豆瓣8.0,《小欢喜》如何打造“真实感”

原标题:豆瓣8.0,《小欢喜》如何打造“真实感”

来源:影视工业网(iloveCineHello)

作者: 幕后英雄APP

《小别离》之后,终于等来了姊妹剧《小欢喜》的开播。汪俊导演执导,黄磊和海清这对夫妻cp继续出演,又有陶虹、咏梅、王砚辉、沙溢等一众熟悉的演技派演员加盟,为这部剧的高口碑奠定了坚实基础。登录浙江卫视和东方卫视播出不久,《小欢喜》就频上热搜,收视更是连续登顶,豆瓣口碑突破了8.0。

更重要的是,作为由《小别离》原班人马打造的姊妹篇,《小欢喜》在美术、置景、道具上的细节处理有相当细致的考究……“小欢喜太真实了”连续登上热搜。

诚然,这是从故事到主创共同努力的结果,但非常值得聊的还是此片的美术。《小欢喜》美术指导王竞,过往作品有《知否》、《怒晴湘西》、《欢乐颂》、《缝纫机乐队》等等,其功力不用多介绍,我们一起看看他是如何为《小别离》打造真实感的。

还原生活,注重代入感

从《小别离》到《小欢喜》,无论是导演汪俊,还是主演黄磊、海清,他们对中国式亲子关系都有着自己独特的思考。《小欢喜》基于现实基础,故事非常贴近生活,所以在环境设计上,导演汪俊提出最大的要求就是还原生活的质感,通过质感还原高考考生家庭的氛围,从而让观众相信这件事情。所谓氛围,不是把堆积如山的复习题资料、便签纸、试卷放在眼前就可以实现,它需要浸泡在环境中的一种感受。如果范围对了,随便一个镜头扫过,观众就能够感受剧集想表达的内容。

剧组在设计校服时,有估计偏大一码,这是因为导演考虑到校服的“实用性”,家长在购买时会考虑孩子的身体情况,故意买大一码的衣服。

而美术指导王竞老师认为,要做到这一点就是要在这部戏里建立一个系统化美学,小到拍摄的道具,大到房屋、小区的结构布局。“我们要选择出符合这个戏审美要求和规定情境的东西,通过一点一滴,去营造出一个城市高考的家庭,这是一个非常立体的工作。”

季家搬家用的箱子类型乱七八糟,有胶带和旧折痕等

可以看到,剧组拍摄时使用了真实的函数题

所以美术组在工作上就有了一个执念:细节越细越好,因为他们认为,生活的质感是靠大家平时不太注意的琐碎组成。所以在各种道具上,美术组做了非常多的功课,甚至为了还原生活质感,剧组从各家收了很多真实的物品,放到剧中进行拍摄。比如在楼道陈设的鞋盒或换穿的鞋子,这些道具不全部是新的。比如剧中大量出现的试卷,为了体现出试卷的差异和真实,所有的卷子美术组都找自己组内的理科生进行手写答题。

童文洁会在办公室放一双拖鞋

给别的学生补课的宋倩桌上放着很多试卷,白板写着物理题,每天都有变化。

学区房的楼道里贴满了补课机构的广告

“每一样东西都会带有他原主人的气息,你甚至都可以从字迹上看出来这是个男孩还是女孩,甚至他当时在班里的状态,这些小道具是特别能够反映人物的。所以我们借鉴了很多这种真实的东西,只有这样才有生活。我们这些方法在有的时候是一些比较土的办法,通过纯手工去万年城,但是没办法,我们这么做观众不一定能够看到,但是如果我们不这么做,观众一定会有所察觉。”美术指导王竞解释说。

美术不仅要做到真实,美感也是工作内容非常重要的一部分。怎么能在还原生活的前提下让它更好看,又能符合拍摄的条件,这也是一个非常大的课题。“如果我们有一点点脱离,或不对的地方,观众都能感觉到的。生活戏大家很容易忽视掉很多环境,但是当环境换一种方式呈现的时候,如果不对,观众马上能够感受得到。这就非常影响观众对故事的代入感。”提到代入感,其实演员和导演在现场工作的时候,也需要非常强的代入感。美术指导像魔术师一样去营造一个氛围,让演员能够感受氛围,从而帮助演员进入人物。

