轻文重墨,是当今书画家的悲哀!

原标题:轻文重墨,是当今书画家的悲哀!

当今太多的人,自己不写文章,

也借各种理由或借口不去读别人的文章,

对事物、事件等的判断仅凭主观臆想,

自以为然,像坐井观天的青蛙。

或是顺大流,人云亦云,

别人说好,他也跟着说好,

别人说不好,他也跟着说不好,

完全没有自己的主见和判断。

而这些人中,又有很大一部分,

是自己没文化,也认为别人没文化,

并有意地去诋毁自己未知的那部分文化;

自己没思想,也认为别人没思想,

并拒绝去接受自己短缺的那部分思想;

自己肤浅,也认为别人肤浅,

并竭力维护和捍卫自己固有的那点肤浅。

其实这已经不是简单的文人相轻、

门户之见的毛病,

说到底是时风下的人品教养出了大问题。

而这一现象,

在当今书画界也表现得十分明显。

细心一点你会发现,当下太多的书画家,

要么是知识面很窄,只知一,不知二,

除了书画类的若干基本常识储备外,

其他门类和领域的知识、思维等极为缺陷。

要么就是胸无点墨,

书写的内容永远是那么几首已经抄滥了的古诗,

即使那样也会经常出现错字、别字和漏字现象。

绘画的内容永远是所谓的行活,

固定的题材和重复的样式,

即使那样也总是要反复标榜自己

如何如何得创新、如何如何得自成风格。

至于古今中外的文艺名著,

尤其是一些偏理论性的文字,

如历代书论、画论等,几乎是不读不看,

却还要装出满腹经纶、博学多识的样子,

经常指点江山,好为人师。

对当前理论家、批评家的观点和文章,

更是不屑一顾,

总认为别人说的、写的都不够水平,

都存在这样或那样的问题,

却从不面对和承认自己身上的缺点与不足。

书画家没文化、没涵养、没思想,

说出来多么可笑,

这在从前是不可能出现的情况,

却在今天竟成了事实。

从前有真文人,

所以也便有真正的文人书法、真正的文人画;

现在还在继续提、继续叫所谓的文人书法、新文人画,

却没有了真文人,大多是假把式。

从前是人驾驭笔墨,

现在是笔墨驾驭人,人被笔墨彻底奴役了。

从前是笔墨随心走,重操守、重情怀,

现在是心随笔墨走,以技为上,

除了认技、炫技,就是认钱、捞钱,

道的层面很少体现,甚至一无所有。

殊不知古人评价一个人的才能,

必是先文而后墨,

也就是说要先看其文辞而后看其书画。

尤其自晋唐以来,

首重文章,其次书法,最后绘画。

并且他们深知“学书须要胸中有道义,

又广之以圣哲之学,书乃可贵。

其灵府无程,

政使笔墨不减元常、逸少,只是俗人耳。

(北宋黄庭坚《书缯卷后》有言)

意思是说学书之人必须胸中有道德义理,

还要以圣贤哲人之学来扩充胸襟,

写出来的字才可贵。

如果一个人胸无点墨,没有文化,

即使笔墨技巧不比钟繇和王羲之差,

也只是俗人而已。

清代书画家张式在其《画谭》里也曾写道:

“(学书画)当先修身,身修则心气和平,能应万物。

未有心不和而能书画者。

读书以养性,书画以养心,

不读书而能臻绝品者,未之见也。

但今天却正好反了过来,

不看书、不读文,没有学问,甚至不论修养道德,

只要掌握点技法技巧,懂得如何包装炒作,

一样能够成为书画家,

一样能够被捧上天,捧成大家、大师;

轻视理论、忽略批评一样可以混得有模有样,

一样可以欺世盗名,以名混世。

不能不说这是一种特别的怪现象,

是时下普遍浮躁、急功近利的真实体现,

更是当下整个社会的悲哀。

没有人肯坐冷板凳、下真功夫研究学问,

丰富自身涵养,哪怕静下心来多看几本书,

多读几篇文章都做不到,

总认为这些对书画本身

没有太直接或立竿见影的帮助和效果,

倒不如多写几副字、多涂几张画拿去卖钱

来得快速、经济和实惠。多么可悲啊!

试想一个艺术家倘若没有思想、文化和修养,

其艺术作品倘若体现不出应有的思想性与文化性,

徒有笔墨,空洞无文,

这样的艺术家怎么可能是一个真正的艺术家,

这样的作品又怎么可能是一件真正的艺术作品?

而名不副实、欺世盗名的背后

也终将会被历史与后人所不齿和诟病!

(注:本文作者王进玉,知名艺术评论家)

来源:中国网

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