过去和新生的结合体
从巴塞罗那市中心的那主教座堂转向东北，经过莱埃塔那大街，一个色彩缤纷的曲面屋顶就跃然在眼前了。这里，在这个与巴塞罗那主教座堂轴对称之处，就坐落着米拉雷斯设计的圣卡特琳娜菜市场。
这个巨大的波浪状彩色屋顶占据了我们的视线，它精细、纤巧而奔放，覆盖在从1845年开始使用的老菜市场立面上。
正像巴塞罗那历史悠久的哥特区的其它地点一样，这个19世纪的菜市场还远远不是这块场地上最古老的建筑痕迹。
在它的下方，埋葬着12世纪的建筑废墟——圣卡特琳娜教堂和修道院。它们层叠在一起，成为历史的堆积。
而米拉雷斯的20世纪的彩色屋顶，作为我们这个时代的痕迹，隆重的叠加在了旧建筑之上，成为层叠在这两层历史上的第三层历史。
米拉雷斯保留了老菜市场的北、西、东三个立面，并且，在菜市场内部的一角，还保留了一块挖掘现场，作为让人们了解这块场地历史的小型博物馆。
对米拉雷斯来说，场地上的历史性的对话已经存在，并且一直在进行，你不能把它打断。
“你必须发现一系列时间在这块土地上浓缩凝结的证物，从逻辑上讲，依靠堆叠时间残留的痕迹来浓缩时间最容易不过了。
但这并非为了证明你所做的项目是更进一步的，也不表示这里存在一个潜在的线性构想，我更愿意认为它本身就是时间——它并不存在于你身后，而是在你之前就已经存在。”
在任何一本介绍这个作品的书中，甚至在巴塞罗那的官方旅游网站上，都可以看到这个屋顶上的彩色拼贴瓷砖和屋顶下方的自由扭动的铸铁部件，都是在向巴塞罗那的城市象征——安东尼奥·高迪致敬。
并且设计的灵感和色彩来源于菜市场内的摊位上摆放的五颜六色的水果和蔬菜。屋顶上的颜色和图案就属于菜市场本身。
事实上，这个屋顶一共使用了67种颜色，共325,000片的彩色六角形瓷砖，每37块瓷砖组成一个大约1平方米的六角形色块。每个色块都在图纸上编号，以便于工人施工。
这些颜色极其准确的的瓷砖来自于巴塞罗那附近的一家有着130年历史的陶瓷作坊，即使对于这家承接了许多著名建筑工程的公司来说，他们的产品被米拉雷斯以这种极富表现力的方式使用也是一种荣耀，在他们的主页上醒目地展示着。
这些颜色犹如一片富足的海洋，但它们看似鲜活，实际上却是死亡的颜色——欧洲城市的菜市场里不会出售任何活畜、活禽、活鱼，这是死亡的自然。
“死亡的自然”，在拉丁语族的语言里，正是对静物画的标准称呼——在西方的静物画的画布上，呈现的是摘下来的水果、干涸的鱼、吊起来的飞禽……，而不会出现任何有活下去的趋势的东西。就像在罗马、巴黎、伦敦，以及巴塞罗那的菜市场里一样。
在这个菜市场，米拉雷斯的饱满的三维彩色屋顶放置在了二维的帕拉迪奥式的单色立面上，我们在任何一个角度都没法判断屋顶完整的几何形式。
屋顶的边沿在一些方向向外伸出，并倾斜，垂落，就像是要栽倒在前面的广场上。
菜市场的剖面上，一边高起，一边垂落的空间构成塑造了水果篮上的水果和葡萄叶的空间感觉。米拉雷斯的彩色屋顶就是一副静物画。
或者，它也是塞尚的静物里与水果交织在一起的那块桌布，它衬托着水果的红色、黄色和绿色，有着起伏的褶皱，一角在桌子边缘向下垂落。
保罗·塞尚（PaulCézanne，1839—1906） 《静物》
这摇摇欲坠的感觉不仅出现在北立面，也出现在南立面。
