叁
收
获
（1978 ～ 1995 年）
第三节 入高凤山前辈门下
前面说过，北京市文工团是在1969年解散的，梁厚民正好在解散之前不久，被北京曲艺团调走了。
梁厚民1969年进入曲艺团的时候，李金斗、王谦祥、李增瑞他们都是学员，赵振铎、赵世忠是曲艺团的名演员叫“二赵”，这“二赵”是老舍给起的。赵振铎就是李金斗的师父，王长友是李金斗的师爷，他们之间或多或少都有一种师承的关系。梁厚民是从外团调进来的，并且一去了就是正式的演员，刚开始在他们眼中，梁厚民就属于是“外秧”，最开始也没少捉弄梁厚民。
梁厚民创作《奇袭白虎团》是在1967年，也就是说梁厚民当时进入北京曲艺团时，《奇袭白虎团》已经练了有两年时间了。那时候的前门小剧场，也就是现在的广德楼，是属于北京曲艺团的，梁厚民去了之后，他们就让梁厚民演出《奇袭白虎团》快板书。
有一次演出是七点钟开始，梁厚民是掐着点去的，管演员上场次序的队长赵振铎就在门口等着。梁厚民刚一进门，赵振铎就说：“梁爷，今儿你开头场”，哎哟，梁厚民一看，差五分钟节目就得开演了，那怎么办？
当时演员们化的都是油妆，先得铺上底彩，铺上以后画腮红，画完腮红画眉毛、眼窝、嘴唇，这都画完了，正常这个化妆的程序都得要一小时左右了，可是，时间就剩下五分钟了。梁厚民二话没说，立马就匆匆化起妆来，化完了穿服装，扣子还没系呢，那儿报幕了。等报幕员报完幕，梁厚民把扣子扣好上去就演《奇袭白虎团》，一点没耽误，演完后观众还不让下来重新再返场。
第二天的演出，七点钟开演梁厚民六点就到了。一进门赵振铎就告诉梁厚民：“今儿你演最后一个。”
还有就是当时曲艺团哪个节目火爆，受观众欢迎的，他就让梁厚民接哪个。比方说梁厚民接过李金斗、陈涌泉的相声，接过笑林、李国盛的相声，也接过“二赵”的相声，让梁厚民攒底梁厚民就攒底。梁厚民攒底观众也没走，照样听完了还得返场。这种情况大概有一年的时间，梁厚民从来也没有言语什么，说让干什么就干什么。
也许这就是一个过程，俗话说：“不打不相识”，在这过程之中，大家相互熟络起来，以后，梁厚民和他们之间都建立起很好的友谊。梁厚民会修表、会修打火机，他还经常给曲艺团里面的同事修理这些东西。
梁厚民1969年到北京曲艺团的时候，就很受前辈高凤山的关照。“文化大革命”之中，高凤山受到了批斗，从曲艺团的团长，变成传达室的看门人。
梁厚民说的是快板书，高凤山也是快板前辈，每次梁厚民骑车子进入曲艺团，都会在传达室和高凤山聊聊天，同一个领域的人，自然话题就很多，但在艺术上，高凤山先生起先并不认可快板书这种形式，高凤山先生是数来宝的一代宗师，认为快板的主要功夫应该在说唱上，而不应侧重于讲故事和表演，但渐渐地，高先生的认识也发生了很大的变化，对梁厚民的快板书表演逐渐从认可变为欣赏了。他后来曾亲口对人说：“我待见梁子，喜欢梁子。”
在梁厚民的心中，他永远记着高凤山先生对他的恩情。
梁厚民与高凤山（前排右一）及其他师友合影
1973年，梁厚民的父亲得了脑血栓，梁厚民在父亲的病床前照顾，好几夜都没合眼。正好团里面有事，让他去一趟高先生家里，梁厚民拖着疲惫的身体来到高先生家。
高先生一见梁厚民，就看出来他精神状态十分不好，他关切地问道：“梁子，出什么事情了吗？”梁厚民只好如实相告：“父亲躺在病床上，全家人都很着急，现在医院的药也不管用，父亲也许是扛不住了！”
高凤山二话没说，走到家里面的柜子前，拿出一盒他珍藏的安宫牛黄丸，交给梁厚民，并对他说：“团里的事情你先别想了，赶紧回去照顾你的父亲去，并把这个药给父亲吃。”
