历届“全国博物馆十大陈列展览精品”获奖项目分析

2012年，根据以往举办活动的经验，国家文物局制定了《全国博物馆十大陈列展览精品评选章程（试行）》，明确推介周期从两年一次改为一年一次，并加入公证机构等办法来确保公正透明。在这一章程的指导下，第十届到第十四届陈列展览精品推介活动走向了成熟发展的阶段。

截止到2017年第十四届，活动总计评选出获奖陈列展览333个（是指获奖的陈列展览的个数，涉及的奖项是337个），其中全国博物馆十大陈列展览精品奖150个、特别奖15个、提名奖43个、单项奖58个（58个陈列展览涉及62个单项）、优秀奖39个、优胜奖20个、国际及港澳台合作奖5个、国际及港澳台合作入围奖3个。

（编者注：2018年5月18日公布的第十五届获奖名单中，精品奖10个，优胜奖11个，国际及港澳台合作奖2个，国际及港澳台合作入围奖2个）

二、“全国博物馆十大陈列展览精品” 入选项目的类型

1、类型划分的依据

国内学界以往将博物馆陈列展览类型划分为社会历史类、自然历史类、艺术类、科学技术类四种[2]。在传统博物馆展览比较单一的情况下，这种分类方法可以比较全面的涵盖国内博物馆展览的所有内容。

近年来，随着国家对博物馆的等公共事业的投入以及民众对博物馆关注度的进一步提升，专题性博物馆和综合类博物馆中的专题类展览在原有的诸多类型中脱颖而出，成为了当下博物馆展览中不可缺少的重要类型。

但是如果将专题类展览纳入此次的类型划分，那么绝大多数的获奖展览都可以列入专题类的范畴，从而错失了类型划分的意义。为了突出博物馆展览的具体内容，此次仍然按照以往的划分为依据，在此基础上根据现今博物馆展览呈现出的具体特点，增加了通史类和综合类。

2、获奖项目的类型划分

以陈列展览内容为依据，对获奖的陈列展览类型进行划分，可以分为以下几类：（1）古代历史类；（2）近现代革命建设类；（3）通史类；（4）自然历史类；（5）艺术类；（6）科学技术类；（7）综合类。

其中，古代历史类，主要包括中国断代史、专题史、地方史、民族民俗史、考古学和文物展览陈列。

近现代革命建设类，主要包括中国近代革命史、名人纪念、名人专题、名人故居以及现代城市建设等陈列展览。

通史类，通常是指表现一段贯通的历史，它贯穿一个地区从古代文明到现代发展的整个脉络。将文物作为线索，讲述地区历史发展足迹的陈列展览。

自然历史类，主要包括自然史、人类学、单科专门史（如地质、天文、动物、植物、古生物、陨石） 等陈列展览。

艺术类，主要包括艺术史、各种造型艺术和各种流派（如雕刻艺术、佛教艺术、明清绘画等），以及民间艺术、工艺品等陈列展览[3]。

科学技术类，是指某个门类的专业科学技术类陈列展览，主要特点是演示性的动态陈列展览比较多。

综合类陈列，其陈列内容和形式往往不止局限于以上任何一种单一内容，而是包含至少两到三种，无法单独将其归入某一特定门类，故设置为综合类。

3、各届获奖的陈列展览按类别归纳

为便于表格统计，先将全部获奖项目分为第一届——第十届和第十一届——第十四届两个表格进行统计（详见表2.1和表2.2），然后对全部获奖项目类型和精品项目类型分别进行统计（详见表2.3和表2.4）。由表2.3和表2.4的统计可以看出，十四届的十大陈列展览精品推介获奖的奖项分布情况可以分为前后两个阶段，但阶段区分并不十分明显，呈现出逐渐过渡的趋势。

第1届——第8届为前一阶段，这一时期奖项类别分布较为不均匀，总体呈现出以历史类陈列展览为主的特征，自然类和科技类只占很小的比重。第9 届——第14届为后一阶段，这一时期各类奖项基本各有分布，呈现出百花齐放的特点。笔者认为，这与博物馆类型的多样化发展与人们精神生活水平的提高有密切关系。

