《金手套》真人真事的暴力美学

原标题:《金手套》真人真事的暴力美学

今年柏林电影节最让人期待的电影就是法提赫·阿金的《金手套》很难想象,三年前还拍着《契克》这样青春公路片的阿金,在2017年会拿出一部极度愤怒、极度宣泄的《凭空而来》,而2019年年初的这部《金手套》则是更加彻底地放飞自我。

《契克》

《凭空而来》

法提赫·阿金这部新片改编自上世纪70年代臭名昭著的连环杀手——弗里茨·洪卡(Fritz Honka)的真实犯罪事件。

在全球各具特色的“政治正确”(自我审查)席卷下,很少还有人如此专注于展现极致的丑陋,丑陋的面容、丑陋的场景、丑陋的杀戮、丑陋的性交、丑陋的人性、丑陋的欲望,隔着屏幕都能清楚地闻到腐烂的尸臭。

《金手套》

很多人在看到这类杀人狂题材的电影时,会下意识地相互比较谁更血腥,尤其是去年拉斯·冯·提尔的《此房是我造》刚刚面世,今年1月份的圣丹斯同样也推出了一部以美国连环杀手泰德·邦迪(也是《沉默的羔羊》原型人物)为原型的影片《极端邪恶》。

《此房是我造》

《极端邪恶》

和这两部影片的人物不同的是,《此房》和《邪恶》都是典型的精英型淫乐杀人狂,享受着血与杀戮激情喷射时的快感。而《金手套》在某程度上是反精英式杀戮,一种怪异的鬼魅而虚空的反人类设置,对待其他生命的残忍。我们很难感受到男主角弗里茨的内心深处,只能从细枝末节中捕捉到某种愤怒感。

这一点其实从2017年的《凭空而来》中就可以看出,关于阿金这两年的创作轨迹和兴趣点。

而新片《金手套》所带来强烈的视觉冲击,甚至能够引发观众的嗅觉反应。如果拉斯·冯·提尔的《此房是我造》是用虐杀的腔调写哲学论文,那么阿金同样也是用恶臭和残忍书写着他的文本。

影片的叙事背景是上世纪70年代,虽是以真实的连环杀手为原型人物,但影片文本还是取材于2016年轰动德国文坛的,海因茨·斯特伦克的同名小说《金手套》。

影片一开始就交代了弗里茨的身份,以弗里茨的第一次杀戮为开场引子。出现在逼仄、肮脏的阁楼床上的一条女人小腿,带着血污的丝袜被扯到小腿肚上,松弛的肥屁股耷拉在一旁。在一种静态的窥视风格中,弗里茨本打算将女尸拖到门外处理,可是吵醒了邻居,只好把整条尸体剁成血淋淋的肉块,哪有空隙塞哪儿。

和小说中一样,阿金的电影也是从杀手角度来讲述的。弗里茨的容貌已经不能单纯地用丑陋来形容,畸形的猪旦鼻,满脸疥疮留下的疤痕,被酒泡肿了的眼睛,不纯正的混杂血统,汗水油腻的头发,略微驼背的身躯,浑身散发酒醉呕吐后的胃液气息,是大部分人在路边见到都会躲开两米远的那种人。

他常年混迹于“金手套”酒吧。同样猥琐的酒保,绰号叫“肛门”,另一位常客也是名老怪物。前武装党卫军的成员、大屠杀幸存者、妓女、瘾君子和各种被社会遗弃的人,都流连在“金手套”里不分昼夜地买醉。

主角弗里茨·洪卡,在20世纪70年代杀害了四名女性。多数尸体都被他塞进了阁楼的每个空处。为了掩盖尸臭,他只能往家里洒松香水。

当这个事件被德国著名导演法提赫·阿金还原在银幕上。想必多数观众先不是感到愤怒和惋惜,而是—— 恶心。从真实的心理感受上说,和他们产生共情,需要很大的能力。这根本不像是发生在我们世界的故事。甚至不像是一个人的故事,而是动物的故事。

