【书法家】
范振海1969年出生于安徽滁州。中国书协会员，安徽省书协理事、篆刻委员会秘书长，河北美术学院书法院客座教授，南京印社社员，滁州中国传统文化培训基地——博爱文社社长。作品获全国第四届中国书法兰亭奖佳作奖，全国第三届青年书法篆刻作品展优秀奖，全国第二、三届篆书作品展优秀奖等；入展中国书协主办的各项展览三十余次，2011、2012年度被授予“安徽书法发展贡献奖”。
2015年汉简书法作品《孙子兵法》被中国文字博物馆收藏，2016年汉简书法作品《淮南子》受邀于中国文联、中国驻葡萄牙大使馆、澳门科学与文化中心进行世界巡回展。
积健为雄 大用外腓
——范振海和他的简帛书
□郭名高
大概三年前吧，在一篇剖析展览与隶书创作的文章里，我将范振海的隶书归为复古一路，以全国第三届青年书法展获奖作品为例，我对其作了简要阐述。那张作品字径太小，图片看不大清楚，论及师法问题，我只是一笔带过，甚至还有舛误。事实上，引起我注意的还是作品的形式感。
因为这幅作品，我的脑海里储存了一个书法家、一个符号化的存在。去年十一月，河北美院给我安排了三周的书法课，一次聚会上，孝龙指着对面的中年男子向众人介绍：这是滁州范振海老师。我定睛端详，那人剑眉乌发，目光柔和，颈上一条围巾，绕两圈，一头垂在胸前，一头搭在肩侧，颇有些民国范儿。因为此前缘故，加之对其印象颇佳，我送一册《心仪秦汉》给范振海。那晚，我去他房里聊天，室内灯光柔和，桌上摊一本极厚的书，又非流行读本，我侧目一瞥，也就估摸出这人的分量。热茶递上来，话匣子就扯得远。
范振海曾在海上武警某部服役，先受钱君匋影响，再向韩天衡请益，因稻粱谋，步履遍及南北，求学之路遥遥。而其篆刻，亦在重大展赛上表现突出。提及书法，我更想知道此前他5次获奖的备展情况，尤其在作品形式上，我相信目睹之人，无不驻足揣摩。听他细细道来，辅以笔记本储存的图片，使人慨叹殷殷。想来，北方人的粗犷是难及这般精微和耐性了。
范振海将书法学习的重心放在汉简上。1990年代初，他受钱君匋影响最大，初师其迹，再经老先生点拨上溯源头。2006年，范振海在南京艺术学院学习期间，所写汉简得到徐利明教授的肯定和鼓励，进而确立了以后的发展方向。此后十年，他在武威竹简《士相见之礼》用功最深，旁及居延木简、楚简帛书，一套十二册的资料，对他而言，犹如烙烧饼，翻来覆去地临习、琢磨。司空图《二十四诗品》中有：“大用外腓，真体内充。返虚入浑，积健为雄。”艺术之高度发轫于技术累积上的精神诉求。范振海以其勤谨、善思掀起习书途中一波又一波高潮：全国第三届青年书法篆刻展，他的作品以武威竹简《士相见之礼》为根基，首尾两端掺以居延木牍章法排布，乍看以为穿越时空，给受众亲切而神秘感；全国第三届隶书展获奖作品，在章法、形式、用笔、结体诸多方面，对居延汉简探索最多，偶尔几条看似木质疏朗，可窥武威竹简些许影子；全国第二届篆书展获奖作品取法楚简，疏密、参差，古雅、精致，将人的视域拉得很远，宛若置身战国那个风云时代。
窃以为，复古无外乎三个层面：一是在技法上精益求精，二是对形式的模拟或还原，三是精神与技术达成的契合。就前两条论之，范振海已达到一定高度，望其项背而不为过。然而，汉简帛书的存在及材质注定其局限性，如何突破这些羁绊，塑造属于这个时代的自然表达，则需要更多的有识之士去思考。
范振海篆刻作品选刊
柏子灵湫
琅琊古刹
龙蟠叠翠
谯楼大观
石濑飞琼
清流瑞雪
范振海书法作品选刊
隶书节选《吕氏春秋》横幅
篆书条幅 龙门昔日姓名登，年少才华比五陵。时异世艰回首老，共称人品玉壶冰。 良辰尊酒筵，幽室集名贤。雪后花长好，山中春占先。高风三百树，小寿一千年。我企冬心叟，艺林姓氏传。
隶书师古终身联
隶书自作诗《中华复兴梦》条幅