一方面，随着国内博物馆事业的进一步发展，对外交流水平也日渐提高。西方世界先进的博物馆经营理念越来越多地被应用于国内相关领域。博物馆类型多样化就是其中的一个重要体现。自然博物馆、生态博物馆、科技馆层出不穷，不仅丰富了博物馆种类，也提供了一大批优秀的展览，其策展水平也丝毫不逊色于传统历史类陈列展览。

另一方面，伴随着物质生活水平的提高，人们对自己的精神世界领域也有了更高追求。尤其当下，一大批受过高等教育、拥有先进的育儿理念的父母已经成为了社会主流，他们更看重对孩子的全方位综合培养，所以对相应的科技馆、自然博物馆的需求也越来越多。更多的需求就迫使本行业内部人员进一步提高自身的展览水平，丰富展览内容，为观众提供更多高质量、高水平的展览，从而形成展览内容与观众之间的良性循环。

表2.1 第一届——第十届获奖展览及其类别统计表

表2.2 第十一届——第十四届获奖展览类别统计表

第十五届获奖名单附后（2018年5月18日公布）

表2.3 历届（一至十四届）全部获奖展览类型统计简表

表2.4 历届（一至十四届）精品奖展览类型分布情况统计表

▲图2.1 十四届十大陈列展览精品评选获奖项目数量统计

▲图2.2 十四届十大陈列展览精品评选获奖项目类型数量统计

自1997年度第一届到2016年度第十四届十大精品奖，共有333个陈列展览获得奖项，其中精品奖有150个，特别奖15个，单项奖58个（涉及62个单项奖），提名奖43个，优秀奖39个，优胜奖20个，国际及港澳台合作奖5个，国际及港澳台合作入围奖3 个。

从以上图表中我们可以看出，自设立十大陈列展览精品奖推介活动以来，古代历史类和近现代革命建设类陈列展览所占比重最大，在表2.3的统计中占到了全部获奖项目总数的69.67%左右。在表2.4的精品项目统计中占到了总数的65%左右，其次是艺术类、通史类和自然历史类陈列展览，科学技术类所占比重最小，说明目前国内博物馆的展览类型仍以人文历史类为主。

三、“全国博物馆十大陈列展览精品” 入选项目的区域分布

历届精品奖获奖项目的区域布局，可以从获奖项目的地区分布角度和区域分布布局角度分别加以总结和讨论。

1、历届精品奖获奖项目地区分布情况统计

历届十大陈列展览精品评选精品奖项目地区分布情况统计详见下表（表3.1）。

表3.1 历届精品奖获奖项目地区分布情况统计表

上表（表3.1）所反映的是全国31个省、直辖市、自治区（除了台湾省、香港特别行政区、澳门特别行政区）历届获得十大精品奖的数量分布情况。

由数据统计可知，获得十大精品奖最多的几个省份（含直辖市）分别是北京（21项）、浙江（14项）、江苏和河南（均10项）、上海和陕西（均9项）。

（编者注：前十五届获得十大精品最多的省份是：北京21项，浙江15项，江苏和河南各11项，陕西10项，上海9项，广东和河北各8项。没有获过奖的省份：新疆、青海、贵州）

经过分析，上述六个省市区能够多次获此殊荣绝非偶然，它们的成功都有赖于一定的内在或外在条件。

从内部因素来看，依托于黄河中下游肥沃的土壤和充足的水资源，早在数千年前中原地区便成为了中华文化的摇篮。在这里，历代王朝纵横捭阖，明君圣主指点江山，西安、洛阳等地更是作为多朝古都流传至今，在此基础上，河南、陕西积极利用数千年来沉淀下来的文化资源，举办了很多水平高内容好的展览。

从外部条件来看，作为鱼米之乡、蚕桑之国的江浙沪地区自古以来就依靠便利的水运发展起了贸易活动，改革开放以来更一举成为内外经济、文化交流的窗口。开阔的眼界和雄厚的经济实力使得上海、浙江、江苏三地网罗了更多的文化资源，也拥有了可以比肩国际一流水平的策展眼光，优秀的展览便应运而生。

除此之外，也有像北京这样拥有内外在双重条件的地区，得天独厚的区位优势和浓厚的文化氛围催生了一大批优秀展览，成为业内标杆。

这足以说明，办好一个优秀的陈列展览不仅要以大量遗产资源（博物馆的藏品）为前提，充足的资金也是重要的保证。

2、历届精品奖获奖项目区域分布布局

十大陈列展览精品评选精品奖获奖项目区域布局情况，所反映的是我国境内（除台湾省、香港特别行政区、澳门特别行政区）十四届博物馆陈列展览精品评选精品奖项目的区域分布情况。