先是这个连环杀人犯,既不普通,也不高智商。弗里茨那丑陋到近乎畸形的面容,让所有人避之不及。

那时候才30岁出头的他,体态倒像极了猿猴。而他作案的手法,同样原始粗暴。勒脖子、撞桌子、拿锯砍,甚至手脚并用。

整个过程,极尽肮脏和混乱。部分尸体,被弗里茨塞进阁楼。另一部分,被他随便地扔进附近草地上。半路遇到人,弗里茨同样会吓一跳。

他的一切行为,都像不经大脑,遵循着动物本性。这样的连环杀手若是在今天作案,简直无异于自杀。凶手像禽兽,不足为奇,但这里的被害者,同样让人倒尽胃口。

身为清一色的妓女,她们没有家庭,亦不知廉耻。

拖着自己肥胖又丑陋的身体,在一个叫金手套的酒吧,语言粗俗地买醉、等客人给几个小钱带她们回家。

弗里茨也正是通过这所酒吧,达到“猎艳”的目的,这些肥胖的女人被带回家,连弗里茨都不愿直视。

弗里茨一离开,她们则忙着四处找酒喝、偷东西。看到这里,你或许能理解了我观赏此片的心情。就像是在看一群勉强披着人类面孔的“动物”,在那里发臭腐烂。

对他们行为做出评判,似乎都没有意义。发生在这里的死亡,同样无人在意。

一个人的死亡所能引发的悲伤,是和这个人的社会关系紧密相连的。在这群极度边缘的边缘人群体里,死亡,就只是一个人的死亡,无人惦念,无人哀悼。

肮脏的酒吧里,有人死了三天才被发现。有人晕倒在街道上,也无人理睬。路过的“动物”看到了,却好像意识不到那意味着什么。

整部电影最大的悬疑,不是那些凶杀,也不是犯人最后能不能落网。而是,人性,在这里究竟有没有生存的位置?它绽放过一些零星的瞬间。弗里茨有次带回来的老妓女,帮他收拾了房间,还愿意留下来给他做饭。弗里茨不再打她,还给老太婆找裙子穿。

后来因为醉酒,弗里茨差点被车撞死。这也让弗里茨决定重新做人,不再酗酒,也不再来金手套酒吧。他找了一份保安的工作,也过起了清心寡欲的体面生活。

但诸如此类的人性瞬间,实在太像渺茫的星火,随时可以熄灭。在动物世界里想要苏醒,想要超脱环境地活着,实在太过艰难。一听到老太婆还有个屠夫女儿。弗里茨立刻就开始将自己见过的一位女学生,意淫成她的女儿。

接下来便和老太婆,签订了一个极为可笑的协议。让二人的关系,变成了最无耻的利用。离开了酒精,弗里茨也过了一阵正常的生活。待人彬彬有礼,对那位有家庭的女同事,甚至很尊重。

可那位女同事和丈夫,同样是习惯了花天酒地的人。他们带了酒水在上班时买醉,也让弗里茨重新拾起酒杯。

弗里茨没能从那种糟糕的环境中苏醒过来,结果便是——变本加厉地破罐子破摔。往家里带回了更多的酒。

在公司的时候,被重新放出来的欲望,也让他要强奸同事。在糜烂的环境里糜烂,对他是水到渠成的事。杀害了四条人命的弗里茨被抓了,还被记录在了新闻档案中,依然被人记得。

但放那个当时的那个环境里,他真的算不上异类。那里的每个人,又何尝不是在自我毁灭。究其原因,这群怪物,其实是一系列社会问题加总的产物。儿童时期的弗里茨就和家人被关押在集中营里。

为了生活,15岁开始当砖瓦匠的他,却又患了疾病。这才一步步沦落成了这幅模样。而在酒吧腐烂的人,还有在战场中负伤的前党卫军成员。有在集中营里呆过,并被迫走上卖淫道路的女人。

有曾经很可爱,但如今她自己追忆起往事,都觉得可笑的破烂货。

他们一步步被现实彻底打败,最终来到了这群失败者的集中营。靠着酒水醉生梦死,放肆地发泄着自己的欲望。甚至在内部,完成了自我清理。弗里茨杀害着别人时,常常是愤怒的。被别人取笑时,则会更加愤怒。

