她创建了中美影视产业的高端平台,对这个行业的见解值得一听!

原标题:她创建了中美影视产业的高端平台,对这个行业的见解值得一听!

“上届博览会上,有个公司老板直接叫起来‘我融到了2亿人民币’!”佐虹告诉记者,“博览会已经给很多人带来了制作上甚至资本上的对接机会。”

曾在北京电影制片厂、上海电影制片厂、浙江电影制片厂、广东省电视台担任导演等角色的佐虹1995年移民美国。近20年的美国影视业工作经历,使得由她创办的美中影视产业博览会在2014年的上马更像“水到渠成”。

作为链接中美影视全产业的交流平台,如今,第四届美中影视产业博览会(UCFTI EXPO)在北京国际电影节期间再度亮相。

在4月19日的发布会上,主办方宣布第四届美中影视产业博览会将于2017年10月19日、20日在洛杉矶开幕。在过去三届博览会以行业展览加产业论坛为主版块的形式,第四届博览会将更侧重于专业技术操作方面的交流和学习机会

据佐虹介绍,第四届还大大加码了创投单元,邀请了更多投资商。在研发领域,博览会也为线下制作人员与新科技新技术发展环境下内容创作人员提供与好莱坞知名制作人及导演进行面对面交流及学习。

据悉,今年的产业博览会特设workshop(大师研讨班),刚在奥斯卡捧走小金人的达米恩•查泽雷将讲述《爱乐之城》等电影拍摄背后新视听语言叙事手法的更迭。

而在技术部分,由李安电影《比利•林恩的中场战事》引发的一系列技术讨论将找到归宿,大到拍摄、剪辑与影院放映技术的全链条解析,小到“如何更好的运用现有软件,更好的表现电影的空间纵深感”。

国家新闻出版广电总局电影局副局长周建东

重视合拍片质量,

甄选方案陆续搬上大荧幕

既要接产业的地气,也要接住中国的地气。据“广电独家”记者获悉,继与“美国电影协会”、全球知名娱乐媒体“好莱坞报道”(The Hollywood Reporter) 成为长期战略合作伙伴外,博览会今年与中国广播电影电视社会组织联合会电视制片委员会也确立了长期合作关系。

美中影视产业博览会意在融合两国文化与行业的资源人才,在以《长城》为代表的中美合拍片越来越挑动国内观众眼球的当口,博览会又将为中美合作具体做些什么?

“这两年合拍突然变成了敏感词,而且也没有特别亮眼的票房成绩”,佐虹提到,近两年大陆与香港的合拍片往往更加成功,与西方合拍则存在很多问题,“文化、信仰、社会制度的不协调太多。很多人都觉得只要故事好、能打动人就可以,并非如此简单。”

美中影视产业博览会创办人佐虹

她认为,合拍片想要拿到票房,必须要有确切的市场指向,“不能机械的两边都贴。西方人演中国故事实在不贴合,人物都不融。”

或许是“硬扭”的合拍片看得太多,近两年来佐虹及她的美中影视产业博览会越来越重视合拍片的拍法与质量。

据悉,今年博览会将与“美国电影协会”、“好莱坞报道”共同主办的第二届中外合拍片颁奖盛典“金色银幕奖”(Golden Screen Awards),该奖项将授予为合拍片在国际合作领域中所做出杰出贡献的公司和个人。

美国电影协会亚太区总裁Mike Ellis

事实上博览会也在更具体与实在的层面上,为两国影视产业的发展“推波助澜”。据介绍,自去年以来博览会主办方陆续收到了100多个电影合作项目的方案及剧本,经过多方评估甄选出8部优秀的影片,将以合拍片或好莱坞独立制作的方式将陆续被搬上大荧幕,进入全球市场。

此外,中美合拍电视剧也将以更加新颖的产业玩法进入国内视野,博览会将推动打造的这部合拍剧将是“第一部进入全球发行的分账系统的中美合拍电视剧”。一切似乎都在朝着某种高度工业化的方向一路奔袭。

“无论导演中心还是制片人中心,

都要明白自己要什么”

事实上,最初正是好莱坞的工业化,使佐虹认定应该有一个将美国经验介绍到国内的产业平台。“好莱坞创造了全球票房的标准,这是中国电影不具备的。我们要学习他们的技术手段和视听表现力。他们电影的产业化体系非常成熟、健全。”

“有一次去一家设备很小的设备公司租设备,对方给我拿cable(电缆线),我去存放电缆的房间一看,整个房间大大小小有各种型号的cable,仅仅是电缆线就占据了一个大仓库。”佐虹对“广电独家”记者说,“我那时顿悟什么才是电影工业,电影工业就是一个体系。那时意识到很多东西都可以介绍到中国来。”

中国电影合作制片公司总经理苗晓天

而“电影工业”的实质不仅是技术的工业化,还要配套,还要体系。在佐虹看来,宝莱坞的成功正因延续了好莱坞的工业思路,“把体系搬过去了”。而中国电影历史久远,有自己的体系——导演中心制与制片人中心制下,艺术思维与商业思维有本质的不同。

“我们国内有一种冲突。”佐虹认为,国内制片人未必非常了解导演,也未必非常了解自己应该做什么,而好莱坞制片人则几乎都是由导演或执行制片人转型而来,有专业背景。但两种制度下的两种角色并不对立,“不管导演中心还是制片人中心,都要明白自己要什么和要怎么做。”

她看到,虽然国内电影制作已经有相当的工业化程度,但要达到体系化不仅是技术,更要有人才。因此,从第一届到第四届,扶持新人原创一直是美中影视产业博览会的重头戏。

美中影视产业博览会创办人佐虹

扩大学生原创大赛规模,

要“适合电影的叙事”

据悉,为了帮助更多的年轻人通过美中影视产业博览会的平台起步,第四届美中影视产业博览会继续扩大UCFTI电影原创大赛的影响力。

今年还新增了参加学生电影原创大赛的学校,包括纽约大学电影学院 (NYU Tisch School of the Arts),加利福尼亚大学洛杉矶分校电影学院 (UCLA)和美国电影学会(AFI)等,一共9所高校参与,几乎覆盖了全美最好的电影学院。

“中国故事并不差,而中国电影人要学的不是拍什么,而是怎么拍。”在整个采访过程中,佐虹一直强调“什么才是电影的叙事结构”——“很多中国导演广告拍得很好,但拍电影就变成文学型,一个单镜头要表现很多含义,观众怎么知道你想说什么?电影是视听结构的表述方式。”

美国华美银行执行副总裁Bennett Pozil

在培育年轻电影人方面,她希望看到的是“实实在在视觉的东西”,运用简单的视听叙事拍出《爱乐之城》的达米恩•查泽雷,是博览会最期望的创作方向。

她没有过多谈及耀眼的第五代,在她心中中国导演中能够匹敌、对等的反而是作品不多的陈思诚,“《唐人街探案》是非常好的电影,无论是节奏还是剧情张力和影像,不是直接把文学搬进电影,而是真正找到了电影的叙事手法。”

专注培养年轻人的佐虹回忆起刚进校门时,老师们给予自己的机会和鼓励。她对记者提起刚刚去世的周传基,也是她80年代在国内读书时的恩师。

“他是唯一从视听语言的角度向外国人诠释解读中国电影,如《黄土地》《红高粱》等等第五代早期的作品。他是中国最早的将第五代推向世界的中国电影先锋。” 对她来说,举办博览会与恩师的最初启蒙在此交汇了。

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