从区域分布数量来看，华东和华北地区获得十大精品陈列的数量最多，分别是43个和39个，远远高于其他地区平均水平；

华中、东北和西北地区的得奖数量次之，分别是18个、15个和14个；

华南和西南地区获得奖项数量较少，分别仅有11个和10个。

根据分析可以得知，获得精品奖的区域分布状况有以下两大特点：

其一、地区之间分布不均，差异明显。

十四届博物馆陈列展览精品项目评选以来，共有150个展览被选为十大精品陈列项目，其中超过一半（82个）的项目来自于华东和华北地区，占有绝对垄断优势。

其余五个行政区域虽然占地面积广大，但是获奖项目数量并不多，地区之间呈现出明显的差异。

其二、区域内部各省之间也存在巨大差异。

以西北地区为例，虽然其获奖数量在全国范围内属于中等水平，但值得注意的是，14个精品项目中有9个属于陕西省，其中青海省和新疆维吾尔自治区的十大精品项目仍有待于零的突破，此中差异不言而喻。

这样的区域内部差异并不是特例，不均衡的发展是我国博物馆事业的现状，也是需要我们下阶段致力解决的问题。

为了使精品奖评选实现其真正价值，达到促进我国博物馆事业的蓬勃发展的目的，这种省份之间的明显差异不可忽视。

从区域分布点的密度来看，以漠河——腾冲一线为界，精品入选项目多集中在人口众多、地形平坦的界限东南一侧，这里有贸易发达、沃野千里的东南沿海，也有历史悠久河流广布的中部平原，它们无论在历史上还是现代社会，都养育了中国绝大多数的人口，是中华文化最繁荣的地区；

而在界线西北一侧， 这里遍布着草原、沙漠和雪域高原，受地形和气候的限制，长期以来经济、文化欠发达，获得精品奖的数量也十分有限。

虽然资金和技术的支持是取得奖项的客观保证， 但是仍然有一些主观因素不可忽视。纵观十四届十大精品陈列的评比结果，有一个后起之秀值得注意，那就是陕西省。

在前六届的评选中，陕西仅收获了一次精品奖称号。但是从第七届开始，这里每年都能收获一至两个精品奖，陕西历史博物馆更是在第八、九、十、十一届评选中连中四元，堪称行业标杆。这背后的原因有很多，但足以说明西部地区绝对有承办精品展览的基础和实力。

事实证明，很多地区已经在寻找各种办法提升自己的展览水平。

例如，第四届单项奖（最佳综合效益）——敦煌艺术展，就是由中国历史博物馆和敦煌研究院联合举办的。依托当时的中国历史博物馆出色的策展能力，配合敦煌研究院在相关领域的深入研究，二者相辅相成，达到了应有的效益。这同时也说明，联合办展是促进西部地区展览水平提升的一个重要途径。

中华民族五千年历史，每一个省区都蕴含了具有地域特色的丰富的历史文化资源，也就是说都拥有组织起一个展览最重要的藏品基础。努力去发掘文物背后的故事，迎合广大观众的需求，用心地办好展览是历届精品展获奖作品给我们的启示。

结 语

在十大陈列展览精品推介的20年中，获奖博物馆从原来单一的历史纪念类博物馆扩展到行业博物馆、民办博物馆等。截止到2016年底，我国在文物部门备案的博物馆共有4873家，比2015年增加了181家。

博物馆的增长势头依然非常迅猛，也说明了各地政府和民间团体对于建设博物馆事业的热情。

博物馆的设立，也从一开始的只有政府建立到现如今的百家争鸣各方团体、机构为博物馆事业添砖加瓦。在现如今全国各地博物馆事业蓬勃发展的同时，我们要既关注数量更要注重质量。

博物馆的陈列展览水平是最能评价一个博物馆发展标准的一件事情，策划和举办一个好的陈列展览不仅可以使参观群体获得更好的教育机会，对于博物馆自身的发展水平来讲，也是一件获益良多的事情。

“十大精品”推介活动的设立初衷是以“精品” 促发展，利用“精品奖”的榜样来努力提高全国博物馆的陈列展览水平。[4]

