黑泽明被誉为电影界的莎士比亚，这当然与他改编莎士比亚的作品有着密不可分的联系，另一方面则是对他在电影艺术和美学上的探索的认可，黑泽明对于镜头和画面的敏锐把握使他的电影作品呈现出一种独特的魅力，犹如一种气壮山河之势带给人极大的震动和感触。
相较于《蜘蛛巢城》与《乱》见之于《麦克白》和《李尔王》的改编，《恶汉甜梦》则被认为是一部间接的《哈姆雷特》，并且在关注度上也低于直接改编的两部作品，因此《懒汉睡夫》往往是被众多观众忽略掉的一部作品，正因处于被忽略掉的位置也就意味着观众并不知道自己究竟错过了什么。
熟悉黑泽明的观众定会熟悉三船敏郎在其作品中的武士的形象，无论是《七武士》流动镜头中鹤千代的激烈打斗呈现，还是《穿心剑》中睿智而克制内心的暴躁的椿三十郎，亦或是《用心棒》斡旋在两帮之间的桑田三十郎。将武士和黑泽明与三船敏郎联系起来是不可避免的，也似乎成为了对黑泽明的一种主要的认识，而在《恶汉甜梦》中，三船敏郎则是饰演了一个置换身份为父报仇的商界人员，暴露出商界和官场中的渎职贪污，表现了对其的不平与抗议。但顺着剧情的急转之际，西辛（三船敏郎饰）的死亡宣告着复仇的失败的同时更深入的渎职贪污和下级对上级的绝对维护（体制）被揭露出来，一种黑色幽默从中而来，将其归为黑色电影也不算勉强。一般而言黑色电影是侦探与罪犯的角力，最终的结局是黑色的，随着案件的揭开一个被包藏得更好的问题露出它的冰山一角，西辛虽是一名秘书，但较于岩渊（森雅之饰）的经理及岳父的身份而言，两人实质的身份是侦探与罪犯的关系，而黑色女郎则被更改成了纯洁和美丽的佳子（香川京子），没有了黑色女郎所具有的诱惑和危险感。但影片后半段营造出来的总体上的黑暗氛围足以使之归为黑色电影之列，准确的说是日式黑色电影。有趣的地方在相比于最近大家都非常熟悉的现象级反腐电视剧《人民的名义》而言，《恶汉甜梦》黑暗的结局除了出人意料之外还带有的是一种思考。
如是将《恶汉甜梦》与直接改编于莎剧的《蜘蛛巢城》作为参照，在《蜘蛛巢城》中的人物关系列出一个表格，那么《麦克白》中的主要人物与其是一一对应的，从故事发生还是故事的内核都几乎是没有什么改动的（增加能乐的艺术表现形式），而在《恶汉甜梦》之中与《哈姆雷特》相对应的角色则不是那么的一致但主要的角色所带有的性格特质却十分接近，就这点而言相较于《蜘蛛巢城》的直接改编成为影视呈现则要间接的多，因此若不是对于熟悉黑泽明改编莎剧或者对于莎剧热衷的人，第一印象可能建之于西辛复仇所呈现出的优柔寡断而联系起来的哈姆雷特这一角色而言是很难第一时间将莎剧联系起来的。
当然除了从《恶汉甜梦》中的黑色成分和莎剧改编的观影体验中得到乐趣，还能从电影中的配乐中感到惊喜。在黑泽明的电影之中配乐一直是一个值得重视的一点，也是难以忽视的一点，当然他本人也十分重视音效带给人的感受，在《蛤蟆的油》中他说“不同的声音就使影像给人以截然不同的强烈印象。”在他的作品之中印象极为深刻的便是缓慢的音乐配合着刀光剑影的厮杀的重点场景对立起来的感觉。但却万万没有想到在《恶汉甜梦》之中，两个半小时的电影的配乐竟然有52首之多，而在剧情的发展之中你却很难意识到。黑泽明对音效极为敏感，但在看见《恶汉甜梦》之后的电影原音乐的特别收录之后还是被深深的震惊了一回。加之《恶汉甜梦》在他的作品中常常被淹没，但单单从这部电影中的配乐一点而言便能让人深深的折服。
如是仅仅止步于《罗生门》、《蜘蛛巢城》、《乱》这样的光芒万丈的电影，那么就很难体验到像《姿三四郎》这样对于电影节奏的体验，《静静的决斗》中道德的抑制，《我于青春无悔》中的倔强少女的成长，对于黑泽明丰富的情感世界也只停留在武者的踪迹之内，也很难想象自己究竟错过了些什么。
饭团观影
文字丨夏晗
编辑丨段言
校对丨刘镒
欢迎喜欢电影的朋友们投稿
投稿邮箱：fanfanfilm@163.com返回搜狐，查看更多