西方艺术介绍——色彩大师丁托列托

原标题:西方艺术介绍——色彩大师丁托列托

丁托列托﹝1518-1594﹞,16世纪意大利威尼斯画派著名画家。他原名雅各布·罗布斯蒂,出生于威尼斯,父亲是染匠,他是父亲的长子,因此获得一个绰号“丁托列托”(意思是小染匠)。他从小就有绘画天才,经常在染坊墙上涂画,他的父亲注意到他的才能,将他送到提香的画室学徒,但仅过了十天,就被提香送回家,据说是提香嫉妒他的才能,另一种说法是提香认为他的才能可以自己作为一个画家,而不用再作学徒。

从此以后,两人始终没有任何接触,丁托列托仍然非常欣赏提香的作品,但提香从来没有和他成为朋友。受业于提香门下,是提香最杰出的学生与继承者。在长达40余年的创作生涯中,主要活动在威尼斯。作品继承提香传统又有创新,在叙事传情方面效仿米开朗基罗,突出强烈的运动,且色彩富丽奇幻,在威尼斯画派中独树一帜。

《银河的起源》

丁托列托是威尼斯画派的代表人物。丁托列托曾在提香画室学画,在那里,他学会了老师的绘画技巧,然而,他是一位富有独创性的艺术家,佛罗伦萨手法主义有两种趋向,一是反古典的倾向,二是优美雅致的倾向。丁托列托要把这两种倾向合二为一。

《苏珊娜洗澡》

同时,依据传说,他立志“要像提香一样绘画,像米开朗基罗一样设计。”他的意思是要把提香的色彩与米开朗基罗的素描结合起来,创造别开生面的新艺术。他将这两方面结合得很成功,因为他的素描丝毫没有米开朗基罗的印记,而他的色彩也根本不像提香的风格。

《苏珊娜与长老》

丁托列托善于通过多视点强化透视效果,营造戏剧化构图。其画面色彩充满幻想,光线闪动不定,人物动作夸张,往往呈现超乎寻常的短缩形体。瓦萨里虽然羡慕他的技巧,但接受不了他那强烈的表现主义欲望,曾抱怨说丁托列托简直将艺术当玩笑。但正是这种别开生面的创新,造就了闻名于世的丁托列托。

《浴后的苏珊娜》

提香确实是威尼斯画派最大的画家;不过在他之后,还有天才人物。这时候,佛罗伦萨画派已走上衰微的道路,而威尼斯画派还在继续繁荣兴旺。提香的弟子中有两个伟大的画家。其中一个就是丁托列托,另一个弟子是保罗.委罗内塞。

委罗内塞《加纳家的婚宴》

丁托列托是威尼斯文艺复兴晚期的画家之一。在威尼斯的许多大画家中,唯有他出生在威尼斯本地,是个地道的威尼斯画家。据记载,丁托列托一生无特殊嗜好,对生活的欢乐和财富的占有欲都很淡漠,但终日画画,脑子里充满各种艺术构思。

《亚当与夏娃》

在有关的文献上说,丁托列托对作品的报酬从不计较,常常只收取颜料和画布费用。他的一生也比较平静安和,无大起大落,几乎全在威尼斯度过,只有两次短暂离开故乡:一次是1545年去罗马旅行;另一次是1546年接受曼图亚的贡沙加侯爵召见。他没有像提香那样攀附豪贵,或者受到权贵们的青睐,因而他的艺术较少有富贵光华的特点,而含有更多的民主主义色彩。

《勒达与天鹅》

丁托列托在1539年成名以前,画绩不明。关于他的师承,各家记载不一。一说他是提香的弟子,因技艺高明和态度不逊受老师嫉妒而被逐出门外;一说他的老师是斯克雅伏尼与巴尼法齐奥·维罗内塞。现代许多史学家认为后一记述根据不足。从风格上看,丁托列托得益于米开朗琪罗和提香艺术的很多。








