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腹黑、功利、野心勃勃 为何国产剧拍不出《迷雾》这样的“大女主”?

原标题:腹黑、功利、野心勃勃 为何国产剧拍不出《迷雾》这样的“大女主”?

搜狐娱乐讯(四月天/文)要说最近大热的韩剧莫过于JTBC的开年新剧《迷雾》了,首播收视3.473%,第二季收视迅速破5,就连一向评分苛刻的豆瓣电影都给出了9.2的罕见高分,网上关于这部剧的安利文更是铺天盖地。之所以能取得如此高的关注度,除了出轨、复仇、谋杀的剧情设定以及“19禁”的镜头之外,这部剧最为人所称道的是抛弃了韩剧过往的玛丽苏女主人设,塑造了一个野心勃勃的大女主。

一提起大女主,国产剧的观众一点也不陌生,中国最不缺的就是大女主戏,《甄嬛传》《女医明妃传》《芈月传》《那年花开月正圆》《楚乔传》《我的前半生》……这一类型的大女主戏几乎占据了国产古装剧的半壁江山,却鲜见像《迷雾》里的高慧兰一样完全凭借自己实力实现自我价值的女强角色,这究竟是为什么呢?

日韩剧中的大女主:腹黑、功利、野心勃勃在绝境中奋起反击

电视剧《迷雾》的主人公是电视台九点档新闻的女主播高慧兰,一个集才华与美貌于一身的女人,有着显赫的婆家和英俊帅气又有正义感的丈夫,看似过着众人艳羡的生活。但事实上,虎视眈眈的后辈、咄咄逼人的婆婆、以及突如其来的谋杀案和强权压迫下的新闻不自由让高慧兰的生活危机四伏。为了捍卫自己的地位,实现“社会正义”的理想,她不择手段将对自己构成威胁的新人踢出电视台,向婆婆磕头也要挽回自己名存实亡的婚姻,不惜一切代价将腐败的高官拉下马……没有什么是她不能做的,她依靠一己之力,在向上爬的路上狠辣果断,野心勃勃。这样一个角色的出现让很多观众眼前一亮,以往的韩剧女主角大多是温婉、善良的女性形象,这样的女主设定在韩剧中尚属首次。

不过如果翻翻去年大热的日剧,就不难发现,其实日本的电视剧创作者早已在这一类型的大女主戏上开始发力。去年,根据松本清张的小说《黑色记事本》再度改编的同名日剧就是一个典型的大女主戏,武井咲饰演的女主人公原口元子为了让人生翻盘,将银行黑户上的巨额资金转移到自己的账户上,实现了在银座开一家夜总会做妈妈桑的愿望。剧中女主游走于灰色地带,以一己之力与位高权重的当权者和利益阶层相抗衡,上演了一出又一出的黑吃黑。还有一部名为《东京女子图鉴》的日剧,讲述的也是女主野心勃勃想要爬上上流社会,想尽各种手段千方百计结识不同男人的经历……

由此可见,跟中国喜欢走玛丽苏成长史路线不同的是,日韩的电视剧创作者在以女性视角进行叙事的电视剧创作中,逐渐开拓出了一种全新的大女主风格。女主角们不再是温柔善良人畜无害绝对正面的角色,她们腹黑、功利、野心勃勃,在绝境中会奋起反击。她们所抗争的对象不再是具体的个体,而是时代的落后和社会的不公。

相比完美、标签化的女性形象,她们真实、功利、野心勃勃,有着自己脆弱和狼狈的一面,有着像野草一样生机勃勃的欲望,即便生活将她们伤得千疮百孔,她们也从未放弃过人生。她们深知生活的艰难与不易,并愿意追求卓越,为之付出努力,独自面对人生路上的艰难。用世俗的标准去评判,这些剧中的女主看起来非常的三观不正,却给了现实强烈的一击,带给了观众观剧的快感。

国产剧中的大女主:玛丽苏的成长来自男人的鼓励和帮助

跟日韩相比,中国在大女主戏的数量上占据了绝对的优势,从2011年万人空巷的《后宫甄嬛传》开始,《女医明妃传》《芈月传》《大唐荣耀》《那年花开月正圆》等打着大女主旗号的电视剧层出不穷,仅2018年要播的大女主戏就高达几十部,高投资、大明星、大制作的更是不乏其数,《如懿传》《巴清传》《独孤皇后》《扶摇皇后》……除了古装剧之外,现代都市题材中表现女性独立的影视作品也并不鲜见,《欢乐颂》《我的前半生》等一大波的电视剧都试图在围绕独立女性大做文章。