前作《小别离》对细节的还原,让导演在创作上受到鼓励

环境,人物众生相的展现

好的美术设计有三个层次,第一层次是真实再现角色所在的时代,还原角色身份以及将他的信息展示在影片中。第二层次是要在环境中,注解角色的心理和性格,帮助角色表达没有表达的内容。第三层次也是最高的要求,就要风格化地表现。

除了真实的还原场景之外,《小欢喜》在剧中每个家庭的设置上都充分考虑了人物的性格特征、职业特点、个人喜好等,去帮助角色表达人物。

方圆、童文洁、方一凡、林磊儿家

因为方圆喜欢逛花鸟鱼虫市场,所以客厅的背景墙也有鱼的元素

在方圆家搬家之前,剧组选择了拍摄《小别离》的小区,这个彩蛋也算是某种程度上对于《小别离》的一个呼应。

爱好摄影和游戏的方一凡床头摆满了周边、墙上挂着摄影图片

佛系的方圆家中还放着按摩椅,显示其乐得清闲的性格

而在剧中,方家最接近普通家庭的生活状态,所以在营造环境气氛时更加还原现实、接地气。方圆喜欢花鸟、乌龟,追求田园式的生活,并且对待生活随遇而安。所以在家中装修上,色彩大量使用暖木色,创造温馨的氛围。在家具边角都做了圆弧处理,暗示了主人圆滑的一面。当方家搬家后,新家继续沿用了很多旧家的元素,一是作为两个家的呼应,再就是使得画面美感提升。

宋倩、乔英子家

冷色调,呈现直线条的房屋设计

宋倩家是很现代的极简风格,整体为冷色调,呈现直线条,甚至有一点点死板和压抑。这样的环境设计,反应了宋倩内心以及宋倩母女之间的关系。

家居的规整设计,是对宋倩这个角色内心的解读。一个离婚的单身母亲,其实内心会有很多不开心或者是抑郁的部分。但是她非常隐忍,不希望别人看到她心中的困惑或内心的软弱。

望女成凤的宋倩家里的包上还印着清华大学的logo,墙上也贴着各大名校的校徽。玄关处的收纳盒整齐排列,是宋倩控制欲的象征。

宋倩家的冰箱上贴满了为孩子上高三而准备的营养食谱。瓶瓶罐罐摆放整齐,冰箱上的贴图也有序排列,都显示了宋倩的控制欲。

乔英子的卧室墙上有与客厅相通的窗户,方便宋倩随时查看女儿情况,彰显宋倩极强的控制欲和乔英子的压抑感。

而家中小窗户,则直接反映了母女两人的关系,宋倩对英子有着很严格的监管。包括在宋倩家出现了很多的名校logo以及她的学生赢得的一些荣誉、合影,这些道具的用意就是为了在视觉上直观地去给乔英子一个压迫感。这就像父母嘴中永远都是在称赞别人的孩子,这些设计,就是对这句话非常视觉化的表达。

喜欢天文的乔英子,书架上满是天文元素的装饰和书籍(时间简史、天文之书、夜观星空等)。

乔英子在床下藏着乐高玩具,显示乔英子对宋倩的默默反击,也体现了乔英子内敛敏感的性格

季胜利、刘静、季杨杨家

季家传统中式风格设计

因为季胜利是领导干部,同时又是一名父亲和丈夫。那在家庭设计上要照顾到这三种身份,就需要加进很多实实在在的生活元素,从而避免人物的符号化。

身为官员家庭的季家,书架上摆着《鬼谷子》。

季家父子爆发争吵,客厅里挂着的“家和万事兴”,相当讽刺。

通过中式家具和书法作品暗示了季胜利传统保守,也表达出了季胜利面对儿子沟通问题上笨拙,不会表达。

学校

教室的拍摄使用了实景和搭景两种办法拍摄完成。在实景的选择上,剧组考虑过可操作性和可看性之后,选择了一所私立学校取景。所以如何让观众相信这种具有一定可看性的环境是一个将要面临高考的氛围,是美术组一定要做好的工作。