这里略显夸张地出挑的屋面曲线犹如过山车般飞升与跌落，甚至立面上附着的不规则木格栅，就像堆在一起的运水果和蔬菜的板条箱——也让人感觉不那么牢靠，好像随时会掉下来。
把某种物体升起在空中，减少支撑，以此塑造不稳定的动态感。
这是米拉雷斯喜爱的手法。比如他在巴塞罗那的另一个项目天然气公司总部中的出挑部分，以及对角线大道海滨公园的有的飞翔，有的落地的种植物的罐子。
巴塞罗那天然气公司总部
我们可以在圣卡特琳娜菜市场中找到不稳定与稳定、轻盈与沉重、复色与单色、现代与古老等等。
还有世俗与神性——屋顶代表丰盛的海洋和俗世的欢娱，覆盖在地下教堂废墟的神性空间之上，并且一直流淌至广场上的世俗空间。
顺便说一句，这周围的餐馆以使用市场里当天的新鲜食材进行烹调而闻名，在这里大快朵颐绝对不会让人失望。
飞升与坠落的动态，从米拉雷斯学生时代对米开朗基罗产生浓烈的兴趣开始，就已经深植在他的意识之中了。
米拉雷斯对线条和动态有着极为敏锐的眼光。我们不知道在他的眼睛里，建筑会以怎样的形态来呈现——一定是与我们眼中的不同。他的的建筑充满了看得见的线条和看不见的，但感受得到的力场。
在圣卡特琳娜菜市场的中部剖面图上可以看到，巨大的拱形钢架从曲面屋顶上穿进穿出，像一张拉紧的弓。
两侧的传统式样的三角形桁架在两端向上翘起，似乎被横向的力拉扯着，整个屋顶都在某种拉力的作用下保持紧绷的状态。
“我常常想象人在建筑周围活动，走过墙壁和柱子，就像在一个力场中活动，他们是建筑整体的一部分。”
在建筑的平面图上，流动的线条仿佛是受到干扰的磁力线，是力场作用下的线条。
实际上，摊位之间的流线安排与原来场地上人的流向有关，人们已经这样穿行了好多年——对话早已存在，你不能把它打断。这也是“时间在这块土地上浓缩凝结的证物”，层叠在历史之上。
平等地考虑场地及其附近，过去的和现在的所有事物和它们的动向。
为了这样的设计理念，米拉雷斯使用了强度很大的工作方式：“我大量的工作生产都是来自积累，来自重复。我每一张草图都反复描画三十几遍，我的同事也是一样。我相信，重复的目的是找到精确的位置、体量及尺寸…”。
以至于无论任何时刻，当一个项目发生变动时，他的工作室里没有一个人会觉得惊奇。
推演模型
在菜市场内的摊位之间环绕时，满眼所见色彩斑斓的屋顶，这是过去和新生的结合体——这二者本就如孪生兄弟般密不可分。
1997年，巴塞罗那市政府举办了圣卡特琳娜菜市场改造设计竞赛，米拉雷斯和他的EMBT事务所赢得了这个距离他的家只有5分钟路程的，满载他儿时回忆的项目。
1998年，他们完成了基本的方案设计，并在其后的几年里不断深化。2000年7月3日，年仅45岁的米拉雷斯因脑癌逝世，他的妻子塔利亚布埃领导EMBT事务所继续工作。最终，圣卡特琳娜菜市场于2005年竣工揭幕。
城市肌理之中的圣卡特琳娜
“对我来说一件作品是从未完成的：它始终以其自身的方式生存……一幢建筑总有建成时刻，而这与其在之后的使用相比是不值一提的，建筑永远不能被完成……有一些工作是留给建筑自己的，如让其自净，又或者接受灰尘或雨水的洗礼……”。
——恩里克·米拉雷斯
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小A说“明天的知识点有双重奖励”
来自三开间
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