国产大女主戏虽然数量众多,品质上却有些一言难尽,高度雷同的故事情节和玛丽苏式的人物设定千篇一律,鲜见能够像《迷雾》《黑色皮革手册》《东京女子图鉴》这样个性鲜明的女性角色,同样是讲述女性励志成长史,国产大女主戏的的女性角色总是表现出一副人畜无害的玛丽苏面孔,成长的道路上也离不开男性的鼓励和帮助。

以去年大热的几部大女主戏为例,《那年花开月正圆》里孙俪扮演的周莹天真活泼,心思单纯,在吴聘、沈星移、赵白石等一众男性的帮助下,她从一个出身卑贱的卖艺女一步步成长为陕西女首富,《楚乔传》里赵丽颖所饰演的楚乔也是在宇文玥、燕洵等一众男人的帮助下从一个女奴变为将军。就连《我的前半生》虽然号称表达的是一个女性自我觉醒和成长的故事,但归根结底罗子君的人生还是前半生靠男人,后半生靠闺蜜的男人。

国产大女主戏里完全看不到女性自身的主观能动性,有人甚至断言:“中国其实根本没有真正意义上的,反应女性独立的电视剧。所有标榜女性自立的剧,其实和古装剧《楚乔传》一样,看不出任何现代思想,因为它所要表达的无非还是:女人的成长蜕变,甚至努力,始终都离不开男人的帮助或者鼓励。” 在国产大女主戏里,女主角活得都太过容易。

同样都是“大女主” 为何国产剧拍不出《迷雾》的精彩?

为什么中国拍不出日韩那样的大女主戏?

因为国产剧的创作者对于大女主的想象依然非常的匮乏,不过是在玛丽苏剧的模式上,强行加上一个成长的主题。从《后宫甄嬛传》到《芈月传》再到《那年花开月正圆》,女性励志成长加和几个男人的爱恨纠葛的故事搭配,完全是换汤不换药。所谓的励志也不过是女人为了争夺男人宠爱的互相算计。仿佛离了男人,女主们就无法成长。《迷雾》里的高慧兰身边也有男人环绕,纠缠不清的前男友,默默守护的初恋,作为坚实后盾的丈夫,以及把她视为偶像的后辈同行。但是跟国产剧的大女主们不同的是,在人生的关键时刻,高慧兰克服困难、实现目标的方式不是靠这些男人,而是凭借着自己的勇气和魄力。为了保住九点档新闻主持人的位子,是她自己开车前往机场去堵的采访对象,为了竞选青瓦台发言人,是她主动进阶击退竞争者,为了揭露腐败、维护社会正义,是她一手策划了直播……从始至终,高慧兰都是靠自己的能力在绝境中突围。

其次,国产剧的大女主大多千篇一律的脸谱化,温柔、大方、坚韧……云集了所有女性的优点,成为了真善美的化身,这些人的身上容不得一点瑕疵,完美到失真。而日韩的大女主大多孤傲、自信、强大又心狠手辣,因为不完美,所以这些角色才有了独特的魅力,有了烟火气。

最后,国产大女主的格局太小,无论是《武媚娘传奇》还是《后宫甄嬛传》讲述的都是复仇的故事,女主们要做的只是站在权利的最高点去铲除异己。《那年花开月正圆》《我的前半生》表达的是如何在男权社会中去寻求认可……所有的大女主们都缺乏明确的信念和价值观。而日韩剧的女主们则跳出了性别的束缚,女主要的不是爱情,不是去寻求认可,而是去对抗社会和时代的不公。

究其根本,海外的大女主戏把女性当做一个完整的人在看,正视她们的野心、抱负和理想。而国产的大女主戏则披着女权的外衣在讲爱情,女性自我价值的实现和职业从来都不重要,重要的是如何在爱情的领地里占据绝对优势。没有一部国产剧告诉观众,女人可以独立征战,不用通过男人来征服世界,不要把自己变成一个女性的男权主义者来取悦他人,女性可以有自己的价值判断,有自己征服世界的能力和勇气。真正好的大女主戏是不需要狗血的三角恋、婆婆妈妈的儿女情长,完全是可以依靠女人自身的成长去推动剧情的发展。就像现实生活中哪些活得精彩的女性一样,要实现自我价值,绝不只是让一两个男人爱上自己并且围绕着自己转那么简单。返回搜狐,查看更多

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