中国电影在奥斯卡消失的这五年,到底发生了什么?

原标题:中国电影在奥斯卡消失的这五年,到底发生了什么?

据新华社报道,美国电影艺术与科学学院7日公布了93个国家和地区申报明年奥斯卡“最佳国际电影”(即以前的“最佳外语片”)的影片清单,据名单显示,中国内地选送《哪吒之魔童降世》参加第92届奥斯卡“最佳国际电影”的角逐。

《哪吒之魔童降世》

消息一出,立刻引起网友热议。有人觉得《哪吒》代表中国内地冲奥实至名归,从票房成绩来看,《哪吒》自今年暑期档上映以来,内地票房拿下49亿,仅次于《战狼2》,位居中国影史票房榜第二位;从故事来看,电影来自中国古代神话传说,具有很强烈的民族特色;从口碑来看,《哪吒》凭借酷炫的特效、流畅的动作设计和特技,收获好评如潮,更是被媒体誉为“开启了封神宇宙’”。

《哪吒之魔童降世》

然而,对于《哪吒》角逐奥斯卡一事,很多网友也表示了不太乐观的态度。东西方文化的差异,或许让国内爆火的《哪吒》在奥斯卡不会受太多青睐。而且此前《哪吒》登陆北美院线,票房成绩也不尽如人意。所以,此次“冲奥”之举并不被看好。

奥斯卡金像奖

奥斯卡金像奖,正式名称是美国电影艺术与科学学院奖,是美国一项表彰电影业成就的年度奖项,旨在鼓励优秀电影的创作与发展,囊括了各种电影类型,有20多个不同的分类奖项,也是世界历史最悠久的媒体奖项,已成为全世界最具影响力的电影奖项。

30多年来,华语电影冲击奥斯卡虽屡屡受挫,却大有越战越勇之势。除了此次的《哪吒》,还有哪些华语电影参加过奥斯卡的角逐?

《菊豆》(1991年)

《菊豆》改编自刘恒小说《伏羲伏羲》,由张艺谋、杨凤良执导,巩俐、李保田主演。故事发生在20世纪20年代,中国某小镇上的染坊主杨金山续弦娶了年轻姑娘菊豆为妻为传宗接代但其性无能,后侄子杨天青与菊豆爱慕生子天白。杨金山死后,渐已成人的天白后怒杀与母“通奸”的生父杨天青。菊豆万念俱灰,纵火烧掉杨家世代相传的祖业“杨家染坊”。

《菊豆》是第一部获得奥斯卡最佳外语片(第63届)提名的中国电影。

《大红灯笼高高挂》(1992年)

《大红灯笼高高挂》改编自苏童的小说《妻妾成群》,由张艺谋执导,巩俐、何赛飞、曹翠芬、金淑媛等主演。1992年3月13日,该片在北美上映,以260万美元的票房创下当时华语电影在北美的最高票房纪录。

1991年,该片获得第48届威尼斯国际电影节银狮奖。随后,获得意大利电影大卫奖最佳外语片,成为第一部获得该奖的中国电影。1993年,获得英国电影学院奖最佳外语片。2015年,被英国《帝国》杂志评为影史百部最佳外语片第28位,是排名最高的内地电影。

1992年,《大红灯笼高高挂》提名第64届奥斯卡金像奖最佳外语片,成为继《菊豆》后第二部提名该奖项的中国电影。

《霸王别姬》(1994年)

《霸王别姬》改编自李碧华的同名小说,由陈凯歌执导,李碧华、芦苇编剧;张国荣、巩俐、张丰毅领衔主演。影片围绕两位京剧伶人半个世纪的悲欢离合,展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。

1993年该片在中国内地以及中国香港上映,此后在世界多个国家和地区公映,并且打破中国内地文艺片在美国的票房纪录。是唯一一部同时获得戛纳国际电影节金棕榈大奖、美国金球奖最佳外语片的华语电影。

1994年,《霸王别姬》获得第66届奥斯卡最佳外语片、奥斯卡最佳摄影奖两项提名

《喜宴》(1994年)

