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原研哉的日式极简设计 日式家具搭配的巅峰艺术

原标题:原研哉的日式极简设计 日式家具搭配的巅峰艺术

这些年进入中国的日本生活类品牌越来越多,MUJI、UNIQLO这样的品牌更是成为了商场的标配,越来越多地出现在了小伙伴们的日常生活中。随着日本品牌为大家熟知,日本特色的极简、自然的设计风格也给大家留下了深刻的影响,并引发了国内不少品牌的模仿风潮。日本品牌的设计感受到追捧的背后日本国内一批高水平设计师功不可没。今天,向大家介绍其中一位设计师,担任无印良品艺术总监的原研哉。

原研哉(はら けんや、1958年6月11日-),日本中生代国际级平面设计大师、日本设计中心董事、武藏野美术大学基金会教授,无印良品(MUJI)艺术总监。

原研哉这个名字,似乎已经成为了日系设计中极简、留白、自然之美的代名词,日系设计中那些最经典的元素都能在原研哉的设计中充分得到体现。作为日本设计师的代表之一,他坚持保留设计风格的特色性、民族性。

世界化的设计,在原研哉心目中,是不存在的、是不合逻辑的:“日本的设计就永远是日本的设计。就以MUJI为例,永远都不会由一个日本品牌变成世界品牌。总共6000多个项目的MUJI,都是由当地拥有共通语言的设计师,以当地人的生活模式及习惯为基础而完成的设计。作为一个有悠久设计历史的国家,我们并不热衷于成为全球化的一分子,过分单纯化的普及是我们必须努力避免的。”

除了对设计风格的执着,原研哉还重视设计与生活的联系,这也正是日系设计的特点之一。他以一双无视外部世界飞速发展变化的眼睛面对“日常生活”,以谦虚但同时尖锐的目光寻找其设计被需要的所在,并将自己精确地安置在他的意图能够被赋予生命的地方。

当我们的日常生活正在越来越陷入自身窠臼之时,他敏锐地感知到了设计的征候和迹象,并且自觉自主地挑战其中的未知领域。他的设计作品显现出来的不落陈规的清新,在于他找到了设计被需求的空间并在其中进行设计。在这样的态度下,他拓展了设计的视野和范畴,在他所经历之处,崭新的地平线不停地被发现和拓展。

原研哉的一些代表作

更加直观的展示原研哉的设计风格

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無印良品 2003 "地平线"宣传活动

这是一组彻底舍弃了一切繁琐,追求极致简单的商品群。这种省略并不是无设计,而是在对完成度进行反复打磨追求一种极致设计时所思考出的無印良品的新的形象。从诞生后经历了20年直至2003年,这一年的广告,并不仅仅是要发布这种新形象,而更是希望它能够成为吸纳了各种各样的人对無印良品想法的载体。作为无限广漠的天空的容器就是一个地平线的照片。

無印良品 2009 "希望像水一样"宣传活动

無印良品 标签系统 2008

KENZO POWER & KENZO POWER COLOGNE 2008-2010

森大厦 VI系统

以新地标为起点的森大厦VI系统是符合森大厦事业愿景的标识系统,该愿景旨在控制爱宕山及六本木的城市计划、在2000年完成巨大变革。标识采用大厦的打头字母M,以此表达抬头仰望才能看得见的高层都市。同时,标识还象征着旨在营建高效率的高层田园都市的森大厦的视角。2010年刷新了大厦现有的薄型、自我写照式标识,让大厦伴随着独特的字体设计重新起航,持续进行坚实的VI质量改进。

无何有 2000

这是关于位于石川县加贺温泉乡的"BENIYA MUKAYU"旅馆的工作。"无何有(MUKAYU)"来源于庄子语,指的是什么都没有、无为。但是,在这个词汇里,还含有对价值观的颠覆性的含义,即,看上去是多余的没有用处的东西实际上其内涵是很丰富的。现在会定期地涉及到包括LOGO设计在内的图册以及沟通工具、创意产品的包装设计等。

松屋再造项目 2001-2003

这是老字号百货店"松屋"的再造计画。是一个涵盖了从建筑的外观到店铺的空间、包装纸以及购物袋、广告等等各种领域的综合性设计项目。整体的印象是用白色来统一的。百货店不是那种虚拟化的商店,而是人们会亲身来体验购物的场所。因此,在百货店重建时,强调了它是一个"可以感知的媒介",在各个层面上,都加入了可以称之为"空间感触"的物质特性。

在设计界的活跃,加上近年来的宣传,原研哉在中国已经有着不小名气。其实日本还有很多出色的设计师,比如隈研吾、三宅一生、奈良美智,有兴趣的小伙伴们也可以对他们做一些了解哦~返回搜狐,查看更多

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