莲》,才勉强被认可了演技,差不多用了10年的时间。

杨幂肯定是等不及这个时间的,现在互联网时候速度太快了,后面的小花旦追得很猛,而且周冬雨、春夏、文淇这些小花旦女星都已经拿奖,留给她的时间不多了。

她现在选择的是和AB类似的路线,暂时放弃一番女主,可以演二番,但要出彩的角色。

(AB在《摩天大楼》里出演二番角色,给杨子珊作配角,但我看了预告片,她会贯穿剧情,是重要人物,比杨子珊的警察看起来更出彩)

杨幂的下一部电影《刺杀小说家》,一番男主雷佳音,她饰演二番反派,想来应该也是角色出彩。

否则会出现全场高能,你独自低谷的情况。

具体可以参见《破冰行动》黄景瑜,播出前大家都赞他拿到好饼,一路主旋律道路正确,红定了,结果开播后都骂他怎么回事演那么烂,在王劲松等老戏骨的对比下简直是灾难……

(这是黄景瑜饰演的警察知道毒贩的保护伞竟然是他们的副局长,又惊讶又痛苦的表情——他这分明是喷嚏打不出来吧)

杨幂现在是瘦死的骆驼比马大,她有过那么多爆的电视剧,躺在功劳本上也可以吃很多年了。

不带粉丝滤镜的说,她如果愿意多一点点心思在电影上,只要演下去,总会有运气来的那一天,哪怕她的演技可能依然不是那么好。

如果戴上滤镜的话,那我就没什么想法了——我是不会看她的戏的。

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