在那个年代，安宫牛黄丸可是非常珍贵紧缺的特效药，高先生的这种大度，让梁厚民十分感动。
梁厚民匆匆忙忙地赶回父亲的病榻前，将安宫牛黄丸给父亲服下，没过多久父亲还是去世了，梁厚民悲恸不已。但是，从这件事上，他也真切地感受到了高先生的为人是多么值得敬佩！
此后，梁厚民更尊敬和爱戴高凤山先生了。
高凤山以前主要是唱数来宝的，因此比较反对快板书的开场板儿，他一般是打几下就开始唱。高凤山对梁厚民说，咱们不是耍杂技的，咱们打这个板儿就是为了定一定神，定一定场，定下来就要给大家说书。
“既然高先生这么说，那么我的开场板儿该打多长时间合适呢？”梁厚民的心里非常犹疑。
他又跑到高凤山那儿去问：“咱们的开场板儿，打多长时间为好？”
高先生说：“最好别超过半分钟！”
梁厚民记住了高先生的话，他给自己的开场板定了个时间，26秒。
在这将近50年的时间里，他一直沿用这26秒的开场板儿时长，从不多打，有的时候观众看见板打得好，热烈鼓掌希望能够多打会儿板，梁厚民也没有多打过！他一直谨遵高凤山先生的意见。
梁厚民和曲艺团同事的合影
两个人相处的时间久了，高凤山越发地喜欢梁厚民，1984年，高凤山提议，要收梁厚民为徒弟。高凤山可是快板界里宗师级的人物，新中国成立前，唱快板的人地位低下，唱快板跟讨饭的差不多，都是“跪”着唱，高凤山先生让快板唱进了剧场，并在剧场里占得一席之地，他为我国快板艺术的发展做出了非常大的贡献。
高凤山收梁厚民的时候就说，梁厚民的快板书风格既不像我高凤山也不像李润杰，他是自己有自己的作品，自己有自己的表演，自己有自己的风格。梁厚民可以说是自成一派，他是自学成才，带艺从师，这是高凤山亲口说的。
正因为梁厚民是带艺从师，所以高凤山规定，梁厚民进入师门之后，不能按照进师门的先后次序排师兄弟的位置，凡是比梁厚民小的一律叫他师哥。
梁厚民这一辈子很感谢也很尊敬他的师父高凤山先生。说起来，梁厚民并不是科班出身的曲艺演员，他大学时上的是理工科，后来从事曲艺之后自学的专业快板书，也是通过自学李润杰的《劫刑车》开始的，梁厚民宗的是李润杰的快板书。可是梁厚民到了曲艺团之后，高先生一直对梁厚民特别好，梁厚民虽然没有跟高先生学过他的段子，但是高先生各方面都很爱护梁厚民，梁厚民唱《奇袭白虎团》的时候，高先生一字一句地给梁厚民纠正吐字发音。
再者，从1969年到1985年，梁厚民在曲艺团一直算是“海清”，也就是没有师父的意思，自打拜了高先生为师以后，梁厚民终于有了师父了，这象征着在十分讲究传统与门派的曲艺界，梁厚民终于进了门了，而且师父还是这个领域里最德高望重的人。
此后，梁厚民每写出一个新段子来，首先让师父给看看，提意见。高凤山先生教学非常严格，徒弟来到家里都要说上一段，然后他会对整个段子把关，归置归置、掰扯掰扯，告诉你这儿不行，那儿还有欠缺。
高先生在世时，逢年过节，梁厚民都会去看望，高先生去世的时候，梁厚民悲恸不已，他在高先生的灵前磕了很多响头。
他也继承了高凤山先生的门规，这些年来，梁厚民也收了十几位徒弟，他和高凤山先生一样，对徒弟的排序不是按照进门的先后次序来排，而是按照各自年龄大小来排，他对徒弟的教学同样严格。梁厚民现在教徒弟也保持这个传统，是徒弟们每个段子的把关人，这不得不说是高先生的言传身教给梁厚民的莫大影响。
直到现在，梁厚民也常常想起高先生，想起那些早已定格在了老照片里的故事。在某一个和风暖日里，轻轻拂去岁月飘落下的尘埃，打开被记忆尘封的大门。梁厚民发现那些故事依然的年轻，依然的鲜活，鲜活的可以从记忆的深处跃然而出，如同一幕永不谢幕的电影，温暖，感人……
未完待续...返回搜狐，查看更多