与《霸王别姬》同一年冲击奥斯卡的华语电影还有《喜宴》,这部电影由李安执导,赵文瑄、米切尔·利希藤斯坦、金素梅、郎雄主演,于1993年在美国上映。该片讲述了定居在美国的同性恋者高伟同为了打发逼婚的父母,与非法移民女画家顾威威假结婚而展开的一连串故事。该片曾获柏林电影节金熊奖及金马奖最佳影片奖,是导演李安早年受到国际影坛关注的电影之一。

1994年,电影获第66届奥斯卡最佳外语片提名

《饮食男女》(1995年)

《饮食男女》是李安“家庭三部曲”(前两部是《推手》和《喜宴》)的第三部,由郎雄、吴倩莲、杨贵媚、王渝文主演,于1994年在美国上映。该片讲述了妻子去世多年的老朱和三个女儿在家庭生活中的观念冲突和各自的情感故事。

1995年,《饮食男女》获第67届奥斯卡最佳外语片提名

《卧虎藏龙》(2001年)

《卧虎藏龙》是2000年的一部武侠动作电影,由李安执导,周润发、杨紫琼和章子怡等联袂主演。影片于2000年在中国内地上映。电影讲述一代大侠李慕白有退出江湖之意,托付红颜知己俞秀莲将自己的青冥剑带到京城,作为礼物送给贝勒爷收藏,但其隐退江湖的举动实际却惹来了更多的江湖恩怨。

影片荣获第73届奥斯卡最佳外语片、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳配乐4项大奖,这也是华语电影历史上唯一一部荣获奥斯卡金像奖最佳外语片的影片 。

《英雄》(2003年)

《英雄》是张艺谋执导的武侠电影,由李连杰、梁朝伟、张曼玉、陈道明、章子怡及甄子丹主演,讲述了战国末期七雄并起,惟秦国最为强大,急欲吞并六国一统天下,为对抗秦国,六国各地侠客欲刺杀秦王的故事。影片被美国《时代周刊》评为2004年度全球十大佳片第一名。

2004年,《英雄》获得第75届奥斯卡金像奖最佳外语片提名

《十面埋伏》(2005年)

《十面埋伏》由张艺谋执导,金城武、刘德华、章子怡领衔主演。影片讲述的是晚唐时期两个捕快与一个歌妓的爱情故事。

2005年,该片获奥斯卡最佳摄影奖提名

《满城尽带黄金甲》(2007年)

影片《满城尽带黄金甲》故事根据曹禺的话剧《雷雨》改编,由张艺谋执导,周润发、巩俐、刘烨、周杰伦等联袂出演。讲述大王征战之后大胜回朝,暗暗发觉宫廷内部已发生微妙的变化,最后矛盾不可避免地爆发了。

2007年,电影获得奥斯卡金像奖最佳服装设计奖提名

《一代宗师》(2014年)

《一代宗师》是香港导演王家卫执导的功夫电影,由梁朝伟、章子怡、张震等人主演。该片讲述了民国期间“南北武林”多个门派宗师级人物,以及一代武学宗师叶问的传奇一生。先后获得亚洲电影大奖、香港电影金像奖、金鸡百花电影节最佳影片等奖项。

2014年,该片获得第86届奥斯卡金像奖最佳摄影、最佳服装设计提名

以上为近些年在奥斯卡金像奖中与华人先关的影片,而自2014年《一代宗师》后,中国电影再无获得奥斯卡的提名;自2005年《十面埋伏》之后,内地也再无电影获得“最佳外语片”的提名,甚至回溯30多年的历史,斩获这一奖项的唯有《藏龙卧虎》。

不少影迷表示,对近9届中国内地冲击奥斯卡“最佳国际电影/最佳外语片”奖的电影选择也很迷惑。

90年代选送的《菊豆》《大红灯楼高高挂》《霸王别姬》等影片,在国内和欧洲拿了不少有分量的大奖,但在奥斯卡奖项上却颗粒未收。一些影评人认为,这几部影片的冲奥失败,是因为本土人文色彩较为浓厚,并不合奥斯卡评委们的胃口。

2001年李安导演的《卧虎藏龙》一举拿下了包括最佳影片、最佳外语片、最佳导演、最佳剧本、最佳摄影在内的十项奥斯卡大奖提名,并成功摘获其中的4项,实现了华语电影在奥斯卡上的“零突破”。这似乎为中国内地电影冲奥指明了方向,于是之后几年选送奥斯卡的电影都是清一色的功夫武侠电影,2002年的《英雄》、2003年的《天地英雄》、2004年的《十面埋伏》、2005年的《无极》……

