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“板桥故里 兴化五子”——南京江北新区书画作品展 · 顾光明

原标题:“板桥故里 兴化五子”——南京江北新区书画作品展 · 顾光明

“板桥故里 兴化五子”南京江北新区书画作品展

主办单位

南京市江北新区宣传部

承办单位

南京市江北新区文化馆

展览地址

南京市江北新区文化馆七楼艺术展厅

开幕时间

2019年6月21日—7月10日

在喜迎新中国成立70周年暨江北新区成立4周年之际,非常高兴看到《“板桥故里 兴化五子”江北新区书画展作品集》付梓面世,其意义非同一般。

党的十八大以来,习近平总书记多次就弘扬中华优秀传统文化发表重要论述,指出“优秀传统文化是一个国家、一个民族传承和发展的根本,如果丢掉了,就割断了精神命脉”。新区成立后,深入学习贯彻习近平新时代文化思想,坚定文化自信,培固民族精神,在奋力开拓创新的进程中,始终把传承发扬优秀传统文化放在文化建设的重要位置上。

在这样的背景下,我们特别期盼像潘高鹏、赵钲、韩显红、冯震、顾光明这样的书画艺术家。五位从板桥故里走出来的书画才子,年龄跨度较大,作品题材不同,在艺术创作的道路上都以借古开今、推陈出新闻名。他们用责任、热情与才华,获得了突出的文化艺术成就,共同打造了“兴化五子”文化品牌。在新区“板桥故里 兴化五子”书画联展作品研讨会上,五位书画家与南京师范大学左庄伟教授、南京艺术学院吕少卿教授、《新华艺苑》魏长健主编、壹收藏王如星主笔、知名美术评论家韩忠言、著名画家纪太年和新区文艺界人士、书画爱好者深入交流,他们思想性、艺术性、观赏性兼具的作品获得盛赞。在他们的笔下,大气磅礴的山水、虬劲刚健的梅花、忘形得意的灵猴、墨彩华滋的飞禽、自由放达的书法,无不在展现时代文化之魅力。他们的作品被新区文化馆收藏,成为新区文化建设道路上的重要印记。

丹青写盛世,翰墨颂华章。新区将继续加大投入,携手各领域艺术大家,共同参与到文化艺术全面繁荣的伟大事业中,做好时代的记录者、传承者、弘扬者。期待“兴化五子”和更多的文艺家继续为新区文化发展做出更大贡献。

中共南京市委江北新区工作委员会宣传部 部长

2019年6月15日

顾光明

中国美术家协会会员,民盟中央美术院理事,江苏省中国画学会理事,国家二级美术师,江苏省戏剧学校副教授,江苏省美协省直理事,南京书画院特聘画家,江苏省333高层次文化人才。

《菩提子》《天七面》中国美术馆收藏;《大吉大利》巴基斯坦驻华大使馆收藏;《蕉荫戏禽》南京大学收藏;《春风无边》张家港美术馆收藏;《双吉图》泰州美术馆收藏;《花鸟》金陵美术馆收藏;《海军诞生地纪念馆》获首届江苏艺术基金资助。

作品赏析

瑞气盈天地 181cm×97cm 2019 年

红草地之韵 139cm×69cm 2019 年

天光云影共徘徊 139cm×69cm 2019 年

过江千尺浪 139cm×69cm 2019 年

听涛 139cm×69cm 2018 年

写江北新区红草地之韵 139cm×69cm 2019 年

灼灼其华 97cm×60cm 2019 年

魏源诗意《晓窗》 97cm×60cm 2019 年

金鱼满塘 97cm×60cm 2019 年

神仙侠侣 97cm×60cm 2019 年

名家评论

秉正骋怀“兴化五子”的书画艺术

◎吕少卿

兴化自古便是人文荟萃之地,此地文教昌盛,历史上有近百人中进士,“千岛菜花”的风景现今已是闻名遐迩。兴化的书画艺术明清以来名家辈出,刘熙载、郑板桥等即是籍贯兴化。兴化地处江淮之间,因而兼有南北的特征,此地是个水乡,但是和苏松的精致相比,兴化更富有一种方正平和之气,观“兴化五子”的书画越发产生了这样审美体验。

兴化因其前贤辈出,所以“兴化五子”的师古功力是较深的,他们的师古法大体是求精深,心性秉正,这在如今的书画领域是难得的。但是师古是路径,表达个人的情性才是目的,二者缺一不可。清代的“四王”师古功力很深,但是沉浸在追慕古人的成就中不可自拔,如此其作品便失去生气,但因其师古功力与集大成,所以能在绘画史中不至于沉沦。但反观毫无笔墨功力,一味追求个性解放者,大体如过江之鲫,不可胜数。师古是继承,继承而得一,融合个人情性便是生二,进而方得自然真趣,单纯的个性解放在书画艺术上是很难有发展的。

观“兴化五子”的书画作品一方面感觉到他们师古的功夫,这首先是地域传统所蕴养的;另一方面又感觉到各自作品中情性的散发,并且这是由师古所带来的秉正之气。何为秉正?即是师法古代一流的书画作品,与前贤精神相往来而带来的“正大之气”,以“正大之气”而遣兴是谓“骋怀”。每个人的师法与情性都各不相同,因此这里“秉正骋怀”的呈现也是各有状貌。

潘高鹏先生的作品给人一种磊落之气,他的绘画气象广大,作品视角多为俯视,有一种自高处望远处的感觉,这也是他绘画中现代性的体现,古人很难有这种视角。他的画景象广博而不失具体,对于家乡“千岛菜花”的描绘足见真情真性。

赵钲先生继承了由扬州画派的写意传统,用色淡雅而笔墨浑厚,不拘一格中可见天趣真性。顾恺之认为绘画需要“传神”,所谓“手挥五弦易,目送归鸿难。”赵钲先生画中猴子的眼神似猴若人,此非“骋怀”不可致之。

韩显红先生书画兼善,他的书法或精工或苍古,皆能去斧凿痕迹,融汇天然。他以书入画,绘画中既有浑厚雄健的一面,又有细致静笃的一面。他将两种个性融于一炉,兼有精谨与率意,呈现出浓厚的时代特征与个人风格。

冯震先生师古秉正而诸体兼善,他的书法兼有“文气”与“静气”,“文气”在于其书不落俗套,有一种临池精深而兼有学养的气度;“静气”在于他的书法将个人的情性收蓄,而将之缓缓抒写,不急不躁,既是书者之静,也达观者之静。

顾光明先生的作品从构图到用笔都有很强的形式感,他的花鸟作品简率而意趣横生,用色果敢、鲜明毫不拖沓,似乎观其画可知其人。他的画中情感非常浓烈,表达了一种激昂向上的正气,这是时代性的体现,也是“秉正骋怀”的体现。

“兴化五子”的书画艺术传承不一,个性也各不相同,但是我认为这种多样性是促进艺术发展的催化剂,彼此借鉴、融会贯通,才会有新的面貌出现。

吕少卿

(南京艺术学院教授、博士生导师)返回搜狐,查看更多

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