《上海堡垒》和《诛仙》前“扑”后继,绊倒他们的,只是流量吗?

原标题:《上海堡垒》和《诛仙》前“扑”后继,绊倒他们的,只是流量吗?

这可能是流量明星最受打击的一年。

《诛仙》上映已经五天,票房虽然突破了3亿,但豆瓣评分一路走低,总算是暂时稳定在了5.3分。

比起“前辈”《上海堡垒》,这成绩还是强多了。

比起“兄弟”《青云志》,两者算是打了个平手。

继《上海堡垒》之后,《诛仙》作为同类型的“IP+流量”模式,再一次受到了四面八方的批评和指责。

首当其冲的就是挑大梁的流量明星们,所有火力都集中在了观众和粉丝的口水战。

“IP+流量”一定会扑吗?

首先需要声明的是,不要再争论肖战在《诛仙》之前是不是流量了。

《诛仙》在去年十月份开机前,肖战就已凭借《皇帝陛下》的北堂墨染一瞬爆红,接着《陈情令》开机,光是借着原著的人气就立马又圈了一波粉。

或许那时的他算不上顶级流量,但绝对不是个默默无闻的小演员了。

否则,导演也不会甘心让一众科班为一个“小演员”做绿叶。

肖战在《诛仙》的表现一如既往地暴露了电影和电视剧存在的差别。

在大荧幕的曝光下,演员需要更细腻的表达和更到位的情绪把控,所以在这一点上,只有科班出身的李沁和唐艺昕还算顶住了。

至于鹿晗,不想多说了。

再看前几年杨洋的《三生三世十里桃花》、吴亦凡的《西游伏妖篇》、吴磊的《阿修罗》,都是“IP+流量”,无一例外扑了。

很遗憾地说,目前“IP+流量”的模式确实是十部九烂,或许是尚不成熟,或许是用错力了。

不论如何,首先认清流量不是万能的。

流量本无罪,用对和启发缺一不可

有这么多前车之鉴,为什么导演们还是前赴后继地选择流量呢?

当然是因为他们自带的流量资源真的很诱人。

虽然电影是一门值得尊重的艺术,但显然现在很多人已经不把它当回事儿了,回本是基础,大赚是目标,如果能拿到口碑,那自然是意外之喜。

这样的利益驱使之下,自然是能有越多保证票房的因素越好喽。

流量必须被电影拒之门外吗?

这显然是个定式思维了,就像认为章子怡、倪妮、张震这样的电影咖不该自降身份演电视剧一样。

用流量明星来确保收益的想法其实无可厚非,流量想入电影圈也没有错,只不过这中间缺失了最重要的链接,那就是演技。

演技可以被磨炼,可以被启发,可以灵光一现瞬间炸裂。

就拿鹿晗来说,《重返20岁》《长城》《盗墓笔记》《上海堡垒》,他作为“流量入影圈”的先驱,确实没起到一个好的带头作用,前前后后都在演一个角色,那就是偶像。

所以只有本色出演的《重返20岁》还算名利双收。

用对演员很重要,如果硬是想要制造意外的反差,起码也要激励角色从外貌到演技,都能对号入座吧。

“IP+流量”不会消亡,化腐朽为神奇才能走更远

现在网络兴起了“把流量赶出电影”的风潮,不过可以预见的是,流量是绝对不会消失在电影圈的。

而且只把一部影片的失败放在某个明星身上,这显然不是个好现象。

如果恰好这位还有大批的粉丝,那就更不妙了。

当粉丝和观众混战,硝烟四起时,不管是剧中人还是剧外人,都会被蒙蔽了双眼,根本没法去好好思考失败的症结到底在哪。

接着人云亦云,抵制流量。

最后纷争平息,还是会有人抱着侥幸心理再次尝试,如此周而复始,“IP+流量”的模式不会消亡,但也会永远无法突破自身的禁锢和群众的偏见。

不管是对流量,还是对电影事业来说,这其实都不是好事。

一部电影的全盘皆输,必然是从内到外,整个团队都要为这样的结果负责。

《诛仙》剧情的混乱,角色戏份的随意修改,精神内核的缺失,不明所以的造型审美,本就漏洞百出的“大厦”,再加上流量们不尽如人意的表演这最后一锤,自然只有倾覆的结果了。

不过真要把流量们“一棍子打死”,是不是为时过早了?返回搜狐,查看更多

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