教室中,每个学生的桌上都摞满了书。

乔英子课桌上出现2019高考模拟题。

高三考试频繁,为节约时间,课桌都按考试方式来布置,独立成座。教室后的黑板布置,有成绩排名、学习计划、每日一题,还有各个高校的信息,非常真实。

成绩较为落后的基础班,教室后面的标语是“英雄不问过去”

每一个年龄,每一个阶段,都有不同的时代特征。但对于高三班级来说不变的就是那种紧张的氛围。大家都在为一个目标去努力,这个时间段是人生特定的时间段。现在的生活节奏已经非常快,资讯也变的更加发达,竞争的压力其实也更大。所以现在的孩子其实面对的是更大的考验,这样的环境会促进新的校园文化产生,如何还原这种文化,课桌涂鸦是非常重要的一部分。在过去,书桌上更多是道刻、或者文字的涂写,而现在开始变为一种便利贴。“我们这次的工作方式是尽量去寻找现在的元素,我们思考更多的是当下的孩子会用什么方式表达自己?”王竞老师补充说。这些细节,还表现在教室板报的标语上,以及每一个人桌面上的复习资料上,这都是美术组重点还原的场景元素。

细节与匠心制作,是一切的基础

“《小欢喜》是我拍戏以来现代戏中搭景量最大的一次,剧中大部分场景都是在棚内搭建、还原的生活场景。”虽然是棚内搭建,但这次《小欢喜》的要求之高,让人有点难以招架。“因为几个家庭同属一个小区,所以在搭建上选择一个相同的户型。然后通过不同的室内设计,去完成对人物的塑造。”相同户型之下的不同家庭环境,更能直接反映人物的设定不同。

美术为摄影提供可拍摄的视觉基础,只有两方面有了非常好的配合,才能为观众呈现最好的视觉效果。所以一般工作流程上,美术组在场景搭建时会为摄影组的物理工作留下可操作空间。比如棚内搭建的场景会比真实场景空间大很多,留下空间给到摄机位和灯位。“我们并没有那么做,搭建的场景就是的真实大小的1:1还原,甚至有些场景更小了,去突出那种闭塞感。”但是为了能够在这种真实大小环境里满足拍摄需要,所以美术组就要给到其他可以执行的解决方案。最终在环境搭建上设计了很多“活片”,许多场景墙面或棚顶可以活动或打开,这样也让美术花费了不少心思。

《小欢喜》拍摄现场

搭建之外,剧中也有诸多基于实景的拍摄。在实景的拍摄上,美术组一样费劲心思。“小区我们也是故意找到一个相对普通的小区,从外形上就试图让大家能够感受到似曾相似。几乎每个家庭都有孩子,他们都要经历高考,我们希望能够让大家有这种身临其境的代入感。”基于美感和剧情服务的需求,这些实景的部分,美术组也全部进行了改造。“我还是觉得一个现代戏,它最终呈现给观众的应该是一个完整的效果,无所谓主要场景、次要场景,每一个场景对于我们来说都是剧本里的环境,它都应该和剧本有直接的关系,要能够反映到剧本里的人物,这是我们应该去完成的工作。”

经常会看到一些日剧的制作花絮说,日剧会根据不同的家庭背景,做出合适的布景,或奢华,或拥挤,或冷清。甚至为了体现不同的季节,在制作上剧组会配备专门保管植木装饰的仓库。这里不仅安装了暖气设备,还摆放着各种拍摄所需要的植物道具。

现场工作人员需要从剧本中解读出不同角色的成长经历、家庭构成、兴趣和职业,为每个角色准备相应的小道具。

这样的制作,比起某些国产剧中的家居装修空空荡荡的样子,显得多了几分人气儿,让观众看起来更值得信任也更加舒适。

而今天看到《小欢喜》的制作,不免想到日剧的制作方式,在各种细节上剧组都非常用心。也唯有真诚热爱创作的剧组,才能做到这种细致到可怕的地步,拍出这样动人的故事和角色,真希望能够多看到一些如此用心的国产影视作品。返回搜狐,查看更多

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