1831 迈耶贝尔《恶魔罗勃》首演于巴黎歌剧院
《恶魔罗勃》
这是一个传奇性的故事:
罗勃是魔鬼贝特朗和一位人间妇女生的孩子，他在魔鬼父亲的驱使下，做了许多坏事。当他被驱逐到西西里时，爱上了公主伊莎贝拉。但他始终在贝特朗的控制之下，游吟诗人兰博的未婚妻艾丽斯提醒他要防范贝特朗，但罗贝尔置若罔闻。在一次比武中，罗贝尔在贝特朗的引诱下违反了规定，被取消了武士资格。贝特朗举行了一次群魔聚会，并指使罗贝尔摘取了一枝有魔法的绿柏枝。罗贝尔拿着绿柏枝进入了伊莎贝拉的房间，在伊莎贝拉的劝说下，他折断了绿柏枝，解除了魔法，贝特朗消失了。一对情侣终成眷属。
它于1831年在巴黎大歌剧院首演后，引起了极大的反响。之后该剧更是驰骋法国歌剧界几十年。其中的著名唱段有伊莎贝拉的咏叹调《罗勃，我爱的是你》、罗勃和贝特朗的二重唱《我们约会的地方》和终场时伊莎贝拉、罗勃和贝特朗的三重唱。创作该剧本的作曲家梅耶贝尔也成为了19世纪法国式大歌剧的创建人和主要代表人物。
著名音乐家肖邦初到巴黎时也看了歌剧，随后便与好朋友、大提琴家弗朗肖姆（Auguste Franchomme）合作完成了《E大调“恶魔罗伯特”主题大二重奏》。
整曲中运用于钢琴部分的各类华美绮丽的创作手法。此曲华丽的开头有将近三十个小节的钢琴独白，音域跨度超过五个八度，也许会让听者恍惚觉得是一首带有明显肖邦华丽风格的钢琴独奏作品。大提琴仅有非常短暂的露面，在经历了两次试探性的小短句后，与钢琴运用长颤音、跳音式的音阶你来我往，结束了“引子”进入到E大调的主题。主题过后钢琴和大提琴的部分在音型乐句上有多次的呼应。音乐进行到六分钟左右、两件乐器轮番强调主音E的时候，拍号从3/4换到了6/8，速度从行板过渡到了小快板。第七分四十秒左右调性转到了B小调，速度也缓了下来，聆听时能明显感受到来自歌剧的不同主题以及很多其他元素。
肖邦当时受到的巴黎歌剧的影响也反应在这首作品中。
奢华的法国歌剧《恶魔罗勃特》在梅耶贝尔去世后名声一落千丈，梅耶贝尔的歌剧在内容上往往拘泥于写实和激烈的外在效果，这种虚饰浮夸的作风在盛行二三十年之后终于销声匿迹，如今世界各国很少上演他的作品了。
1695 英国作曲家、管风琴家亨利·柏塞尔（Henry Purcell）逝世于伦敦巴洛克时期的英格兰作曲家，吸收法国与意大利音乐的特点，创作出独特的英国巴洛克音乐风格。他被认为是英国最伟大的作曲家之一。
1852 西班牙作曲家、吉他演奏家弗朗西斯科·塔雷加（Francisco Tarrega）诞生于比利亚雷亚尔被誉为"近代吉他音乐之父"，古典音乐浪漫主义时期伟大的吉他音乐复兴者。代表作品有《泪》、《晨之歌》、《阿狄利达》、《阿拉伯风格随想曲》、《阿尔汗布拉宫的回忆》
1931 澳大利亚作曲家马尔科姆·威廉森（Malcolm Williamson）诞生于悉尼创作体裁十分广泛，风格上受到布里顿、梅西安以及流行音乐等的影响，但总体上是旋律性的。1975年起继阿瑟·布利斯任王室音乐指导（en:Master of the Queen's Music），担任此职长达28年
1979 中国青年钢琴家陈萨出生
图片为柏塞尔、弗朗西斯科
首演
1831 迈耶贝尔《恶魔罗勃》首演于巴黎歌剧院
1945 普罗科菲耶夫《灰姑娘》首演于莫斯科
图为《灰姑娘》剧照，图片仅供参考
1877 爱迪生制作出第一台用锡箔为记录材料贴在滚筒上的留声机返回搜狐，查看更多