不难看出,中国电影人在当时还是非常希望在奥斯卡奖项上证明自己,便选择了复制《卧虎藏龙》的道路。

但是,这些影片最终也都没能冲奥成功。

《天地英雄》

或许是疲于试探奥斯卡评委的喜好,也可能是因为中国影人慢慢丧失了角逐奥斯卡的执念,近十年来,中国内地选送奥斯卡的影片风格发生了变化,开始调整选送策略,拿奖、冲奥渐渐不再是最重要的考量,取而代之的是文化或者价值输出。获奖不再是主要目的,最重要的是把优秀的影片推送的国际上去。2012年的《金陵十三钗》、2017年的《大唐玄奘》、2018年的《战狼2》、包括刚刚选送的《哪吒》,都是有特定历史、文化意义的电影,深深植根于中国民族文化特色。我们不断把中国的纷繁文化通过电影的外核展示给世界 ,不断向世界阐释着电影是一门普世的艺术、更是一种生动的文明。

中国电影人对奥斯卡的“看淡”,主要源于两方面。

其一,奥斯卡如今评选的电影越来越平庸、格式化,过度追求政治正确,丧失了对电影本身纯粹的探究。

每一届奥斯卡的提名影片和人物中几乎覆盖了不同类型、不同种族、不同年龄,最大程度的平衡是对“最优质”追求的丧失。比如,2019年获得奥斯卡最佳影片《绿皮书》谈论种族歧视,讲述黑人和白人之间的矛盾,致力于少数群体平权。2018年的最佳影片《水形物语》和2017年的《月光男孩》,只是一些简单的剧情,出现的人物也略显干瘪,因影片讲的是社会边缘人群,才备受关注。

近三年获得奥斯卡最佳影片奖的电影:《绿皮书》、《水形物语》、《月光男孩》

其二,如上文所述,中国的电影人对奥斯卡不再有那么深的执念,现在选送影片的策略从获奖转变为文化输出为主。

中国观众的心态在不断成熟,逐渐从“奥斯卡焦虑”中走出来。中国观众发现奥斯卡不等于奥运会,能否拿奖除了电影作品自身的质量外,还有很多运气成分在里面。因此,随着一种民族自信的形成,中国影人似乎对于奥斯卡的重视程度也就没那么高了,这使奥斯卡在中国的关注度也不断下降。

但这也不代表我们完全无视奥斯卡,因为奥斯卡奖依然是世界上最具影响力、最权威的电影奖项之一,它有助于提升中国观众的审美和中国电影人的视野。

近些年来,华语电影正在崛起,优质的国产电影层出不穷。我们不否认市场上还是存在着许多只是为了“圈钱”的粉丝电影,这些劣质影片确实在一定程度上拉低了中国电影的质量,但也没阻挡华语电影在国际地位上的上升。《地久天长》《我不是药神》《白日焰火》《让子弹飞》等众多优秀国产影片都在向世界和观众证明着中国电影人的进步。陈凯歌、张艺谋、姜文、李安、王小帅、王家卫、侯孝贤、贾樟柯等耳熟能详的华人导演也曾屡次成为三大电影节的赢家。同时,观众的审美品位也在提升,对于毫无艺术价值的电影选择直接拒绝,这也在刺激着优秀影片的创作和诞生。

所以,并不是中国电影在奥斯卡消失了,而是我们把范围拓展到了更大的舞台,文化或价值影响力是第一位的,至于拿不拿奥斯卡,不再是唯一的目的了。由此可见,选择《哪吒》作为代表中国内地角逐奥斯卡的影片并无不妥,哪吒作为中国古代神话传说中的人物,取之中国古典文化,创出新颖内容,输入当代价值观,使得整部影片的剧情扎实,意义深远。同时,影片中的中国元素——“山河社稷图”“三星堆”等也都在向世界展示着中国优秀的传统文化。虽然《哪吒》并不一定完全符合奥斯卡的选片标准,但却十分契合当下中国电影“走出去”的需要。

综合自:传媒独家、金牌经纪人、环球网、观察者网

(文 / 赵聪,编 / 俎燚楠)返回搜狐,查看更多

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