这么犯禁的好片,竟然出自一个90后

原标题:这么犯禁的好片,竟然出自一个90后

(本文由电影铺子原创:movpuzi)

奥斯卡金像奖,即将拉开帷幕。

自九月起,各个国家开始陆续确认选送奥斯卡的电影。

其中有很多佳作。

比如阿莫多瓦的新作《痛苦与荣耀》;

之前拿下戛纳金棕榈的《寄生虫》;

以及我们的小哪吒。

而今天铺子要聊的,同样是一部今年的申奥片。

来自俄罗斯的——

《高个儿》

本片导演是康捷米尔·巴拉戈夫

虽然是位90后,但他执导的几部作品却备受好评。

这位被誉为“俄罗斯多兰”的新秀导演,首部长片《亲密》便入围了戛纳的一种关注单元。

这次的《高个儿》,更是直接斩获了一种关注单元最佳导演奖。

影片大胆挑战了非常敏感的题材——

慰安妇和列宁格勒战争。

故事开篇便是大特写镜头,一个神情呆滞,身子抽搐着,嘴里还喃喃自语的女人呈现在观众面前。

她是列宁格勒医院的高个护士,伊娅

伊娅本是前线炮兵连的,一次战斗中炮弹伤到了她的脑部,被送回后方。

治疗后的伊娅留下了脑震荡的后遗症,只要发作便会像开头那般神志不清。

虽然她工作的医院里到处都是伤员,工作环境压抑阴郁,

但好在,伊娅还有收养的儿子可以作伴——

一个名为芭莎的小男孩。

芭莎是伊娅生活中唯一的快乐源泉。

虽然每天和伤员的相处看似平静,但表面越是波澜不惊,内里情绪的起伏就越汹涌。

众所周知,列宁格勒保卫战非常惨烈。

为了夺得列宁格勒,德国纳粹从1941年9月8日,开始大规模包围该城,切断了列宁格勒及其住宅区的对外物质补给线。

并由此开始了长达900天的列宁格勒围困战。

苏军虽然取得了最后的胜利,但也付出了世人难以想象的代价。

列宁格勒地区遭遇了空前的大饥荒,最终导致150万人死亡。

导演并没有直接展现战争中饿殍遍野的场景。

他通过一些玩笑似的片段,展现出了战争的残酷。

比如士兵们有时候会和小男孩芭莎逗乐,让芭莎学表演小狗。

但芭莎却表演不出来。

因为他从未见过狗,当时的狗都被人吃光了。

本以为伊娅和儿子芭莎能这样相安无事地活下去,但意外陡然发生。

某天,伊娅突然发病,失去意识。

她压在了芭莎身上。

瘦小的芭莎无法挣脱,最后因此被活活闷死了。

这件事的发生让伊娅深受打击,她无法直面这件事,愈发呆滞迷离。

还好,一个名为玛莎的女子的出现,让伊娅的生活看到了光芒。

玛莎是芭莎真正的母亲。

她和伊娅都曾是随军的慰安妇,这样的经历使得两个人惺惺相惜,产生了超越性别的爱情。

氤氲在房间中的情欲气息,弥漫在舞池中的妖娆舞姿,似乎都是两个人爱着的证据。

因为慰安时期一次又一次的堕胎,玛莎失去了生育能力。

但她想要个孩子作为精神寄托。

所以玛莎可以爱着伊娅,也可以和街边的刚认识的男人调情做爱。

她希望自己的子宫能有奇迹发生。

也希望如果没有奇迹,伊娅能替自己生个孩子

被战争残酷洗礼后的伊娅,不愿看到生命来到这个世界上受罪。

但深爱玛莎的她,又单纯地希望以孩子拴住玛莎的心

这种病态的爱注定是自欺欺人的。

玛莎本质上只爱自己。

为了满足要个孩子的愿望,玛莎利用伊娅的愧疚和爱意,让她和一个伤员发生关系,怀上了孩子。

同时,她还认识了身处上流社会的男友。

男友的父母过着骄奢生活,流露出虚伪的官僚主义嘴脸。

他们家里还养着一只在这个城市难以见到的狗,与开头芭莎从未见过狗形成鲜明对比——

富人阶层的宠物都能躲得过战争的摧残,逃得过饥荒的恐怖,可底层人民却永远失去了生命。

而另外一边,天意弄人,伊娅最终流产了。

但玛莎捂住了伊娅告诉自己真相的嘴巴——

她依旧自顾自描绘着憧憬的未来。

她要跟伊娅和孩子在一起,那会是一个聪明的男孩,他们白天会目送他上学,晚上会三口坐在一起看电影,她们会永远幸福下去……

说罢,玛莎和伊娅两人相拥而泣。

作为一部反映战争题材的影片,《高个儿》从女人视角出发,通过娓娓道来一段女同之间的暧昧情愫和她们的所见所闻,直击战争带来的满目疮痍。

影片有这样一个片段,受伤瘫痪的士兵虽然每天露出乐观积极的笑容,但看到沉重的家庭负担全都压在妻子一个人身上后,眼神充满绝望。

尤其在得知医生劝诫自己离开医院回家度日后,更是心中做好打算。

他请求医生为自己实施了安乐死,死亡前的眼神中透露出他早已接受命运的安排。

没有强烈的视觉冲击和特效,但这样所营造出的压抑痛苦氛围,让人不忍直视第二遍。

我们也籍此看到二战惨胜后的苏联,同样背负着难以泯灭的战争伤痕。

而且值得一提的是,导演在整部电影中用了不少隐喻。

最明显的便是玛莎对婴儿的渴望。

生孩子作为贯穿电影发展的主要线索,象征了它是苏联人在二战过后,伤痕恢复过程的期盼。

希望虽难以企及,却生生不息。

而两个主角对生孩子的态度也是截然相反。

伊娅的冷漠麻木与玛莎的执着热烈,也暗示了战后苏联人所持有的态度,这完全是二战后苏联社会的真实写照。

导演在电影中的色彩运用同样有深意。

先看下导演两部长篇作品的海报。

左边《亲密》中两个人的拥抱,可以看到蓝色与土黄色的结合,形成了强有力的视觉冲击力。

右边《高个儿》中女主被玛莎捂住嘴巴,红绿黄三色红色交织在一起,完成叙事功能。

在本片中,一开始就可以看到伊娅的绿色衣领,还有她后来穿的绿色毛衣,而她周围一直打的都是黄光,由此可看出她与周遭的格格不入。

而另一主角玛莎则是一头红发,着装是红色的裙子毛衣。

她与伊娅一红一绿,不仅从视觉上形成了鲜明对比,还暗示了两个人性格。

红色这样的暖色象征了偏执热情,绿色这样的冷色则暗示了人物的疏离冷漠。

但后来又发生了一幕,玛莎在认识了新人后,找裁缝做了一件绿色的新裙子。

她穿着新裙子,面露喜色。

一方面绿色有着人物同过去的决裂,向着新生活出发的意味。

但此刻更重要的是,此处主角身着绿色,还有着女性对自我身份认同,自我回归意识的寓意。

所以正是因为导演在电影中赋予每一种色调不同涵义,利用高饱和度的颜色之间的碰撞去推进电影的叙事,他的电影作品才形成了强烈的个人风格。

不知道导演巴拉戈夫凭借这样讨巧的题材,可以实现其叙事野心的能力,以及超强的影片控制力,能否一举拿下今年奥斯卡的最佳外语片?

拭目以待~

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