《苏珊娜与老人》

丁托列托在1555年和银行家的女儿弗尔斯蒂娜·底·弗吐可威结婚,他们在迪罗尔特教堂附近买了一所房屋,许多大幅杰作都是在这里的小画室中完成的。丁托列托早期的代表作有《贝尔沙查尔宴会》、《圣马可的奇迹》。后一幅画是画家为圣马可同信公会所作。画面上描写的是信仰基督教的贫困教徒,因崇拜殉教的圣马可的遗物而受到虐杀,他们或被断手足,或被挖眼。当圣马可奇迹般地出现时,教徒们得到了拯救,这一作品显示了丁托列托在绘画中重表现、重内在激情的特色,画面不求严整、平衡,而追求动乱中的节奏;人物形体修长,动势激烈。丁托列托大胆地运用了“短缩法”,画出在飞舞中降落的圣者。周围群众惊愕的表情、颤动的体姿,反映出微妙的心理变化。画面有很强的戏剧性,但无矫揉造作之感。丁托列托多次以圣马可事迹为创作题材,如《圣马可遗体的发现》,便是其中较出色的一幅。

《圣马可遗体的发现》,

1555年,丁托列托为威尼斯圣玛利亚·德尔·奥尔托教堂画了《玛利亚参拜教堂》。此画的处理打破了传统程式,年幼的玛利亚被安排在陡直的台阶上,吃力地向高处攀登,似乎象征人类企求光明和幸福需要经历苦难的历程。在丁托列托笔下,现实的人类是普通的人民群众,他们的形象具有劳动者的美,这比较明显地表现在为玛利亚指引道路的女性形象中。此外,构图中充满激情的韵律感和细部的装饰趣味(如台阶上的图案),也颇引人注意。

《圣马可的奇迹》

《圣马可的奇迹》是丁托列托30岁时(1548年)完成的作品,表现的是基督教未被承认时期的故事。一位信奉基督教的奴隶受到了主人的惩罚,主人要把他拖拽着穿过威尼斯大街,在广场上斩首示众,这时圣马可从天而降,拯救了这个垂死的奴隶。在《圣马可的奇迹》画面上,这位信徒仰卧于地,周围是一群心怀残忍的恶意的异教徒,当他们挥动刀斧、锤子,即将虐杀他时,散发出耀目光辉的圣马可从天而降,以神力解救了他。

《圣马可的奇迹》在画面空间处理上,为了有足够的空间安排那些拥挤的旁观者,丁托列托除去了前景上所有的建筑物,创造了一个舞台式的空间。以极度短缩法表现的圣马可,身上发出奇异的光芒,这让前景的光照效果更加复杂,似乎没有一个固定的光源存在。在背景上,那座神秘花园的白色大理石门、墙和那个突出的阳台,显然处在正午的自然光照射之下,这种复杂的光照效果为画面平添了一股诡谲的神秘气氛。丁托列托早年曾绘制过许多湿壁画,这也许是画家有能力处理如此复杂的人物场面和光照效果的一个原因。丁托列托画的这个事件的刺激性和强烈的戏剧性,让我们既感到不可思议,又“不得不信以为真”。

丁托列托喜欢用蜡像做模特儿,将其置于暗室中,再施以特殊的光照,希望以此获得非常的视觉效果。有时丁托列托把蜡像悬于空中,考察各种奇特的运动姿态。丁托列托一般用深色的斜纹粗画布作底子,画人体时爱调入硃砂,有自己独特的效果。

在色彩运用上,丁托列托偏爱冷色系的色调,他画面上的暖色不追求艳丽,暖色中的明暗是为了加强人物的心理因素,在褐色的底子上做光与影的对比,显示出一种紧张的气氛和激动的情绪。对于与丁托列托同时代的人来讲,丁托列托如此戏剧性地处理画面的技法,确实让他们目瞪口呆,尽管人们已熟知提香的天才,习惯于为提香喝彩,但丁托列托对光线安排的大胆、随意,空间构思的丰富性,还是让他们暗暗叫绝。

丁托列托性情激烈,留下这样一个故事:有一次,一个弟子把画卖给了商人,但买主觉得价钱太高因此想请丁托列托看一下;到了他的家,丁托列托看了那幅画,没想到他火冒三丈,就打了弟子一耳光。商人大吃一惊,又很高兴,以为这样一定可以用很贱的价买到手。哪知丁托列托说:“傻瓜!你怎么把这样好的画卖得这样贱!”返回搜狐,查看更多

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