海良说 创作一幅好的书法作品,需要把握这些不可忽视的细节

原标题:海良说 创作一幅好的书法作品,需要把握这些不可忽视的细节

我在看大家的作品后,常发现有一个情况,大家在写作品的时候,光顾着怎么写,把它写完,或者套着一种模式去写。当你把这个模式拿出来以后,你就把你的策略、计谋显露出来,这个策略、计谋是不是用过,就像打仗一样,双方交火的时候,大家都在猜测,对方会出什么招数,所出的招数是否很高明,只有强大的一方才能想得到。

真正有实力的人,他是拿出一张白色的整张宣纸,什么形式都没有的,草书写到底,很好,一等奖获得者。你们现在拿出来的作品,那种模式社会上都有,那就成为一种常规战了,这是很苦难的,你要在里面较量,尽管你赢了,你生命还有最后一口气,你也会元气大伤,你要把你的计谋给藏起来,像打仗一样,兵以诈胜。

在创作中有一个特点,形式做得非常好,但是在这中间,你没有营造一个矛盾的交际点,没有营造一个重心点,这么多文字,通过你笔法的组合,章法的组合还有材料的组合,你这个东西表现什么,要表现出来,就像一幅隶书,你写出来是为了表现技法,表示墨色的枯涩浓淡,表现把字写得很有趣味,你是要给大家呈现一个什么东西,每一个作品都要有闪光点,你的作品有多少闪光点,你这些闪光点是为谁服务的,你自己要很清楚,它们不是各自为政的。这就是行草的创作,行草书表现的是一种相互合作的精神。

你的作品要有重点,比如说线性的发挥、一个块面、一个环节的构造等等,你重点构造什么?你从头写到尾,那是不行的。

作为一个评委,他看作品的时候,首先看的就是造景,他是来不及看你的笔法的,等你的作品有重点感染他,他才会认真地来看你的笔法。

有的书法作品,是用好多个方块拼接的,写得满满的,这是书法的劳动模范,我们不能做劳动模范,要出奇制胜。怎么样以少胜过,在作品里面,你要营造一个闪光点,让大家觉得有看头的地方。比如一个地方,可能什么都没有看头,就人民广场有看头,因为人民广场是政府重点盯防,重点营造的地方。

你的书法作品重点在哪里,你可以其他地方都不要,只要这里,所有的地方全部牺牲,就一个地方出彩。中国书法是讲究二元对立的,在这里面,就是各种元素的对比,这种对应关系要怎么进行调整?有的人很喜欢发挥,每一处都发挥就等于没有发挥,你还不如在最后,就几行很发挥。

精彩的书法作品要烘托出一个地方,什么地方该含蓄的就要含蓄,什么地方要张扬的,就得张扬。

一幅书法作品,从头到尾,它有一个起承转换的过程,不是说,我把这个字写出来就可以,你一开写出来,要有一个过程,如果一开始就爆发了,这爆发是从哪里来的呢?所以要有一个转换的过程,把这个过程表现出来。以诗词王安石《京口》为例,前面两句很一般,后面两句就很出彩,表达了感情,意境全出。

你的大作品拿出来,要让以后看作品的人,能够有所感受就行了,你要打动人,就必须有奇招。你要想到,怎么样第一眼把评委给吸引,他才会进入对你的作品笔法、结构等的。

行草要注意整体效果,也就是说要有造境,山东吕金光的作品,他只有一招,就足以胜过其他所有的人了,很厉害的,所有的作品放在那里,人家就会注意到吕金光的。他的形式感很强,一招一招出来,里面加上跌宕起伏的节奏感,有一次在评选的时候,人家实在不愿意让他得一等奖,但是没有办法,其他作品的展厅效果很不好,都很平庸,结果还是让他获奖了,这就是一个非常特殊的案例。一幅作品,你要给人第一眼就非常抢眼的,我们行草书创作,不是在书斋写的,现在的作品是为了展览,要有展厅的效果,所以就加入了很多现代的元素,和传统元素要有很好的结合。

此外,书坛前一阶段,几乎都是学习二王的,人家都在搞常规,你要怎么弄?书法要强调多元交合,达到“和”的境界。当前的行草创作,作品一拿出来,都差不多。不要因为人家外面学什么,你就写什么,人家拿什么招数,你就用什么招数,要想想还有什么招数可以出。

文内配图:陈海良书法欣赏

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