但是笔者认为对于那些不断进步但还没有达到获得“精品奖”水平的博物馆同样值得奖励。

各个博物馆由于地域、资金、技术、人才等各方面问题办展的水平和能力也都不尽相同，对于中西部地区一些博物馆，如果在评选“精品奖”的时候可以也对那些进步大的博物馆进行奖励，这在一定程度上也会增强它们办好更高水平展览的决心，为我国博物馆事业的发展再添新的一笔辉煌。

由国家文物局主办的“十大精品”推介活动，自开展之日起，就以博物馆行业精品展览的领军人物的身份展现给观众，通过这些获奖的博物馆及其展览，我们可以看到目前国内博物馆陈列展览的最高水平。

这些展览代表了最先进的陈列技术，最科学的布展方式，最人性化的方案设计和最深刻的对文物内涵的阐释。

从1997年的第一届到今天的第十四届，“十大精品”推介活动已走过了近20个年头。在这二十年里，一代又一代的博物馆人倾尽心力，对奖项评选的各个方面不断完善，让如今的“全国博物馆十大陈列展览精品”推介活动不仅成为了博物馆界一年一度的盛会，也成了整个文博界的一面旗帜与标杆。

它在评审的范围和标准上不断调整，力求更加科学地对每一个展览作出真实的评判。它在奖项的设置方面，也不断扩大，在表彰优秀的同时，也鼓励了更多还在发展的偏远地区的较小规模的博物馆。

此次对“十大精品”陈列展览获奖项目类型与区域布局的统计梳理，除去为了更清楚地了解现状之外，其目的最终还在于希望能够推进这个奖项朝更加科学合理的方向迈进，获取更大的社会认知程度，并以此促进博物馆整个行业欣欣向荣，创造新的辉煌。

谨以此文献给正在蓬勃发展的中国博物馆！

注：本文为国家文物局“文化遗产保护领域科学和技术研究课题”研究成果，课题编号：2013-YB-HT-003.

参考文献：

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[2] 王宏钧主编.中国博物馆学基础(修订本).上海:上海古籍出版 社,2001:248.

[3] 王宏钧主编.中国博物馆学基础(修订本).上海:上海古籍出版 社,2001:250-251.

[4] 金妍秋.论“十大精品”评选活动—全国博物馆十大陈列展览精品回顾与展望[D].南京:南京师范大学,2015.

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[7] 中国博物馆学会编.回顾与展望;中国博物馆发展百年—— 2005年中国博物馆学会学术研讨会文集[G].北京;紫禁城出版 社,2005.

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[9] 张文彬.张文彬文博文集[M].北京:文物出版社,2012.

[10] 齐玫.博物馆陈列展览内容策划与实施（修订版）[M].北京: 文物出版社,2015.

[11] 国家文物局,中国博物馆学会,中国文物报社编.中国博物馆陈列精品图解[M].北京:文物出版社,2001.

[1] 国家文物局,中国博物馆学会,中国文物报社编.中国博物馆陈列精品图解(二)[M].北京:文物出版社,2002.

[2] 国家文物局,中国博物馆学会,中国文物报社编.中国博物馆陈列精品图解(三)[M].北京:文物出版社,2004.

[3] 国家文物局,中国博物馆学会,中国文物报社编.中国博物馆陈列精品图解(四)[M].北京:文物出版社,2006.

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[1] 单霁翔.浅谈博物馆陈列展览[M].北京:故宫出版社,2015.

[2] 黄春雨.新中国博物馆陈列回眸[J].中国文化遗产,2005(4). [18] 宋向光.博物馆陈列的核心特性:意义沟通[J].中国博物馆,2009(4).

[19] 李耀申.继续推进博物馆陈列展览精品工程之我见[J].中国博物馆,2010(1).

作者简介：

吕军，女，吉林大学边疆考古研究中心教授，史学博士，研究领域：文化遗产与博物馆学。

张力月，女，吉林大学边疆考古研究中心，硕士研究生，文化遗产与博物馆学方向。

袁函琳，女，吉林大学边疆考古研究中心，硕士研究生，文物与博物馆学方向。

王子恒，男，吉林大学边疆考古研究中心，硕士研究生，文物与博物馆学方向。

正文内容来自《中国博物馆》2018年第一期

附

第十五届（2017年度）全国博物馆十大陈列展览精品推介获奖名单

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