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第一部导演处女作即封神,中国电影新锐导演忻钰坤的代表之作

原标题:第一部导演处女作即封神,中国电影新锐导演忻钰坤的代表之作

1984年出生的导演忻钰坤处女作《心迷宫》在豆瓣上有超过26万人打分,取得8.7分的不俗表现,在没有知名演员、导演的情况下,仅靠170万元的成本和强大的故事内核取得1065万电影票房,可以算是小成本电影的奇迹了。

忻钰坤发自内心的热爱电影,高二辍学的他将电影作为毕生梦想,社会中的摸爬滚打更让他意识到学习的重要性,所以只要一有时间他就会搜集各类电影观看学习,他像每一个有梦想的年轻人一样希望接受专业的培训,所以他参加了西安电影培训学员的“专业学习”(基本上是商业活动),数次报考北京电影学院,一没资源而没经验的他凭借一腔热血撒开了电影圈的一道口子,他曾说“把《心迷宫》当成最后一次创作,如果拍不好,很可能就告别电影生涯”,有些人就是为怕电影而生的,比如李安,亦或是忻钰坤,我相信即使这次失败,他拍拍身上的灰尘,可能在沉寂一段时间之后还会重新归来,所谓念念不忘必有回响。

正是这段经历让《心迷宫》更加注重影片的内容细节和精神象征,可以用“环环相扣、悬疑到底”来形容。这个“一棺换三主”的故事来自制片人的母亲,一个真实发生在农村的故事,忻钰坤一定很熟悉诺兰导演,这部电影的第一个特点就是使用了非线性叙事结构。

故事并不复杂,讲故事的方式却决定了观众的关注点,影片分为三个部分:肖宗耀、黄欢秘密被白虎发现,惊慌之下杀人逃跑;肖卫国无意之间窥探杀人事实,通过毁尸灭迹方式消灭证据;陈自立妻子丽琴与王宝山偷情并想要杀死丈夫陈自立。每个部分相互独立却又彼此关联,构成了一个美妙的莫比乌斯环。

影片综合运用倒叙、插叙、补叙的方式,留给了观众一个上帝视角,可是在视角选择上,采用的是有选择的叙事技巧,比如王宝山被抓,口口声声说没杀陈自立,可是尸体就摆在面前,那么陈自立又是怎么死的呢?再比如暗恋丽琴的大壮在陈自立酣然大睡时,想要用路边的石头砸死陈自立,可是镜头这时却戛然而止,所有观众的注意力都聚焦在了陈自立的死因以及棺材会被谁家认领的悬疑氛围中,这无疑加剧了观众自行推理的烧脑好奇感以及对事情真相的探究,被剧情牵着鼻子走。

然而这只是忻钰坤的故事形式,他很快揭开了谜底:肖卫国为儿子前途烧山灭尸,而故事的焦点又一次转向肖卫国和肖宗耀是否会认罪的理性分析之中,白虎尸体经过三次认领,第一次因骨盆较大不是女性排除了是黄欢的可能性,第二次以陈自立尸体找到排除了陈自立,第三次则用荒诞的效果,让白虎哥哥借用尸体冒充白虎躲债的方式勾勒出人情的冷淡,最后的棺材在兜兜转转之后再次回到了肖卫国家里。这无疑是导演对行凶者意志的考验,或者是人性的考验,肖卫国紧绷的神经从未终止,他为王宝山求情,给陈自立打电话,让白虎哥哥取走尸体,这些都是他内心愧疚的表现。

影片第二个特点是具有中国乡村特色的阴暗、丑陋人性展示。影片大部分演员都来自河南当地的话剧团、戏剧团或者歌剧剧团,他们没有特别丰富的舞台表演经验,这一张张陌生而又熟悉的脸庞完全符合“土生土长”的要求,因此通过角色塑造的代入感很强,利于构建真实的乡村人物特点。这其实即是制片方资金短缺的结果,也完整揭示出独属于中国农村的乡土文化。

在村落里,每个人都抱有对神明的尊敬,大壮烧香拜佛时村长买烟,村长辞职时,妻子在家烧香祷告万事如意。甚至在影片结尾,为了解开最终真相,忻钰坤特意加了一幕,让白虎去神庙祭拜偶遇黄欢闺蜜。这些现象都是心理的一种安慰,在神明面前不会有高低贵贱之分,神明自然也会用公平正义的方式“回馈”那些尊敬他的人,这带有一定的迷信色彩,却真实反应出广泛存在于农村的神本位思想。

其次是乡村中道德秩序的展示。乡村中法制观念淡薄,维系村落秩序靠的是村长的权威和道德,这种秩序仍然有不公平性,是原始权利的象征,村民们不选贿选者,反而坚定地推举肖卫国成为村长就是代表了千百年来建立的宗法统治,他们相信道德约束,遵从孔子“克己复礼”的礼教思维,并融入到血液和日常生活之中,所以丽琴宁可忍受家暴仍不离婚,村长一直行使着检察官的职责,有条不紊地安排着村中大大小小的事物。可笑的是,他在第一幕时批判着烧山这种传统的做法(烧山能让来年土地更肥沃),另一方面却在白虎死后使用烧山这种方式来掩盖罪行。

当棺材轮转回来时,理智和道德让肖卫国幡然醒悟,也代表着法制大于人制。道德观念比法制范围更宽,约束力更窄,只有运用好法律武器,才能更好地保护每一个位村民的权益。

影片第三个看点就是细节元素的隐喻象征。在《心迷宫》中,每一个细节都值得推敲,比如父亲的勋章出现过三次,第一次父亲擦着勋章,而儿子却对于“没有带来任何好处”的村长头衔不屑一顾,于是取走了勋章,勋章在肖卫国眼中是荣誉,而在肖宗耀眼中则是父权,他并不满意父亲对工作和生活的安排,这是对父权公然的挑战。而黄欢最后将勋章掩埋在地上则代表了她认为肖卫国德不配位,也可以说是对肖卫国行为的批判。

还有电视中出现猩猩的画面,暗示着弱肉强食的竞争关系以及虚情假意的利益取舍。比如黄欢为了挽留肖宗耀故意说怀孕,丽琴看到懦弱的王宝山故意做出伪证,大壮为了向丽琴示好心中产生对陈自立的杀念。。。。。。人的欲望就是罪恶的根源,猩猩在特定情况下被驯化,但是一旦归回山林,那种求生的欲望又会让他撕破虚伪的外衣,影片正是借助这层灵魂拷问的基调,在叙述之中逼问着观众的内心,人性的善良与丑陋赫然在目。

烧山看似掩盖的是尸体,其实就是人心中的欲望,王宝山和丽琴商议杀死陈自立的方式就是烧山,肖卫国看到尸体后采用的是烧山,老孙头死因也有火有关,火象征着人心中的罪恶,在偏远的村庄,似乎人心热情似火,实则冷若寒霜。

《心迷宫》是忻钰坤的导演处女作,虽然很多场景都使用手持拍摄,演员台词稍显生硬,但正是这种土里土气的讲述方式让我们看到了影片的与众不同,影片想要表达的有望子成龙的父子之情,家庭暴力的夫妻之情,自由爱恋的男女之情和流连忘返的婚外情,虽然没有直接批判,但是从黑色幽默的故事情节中,导演的观念已显露无疑。

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