他恨这样的自己,恨肮脏的妓女,更恨无力改变这一切。而这个隐秘世界的混乱和厮杀,似乎影响不到整个社会的平衡。楼上尸体在腐烂,楼下的人家在午餐。酒吧是弗里茨罪恶的源点,但也是情侣长见识的好去处。

两个世界似乎可以就这样平行地进展着,互不打扰。但这显然只是一厢情愿。一位女孩从弗里茨被抓的现场离开,和那个罪恶的世界擦肩而过。

她不知道的是,刚刚自己还在被弗里茨尾随。

弗里茨被纯粹的无法医治的暴力冲动全面性压倒,他的眼睛充满了绝望,看不见一丝人性的痕迹,瞳孔倒映出对周围世界深深的蔑视。阿金的剧本保留了小说中令人毛骨悚然的动物性,可以说影片的驱动便来自于非理性,画面暴力而冷酷,甚至没有任何让人喘气的空隙。从一个臭气熏天的场景到另一个臭气熏天的场景,选一个肉体肢解一个肉体,都处理得直截了当。

当然,影片中还是设置了两个“正常人”作为功能角色,在不知不觉中充当了天使和魔鬼的作用。一个是被弗里茨视作甜心的美少女佩特拉,在酒吧中被怪物们意淫着,美好的容貌让影片稍稍从满溢的便池拖回正常世界。另一位则是在弗里茨想要做一个正常人时,用酒精将其诱惑回到下水道的魔鬼。

在这个下水道世界中的一切,都是一片暗沉的红棕色,别以为是那种欧洲贵族家中的抛光红棕色木质家具,而是那种脓疮被挤破后还沾有脓血的干结的痂皮。这里的金手套酒吧、阁楼、床铺、酒瓶、窗帘、食物、干血、体液、衣服、污渍,连弗里茨浴室里溢出的泛着泡沫的污水,就连墙上挂满的色情片,似乎也因为年代久远而积满污垢。

影片中令人难以置信的真实感和极端暴力,看得出来是导演有目的地打破了以往累积的品味界限,是种挑衅,也是种试验,似乎在考验观众是否愿意体验这样的厌女和杀戮。事实证明,人们对重口味一向是越觉得难受越想看。

电影中的杀戮毫不精致,可以说是又脏又暴,最起码没有故作艺术的做作的所谓“性冷淡美感”。弗里茨在影片中就是一个彻头彻尾的失败者,他们对于社会来说是可有可无的存在,与其说是人,更不如说是蛆虫、蟑螂,也就很容易解释,为什么洪卡在几年之内杀了那么多人,却从来没有人报过警,也从来没有人怀疑过他家中的臭味究竟根源是什么,直到尸体腐烂之后爬出来的蛆虫,通过简陋的木质地板,流到了楼下的希腊移民家中。

影片中的人物也都用了一种近乎行尸走肉一般的表演方法,这样的表演我们能经常在僵尸片中得见,佝偻着身体,双眼无神,嘴巴微张仿佛下一秒就会流出口水,反应极慢,含糊不清的也不知道在说些什么。这种行尸走肉一般的角色的堆积,阿金的指涉所在也就一目了然。

洪卡曾经也试图戒酒,过上正常人的生活,但阶级的魔鬼还是让他被重新拉入泥潭,重返地狱,仅需一滴酒精。

而影片中少有的正常角色,和“金手套”帮毫不相干的高中少男少女,在为了证明自己勇气进入了这件藏污纳垢的酒吧之后,完全丧失了作为比他们社会地位高一等的优势,在这个连丛林法则都没有的阴暗角落,是不允许美好的东西存在的,这样反阶级的反噬,也算是阿金对于那个年代的一种讽刺吧。

《金手套》绝对是开年奉上的一道令人作呕的大菜,但也希望有足够承受能力的观众也不要只抱着猎奇的心态去看,在极端的暴力和杀戮背后,依旧潜藏深意。

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